因觀眾“審美疲勞”而步入窮途的諜戰(zhàn)劇，目前卻仍像一場激戰(zhàn)過后的硝煙，飄飄裊裊。有“諜戰(zhàn)之父”之譽的作家麥家編劇的諜戰(zhàn)作品《刀尖上行走》，近期在各地?zé)善翢岵ァＴ搫缀趺考加袠寫?zhàn)，都有硝煙，都有血水與死亡。但在我看來，它顯然難以超越諜戰(zhàn)電視劇的巔峰之作《潛伏》，雖然龍一的名氣、版稅絕難超越麥家。

　　《刀尖上行走》打的仍是信念牌。談及《刀尖上行走》，麥家不無感慨：今天，信念成了我們的稀缺之物，我們需要重新審視一下信念的價值和意義。人還是應(yīng)該信點什么，應(yīng)該有點為他人承擔(dān)點什么的精神。麥家是對的，強調(diào)信念也是必要的，只是，我不知道，這種抽象的信念說，能給觀眾多少對于諜戰(zhàn)劇價值的信念上的支持。因為，在既往的同類影視劇中，我們已經(jīng)領(lǐng)教了太多的主人公的信念（或信仰）的表白，重復(fù)的表白顯然有些蒼白乏力。這種靠信仰支撐主人公的冒險犧牲精神沒錯，但僅靠信仰支撐，在諜戰(zhàn)內(nèi)涵意蘊上沒有超越前人的別樣創(chuàng)新，也許難以收獲掌聲。

　　原本觀眾期待《刀尖上行走》會有更多精彩，可是后來發(fā)現(xiàn)，該劇并未能實現(xiàn)超越。原本麥家小說信息量很大，如何將小說矛盾沖突和諜戰(zhàn)心理呈現(xiàn)于電視語境，當(dāng)然需要做必要的調(diào)整。但調(diào)整不是傷筋動骨，只是在原有基礎(chǔ)上增加影視元素。但觀眾看過后發(fā)現(xiàn)，這些改變似乎多數(shù)表現(xiàn)在，將諜戰(zhàn)劇腦力風(fēng)暴重點改成火力風(fēng)暴，變成淡化腦力博弈的火力拼爭。該劇幾乎每集都有10分鐘左右的槍戰(zhàn)戲：上海漕幫幫主馮八金一家對抗日軍，雙方在一個園林般的房子里激戰(zhàn)；軍統(tǒng)決定暗殺白大怡，在上海街頭意圖包圍他乘坐的車，但遭遇了日軍機關(guān)槍、手榴彈的還擊后，行動宣告失敗；每集都有人意圖從日軍的重重包圍中暗殺或者解救白大怡，且每次都是在埋伏、包圍中開始，在亂槍掃射、血肉橫飛中結(jié)束。試問：這樣的明火執(zhí)仗、明槍明箭，諜戰(zhàn)的精彩何在？諜戰(zhàn)拼的是智力、腦力、技術(shù)、機關(guān)、權(quán)術(shù)、算計等等。可在筆者看來，《刀尖上行走》突出的是暴力血腥，然后是三角戀、多角戀，比如金深水與靜子、與老師之女等的明來暗往，林嬰嬰與共產(chǎn)黨人高寬老師之間的生澀愛情，甚至林嬰嬰與金深水之間后來的纏綿關(guān)系等等。

　　優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇應(yīng)具有自己的固有標(biāo)準(zhǔn)，三大基本元素必不可少：一，“費腦子”的劇情。諜戰(zhàn)劇一定要有蘊含足夠智慧的劇情，謎題、難題、挑戰(zhàn)、陷阱應(yīng)接不暇。如《潛伏》中的余則成斗智斗勇，《黎明之前》號稱有美劇似的快節(jié)奏，觀眾很費腦但很過癮。但分析《刀尖上行走》，此劇并不怎么費腦子，看起來比較粗放，驚險程度難與《潛伏》比肩。二，絕頂聰明的主角。諜戰(zhàn)劇突出的是個人英雄主義，主要演員的氣質(zhì)至關(guān)重要。柳云龍的機智、孫紅雷的老謀深算、吳秀波的帥氣，都讓人留下深刻印象。王志飛扮演的金深水，給人印象很深的是他的正義感、情義感，但在智慧超人、老謀深算、化險為夷上，卻未能盡如人意。三，戰(zhàn)火紛飛中的愛情。這點，可能要數(shù)金深水與靜子的愛情為最。但靜子的日軍機關(guān)長妹妹的特殊身份，使得兩人之間的情感帶有毋庸置疑的亦真亦幻的實用主義色彩。

　　對諜戰(zhàn)劇而言，懸疑永遠是吸引觀眾的要素，觀眾由是可以窺見人性本身的微妙復(fù)雜。對理想信念的追求乃是諜戰(zhàn)劇表現(xiàn)的一個思想優(yōu)勢，在一個欲望喧嘩人心普遍浮躁的語境，人們?nèi)绾伟卜抛约旱纳眢w與靈魂，諜戰(zhàn)劇也提供了難以替代的別樣啟迪。諜戰(zhàn)懸疑的魅力使得諜戰(zhàn)劇非但沒有“懸崖勒馬”，反而不斷刺激跟風(fēng)者的欲望沖動。只是，看完《刀尖上行走》，感覺它居然有了“數(shù)典忘祖”的嫌疑。