■ 雨雪冰凍災(zāi)害、汶川地震、北京奧運(yùn)會(huì)、金融危機(jī)……一件件大事，讓這部記錄小人物日常生活的片子的層次感陡然豐富起來(lái)。

　　■ 一年一度農(nóng)民工們跋山涉水，只求在春節(jié)時(shí)能與家人團(tuán)聚，這返家的火車就是千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工家庭甘與苦的活生生的寫照。

　　伴隨著不知疲倦、日夜運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器轟鳴，“父母在，不遠(yuǎn)游”這一千百年來(lái)中國(guó)人秉承的傳統(tǒng)，正在快速發(fā)展的社會(huì)中被淡忘。一代代農(nóng)民工涌向城市，往返于城市、工廠和家鄉(xiāng)之間。近日在京首映的由范立欣執(zhí)導(dǎo)的第一部紀(jì)錄電影《歸途列車》，就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他們。在歷時(shí)3年的拍攝過(guò)程中，范立欣帶領(lǐng)人數(shù)不多的制作團(tuán)隊(duì)，跟蹤張昌華一家的行程，試圖通過(guò)這個(gè)困于昨天與明天之間的普通農(nóng)民工家庭令人動(dòng)容又心碎的故事，從一個(gè)側(cè)面折射出處于時(shí)代大變遷中的中國(guó)映像。

紀(jì)錄片《歸途列車》劇照和導(dǎo)演工作照

　　“在拍攝中不斷檢驗(yàn)自己的觀點(diǎn)”

　　做過(guò)記者、攝影師的范立欣，曾到過(guò)國(guó)內(nèi)不少地方，城市和農(nóng)村的強(qiáng)烈反差一直讓他難以釋懷，這令他決定開始關(guān)注要經(jīng)受生活中的種種困苦，往往還要忍受離家在外孤獨(dú)的農(nóng)民工群體，并且用攝像機(jī)記錄下他們的生活。“拍攝農(nóng)民工返家是個(gè)大工程，我2003年有了這樣的想法，真正動(dòng)手是在2006年，在這幾年中我做了很多前期調(diào)研，收集了一些資料。”范立欣說(shuō)，他希望找到一個(gè)家庭，能夠反映留守兒童、農(nóng)民工待遇和養(yǎng)老、空巢老人、工廠環(huán)境、中國(guó)制造業(yè)在全球化工業(yè)鏈條中的地位和與西方世界的聯(lián)系等諸多不同方面，因此這個(gè)家庭一定要有孩子，最好處在十五六歲的青春期，這樣他們就會(huì)面臨是繼續(xù)留下做農(nóng)民、好好讀書成為城市中的一員還是輟學(xué)出外打工的種種人生選擇。

　　“拍攝紀(jì)錄片前，創(chuàng)作者首先要有一個(gè)態(tài)度和預(yù)判，然后在拍攝過(guò)程中來(lái)不斷檢驗(yàn)自己的觀點(diǎn)”，因循這樣的想法，范立欣與工作人員花了一個(gè)月時(shí)間在廣州各大工廠尋找“目標(biāo)”，他們“翻家底”般的攀談一度被懷疑成推銷員。當(dāng)聽到張昌華一家的經(jīng)歷后，范立欣感到特別合適，“這家人打動(dòng)我的地方是有一天晚上，陳素琴向我回憶起1994年她和丈夫第一次出來(lái)務(wù)工時(shí)的場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)她抱著僅有8個(gè)月大的女兒淚流不止，但還是狠下心把孩子丟給了自己的姐姐，因?yàn)樗浪仨氉撸驗(yàn)檫@樣才能更好地養(yǎng)活女兒，那樣的畫面給我留下了很深的印象，于是我決定邀請(qǐng)他們參與拍攝”。起初，張昌華夫婦還有所顧忌，經(jīng)過(guò)兩個(gè)星期的溝通，“我們的電影雖然記錄的是你們的故事，但你們只是中國(guó)打工群體的一個(gè)縮影”，他們終于被范立欣的這句話說(shuō)服了。2007年春節(jié)前，《歸途列車》在廣州三元里的城中村開拍了。拍攝開始后，最大的問題是工廠老板堅(jiān)決不允許他們進(jìn)入廠房拍攝。整天在工廠外徘徊，費(fèi)盡唇舌、不厭其煩地解釋，約老板聊天、吃飯，范立欣甚至喝高了兩次，攝制組終于可以進(jìn)廠拍攝了。