《在大門外》劇照 Armin Smailovic 攝

　　極簡(jiǎn)單的舞臺(tái)，一面巨大的傾斜的鏡子和會(huì)旋轉(zhuǎn)的地板，幾乎就是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的全部。大多數(shù)時(shí)間，男主演站在臺(tái)上，對(duì)著一只麥克風(fēng)朗誦出大段大段的臺(tái)詞，情緒爆發(fā)時(shí)，他會(huì)聲嘶力竭，握著麥克風(fēng)狠狠砸地板，發(fā)出巨大的聲響，將一個(gè)叫做貝克曼的士兵的焦躁、恐懼、絕望表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　12月6日至7日，作為“2011林兆華戲劇邀請(qǐng)展”的展演劇目之一，由德國漢堡的塔利亞劇院帶來的話劇《在大門外》在首都劇場(chǎng)上演兩場(chǎng)。本次邀請(qǐng)展的4部外國劇目中，有兩部來自德國。在林兆華看來，“德國人很哲學(xué)，和其他歐洲國家相比，德國的戲劇更有力量。”而這部《在大門外》是德國戰(zhàn)后文學(xué)中最重要的戲劇作品。他講述了一個(gè)叫貝克曼的士兵從戰(zhàn)場(chǎng)回到飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的家鄉(xiāng)漢堡，這里的一切變得陌生，他失去了雙親和愛人，無家可歸，找不到工作，戰(zhàn)爭(zhēng)中各種恐怖的畫面如夢(mèng)魘般追逐著他，他追問人們應(yīng)該如何帶著罪惡感和危機(jī)感生活，最后選擇跳河結(jié)束自己的生命。

　　《在大門外》的作者沃爾夫?qū)げ栃兀旧砭褪撬勾罅指窭諔?zhàn)役的幸存者，創(chuàng)作該劇時(shí)年僅26歲，1947年，該劇全球首演時(shí)，博爾歇特已經(jīng)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)中的舊傷復(fù)發(fā)去世。這部被他自己稱為“沒有劇院愿意演出、沒有觀眾想觀看”的戲劇作品，如今已是德國最重要的戲劇作品之一，在德國演出的時(shí)間非常長，劇作也成為德國中學(xué)生必讀的文學(xué)教材。

　　在上演前，因?yàn)椴淮_定觀眾反響會(huì)如何，塔利亞劇院院長約阿希姆·盧克斯的心情非常忐忑。他介紹，這是一部具有非常典型的德國特點(diǎn)的話劇，“這個(gè)故事的內(nèi)核是，一個(gè)無辜的人犯下罪行，然后又成為一個(gè)無辜的人，這是具有普遍意義的。”中國觀眾能否真正理解和接受該劇，該劇導(dǎo)演盧克·帕西瓦爾之前也并不確定，但他認(rèn)為，這部劇表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來的心靈創(chuàng)傷、傷害、毀滅，應(yīng)該能夠讓不同國家的觀眾產(chǎn)生共鳴。

　　重復(fù)構(gòu)成的強(qiáng)烈的節(jié)奏感，是《在大門外》的一個(gè)重要特色。這種重復(fù)既包括主人公貝克曼臺(tái)詞中大段大段的排比句，也包括一些不斷閃回的記憶片斷，以及演員們的表演，比如不斷重復(fù)劃火柴點(diǎn)煙的動(dòng)作，被夢(mèng)魘追逐的主人公繞著舞臺(tái)跑了一圈又一圈，直到氣喘吁吁也不停歇。“主人公跑的圈數(shù)是不是太多了？中間有幾處，他沉默的時(shí)間是不是也太長了？”12月6日的首場(chǎng)演出后，有觀眾發(fā)出疑問。“長時(shí)間的沉默，是表現(xiàn)主人公猶豫沉思的過程。”飾演貝克曼的演員菲利克斯·克諾普說，“我接觸過一些真正受過戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的士兵，他們自己在心理上治愈這種創(chuàng)傷的過程，的確需要很長時(shí)間。”對(duì)于演員們表演當(dāng)中不斷出現(xiàn)的重復(fù)，盧克·帕西瓦爾解釋，這和特定的主題有關(guān)，是他刻意為之的表現(xiàn)主題的方式。他說，“人在遭受很大的心靈創(chuàng)傷后，不斷面對(duì)自己內(nèi)心的恐懼，這是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)停止的過程，這種重復(fù)代表著人物在精神上被禁錮在一個(gè)狀態(tài)中。其實(shí)這也是作為普通人在生存過程中可能要面臨并需要解決的一個(gè)問題。”