“如果把皇宮拍得陽光燦爛，讓皇帝風(fēng)流瀟灑，后宮佳麗美艷安逸，如果把封妃當(dāng)嬪作為一件光榮而幸福的事，將宮廷戲全部偶像化，實(shí)際上是違背歷史、違背人倫，也違背了人性最基本的準(zhǔn)則。我希望觀眾能夠通過《甄嬛傳》中悲慘的人物命運(yùn)感受到強(qiáng)烈的批判精神，不再把陰暗吃人的宮廷當(dāng)作向往的地方，不再被某些宮廷戲誤導(dǎo)想穿越回到古代，”問及拍攝《甄嬛傳》的初衷，鄭曉龍如是答道。

　　《甄嬛傳》改編自同名熱門小說，原著是架空的大周王朝，鄭曉龍采用“落地”的做法，將之置換為清朝雍正年間，故事圍繞生于官宦之家的甄嬛和好姐妹沈眉莊、安陵容展開，甄嬛因酷似先皇后的容貌與才情而被皇帝寵愛，開始了她大起大落、充滿傳奇色彩的一生。鄭曉龍表示之所以安排一個(gè)具體的朝代，是為了讓故事真實(shí)，而這個(gè)“真實(shí)”，又不僅僅是一個(gè)朝代定位能解決的，必須在創(chuàng)作上具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼W(xué)態(tài)度和正確的歷史觀，“在拍攝的過程中，宮廷禮儀、典章制度、包括行為動(dòng)作都力求符合朝代特點(diǎn)。”

　　《甄嬛傳》歷時(shí)三年之久，不可不謂精雕細(xì)琢，寫史的用心讓其區(qū)別于時(shí)下很多建構(gòu)在虛幻的歷史背景和戲劇環(huán)境下的古裝戲，沒有了俊朗瀟灑、風(fēng)流多情的皇帝，沒有了青春偶像的味道，不再是把淺薄給人看，而是以沉穩(wěn)古樸的影像風(fēng)格、大氣寫實(shí)的手法，輔以厚重的歷史感，來譜一曲真實(shí)的后宮女子跌宕命運(yùn)的悲歌。鄭曉龍表示《甄嬛傳》延續(xù)了他一貫的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，“我希望這是一個(gè)具有厚重歷史感的戲，相對(duì)原著，我們做了些改編，我們所要體現(xiàn)的是封建制度對(duì)人性的摧殘。”

　　《甄嬛傳》并沒有簡單停留在揭露層面，而是具有強(qiáng)烈的悲劇色彩和批判性。正如鄭曉龍所說，“古代皇帝不可能是癡情種子，政治制度使然，個(gè)人情感又存乎幾多！因而現(xiàn)在很多電視劇過度渲染帝王的至情至性，是脫離真實(shí)的，是對(duì)觀眾的誤導(dǎo)。我拍了一部悲劇，把美毀滅的悲劇，希望觀眾感受到這其中強(qiáng)烈的批判精神。”