■ 雨雪冰凍災害、汶川地震、北京奧運會、金融危機……一件件大事，讓這部記錄小人物日常生活的片子的層次感陡然豐富起來。

　　■ 一年一度農民工們跋山涉水，只求在春節時能與家人團聚，這返家的火車就是千千萬萬農民工家庭甘與苦的活生生的寫照。

　　伴隨著不知疲倦、日夜運轉的機器轟鳴，“父母在，不遠游”這一千百年來中國人秉承的傳統，正在快速發展的社會中被淡忘。一代代農民工涌向城市，往返于城市、工廠和家鄉之間。近日在京首映的由范立欣執導的第一部紀錄電影《歸途列車》，就把鏡頭對準了他們。在歷時3年的拍攝過程中，范立欣帶領人數不多的制作團隊，跟蹤張昌華一家的行程，試圖通過這個困于昨天與明天之間的普通農民工家庭令人動容又心碎的故事，從一個側面折射出處于時代大變遷中的中國映像。

紀錄片《歸途列車》劇照和導演工作照

　　“在拍攝中不斷檢驗自己的觀點”

　　做過記者、攝影師的范立欣，曾到過國內不少地方，城市和農村的強烈反差一直讓他難以釋懷，這令他決定開始關注要經受生活中的種種困苦，往往還要忍受離家在外孤獨的農民工群體，并且用攝像機記錄下他們的生活。“拍攝農民工返家是個大工程，我2003年有了這樣的想法，真正動手是在2006年，在這幾年中我做了很多前期調研，收集了一些資料。”范立欣說，他希望找到一個家庭，能夠反映留守兒童、農民工待遇和養老、空巢老人、工廠環境、中國制造業在全球化工業鏈條中的地位和與西方世界的聯系等諸多不同方面，因此這個家庭一定要有孩子，最好處在十五六歲的青春期，這樣他們就會面臨是繼續留下做農民、好好讀書成為城市中的一員還是輟學出外打工的種種人生選擇。

　　“拍攝紀錄片前，創作者首先要有一個態度和預判，然后在拍攝過程中來不斷檢驗自己的觀點”，因循這樣的想法，范立欣與工作人員花了一個月時間在廣州各大工廠尋找“目標”，他們“翻家底”般的攀談一度被懷疑成推銷員。當聽到張昌華一家的經歷后，范立欣感到特別合適，“這家人打動我的地方是有一天晚上，陳素琴向我回憶起1994年她和丈夫第一次出來務工時的場景，當時她抱著僅有8個月大的女兒淚流不止，但還是狠下心把孩子丟給了自己的姐姐，因為她知道她必須走，因為這樣才能更好地養活女兒，那樣的畫面給我留下了很深的印象，于是我決定邀請他們參與拍攝”。起初，張昌華夫婦還有所顧忌，經過兩個星期的溝通，“我們的電影雖然記錄的是你們的故事，但你們只是中國打工群體的一個縮影”，他們終于被范立欣的這句話說服了。2007年春節前，《歸途列車》在廣州三元里的城中村開拍了。拍攝開始后，最大的問題是工廠老板堅決不允許他們進入廠房拍攝。整天在工廠外徘徊，費盡唇舌、不厭其煩地解釋，約老板聊天、吃飯，范立欣甚至喝高了兩次，攝制組終于可以進廠拍攝了。