文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)并不是萬能的，如果不從真正的文化建設(shè)出發(fā)，不從中國自己的本土道路出發(fā)，它會割傷我們民族文化復(fù)興的希望。

　　杭間 　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長 教授、博士生導(dǎo)師

　　“中國制造”在近20年中經(jīng)歷了復(fù)雜的變化。它從一個讓人自豪的名詞變成尷尬和反思中國產(chǎn)品的形容詞，它是中國經(jīng)濟(jì)從鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)模式開始快速進(jìn)入全球化經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)的產(chǎn)物，但由于“中國設(shè)計”的缺席，“中國制造”墜入了低水平、為人做嫁衣的境況之中。

　　歐美各國的環(huán)保政策使我國制造業(yè)輝煌下的外患與內(nèi)憂更加凸顯。從國際上看，遵循環(huán)保法規(guī)已不是一次性的個別事件，以短期糾正方式或以被動反應(yīng)方式在產(chǎn)品中遵守環(huán)保法規(guī)，已使我國制造業(yè)疲于應(yīng)付而逐漸失去優(yōu)勢。從國內(nèi)環(huán)境看，“三高一低(高投入、高消耗、高污染、低效益)”的發(fā)展模式難以為繼，能源、資源、環(huán)境已直接影響到我國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和增長方式的轉(zhuǎn)變。比較發(fā)達(dá)國家而言，中國的經(jīng)濟(jì)模式仍然不是理想的，因?yàn)楸阋说摹爸袊圃臁北澈笥性S多問題，單從設(shè)計的高附加值來看，我們的便宜加工就是一個低層次的行為。設(shè)計界呼吁政府重視設(shè)計已經(jīng)有些年頭了，但是從一些有關(guān)設(shè)計協(xié)會的生存狀況來看，依然是不被重視的。上世紀(jì)80年代初期的一段時間，政府有關(guān)部門開始對包裝的高附加值加以重視，有了中國包裝藝術(shù)設(shè)計協(xié)會等組織的成立，以及各種各樣包裝雜志的創(chuàng)辦。但是30年過去了，許多政府官員和企業(yè)家對設(shè)計的理解還仍然停留在包裝設(shè)計的階段，產(chǎn)業(yè)界片面追求利潤甚至矯枉過正，出現(xiàn)了繁瑣包裝，設(shè)計在社會消費(fèi)層面產(chǎn)生了倒退。

　　上世紀(jì)90年代以來，產(chǎn)業(yè)界開始意識到通過綠色設(shè)計、綠色制造獲取“綠色利潤”，使我國制造業(yè)進(jìn)入綠色發(fā)展通道，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要性。綠色設(shè)計是面向產(chǎn)品全生命周期的設(shè)計。產(chǎn)品生命周期是指從原材料生產(chǎn)、產(chǎn)品生產(chǎn)制造、裝配、包裝、運(yùn)輸、銷售、使用直至回收重用及處理處置所涉及的各個階段的總合。絕大多數(shù)民營企業(yè)家甚至包括中國很多大中型企業(yè)的企業(yè)家都認(rèn)為，要把“中國制造”改造成“中國創(chuàng)造”，必須要靠設(shè)計，而且要創(chuàng)新品牌管理經(jīng)營。進(jìn)入21世紀(jì)，中國必須樹立自己的品牌，這個過程，就是中國由世界消費(fèi)大國向世界經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國邁進(jìn)的過程。

　　在這樣的前提下，通過文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)來整合設(shè)計與產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系成為政府與企業(yè)間的一種共識。一時間，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在中國已經(jīng)遍地開花，媒體鼓吹不遺余力，政府提倡大張旗鼓，企業(yè)、街道、風(fēng)景名勝區(qū)一起動作，讓人恍惚覺得中國的文化和產(chǎn)業(yè)已經(jīng)有美好的未來。

　　但在熱鬧的表象下，很少有人去追究文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的本來含義是什么，人人都在說的這個詞更像是一種任意可以曲解的“真言”，各自向著有利于自己意愿的方面闡釋，從而達(dá)到某種目的。其實(shí)，在眾說紛紜的表述中，各國都有結(jié)合自己產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)和利益的表述，但聯(lián)合國教科文組織給出的定義似乎較為客觀：“文化產(chǎn)業(yè)指的是結(jié)合創(chuàng)造、生產(chǎn)與商品化等方式，去運(yùn)用本質(zhì)是無形的文化內(nèi)容。這些內(nèi)容基本上受到著作權(quán)的保障，其形式可以是貨品或是服務(wù)。”定義的本質(zhì)是商業(yè)和文化互動下的“貨品或服務(wù)”，這是一個很有策略的表述，它把這個新興產(chǎn)業(yè)最具爭議的究竟是“文化”重要還是“產(chǎn)業(yè)”為主，通過最終的目標(biāo)的描述“貨品或服務(wù)”給延伸了，從而避免了像歐美或日本有關(guān)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的姓“商”姓“文”的長久爭議。

　　現(xiàn)在看來，一個成功的文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目推出后，最終都回歸到資本。如果說最好的設(shè)計是最受消費(fèi)者歡迎的設(shè)計，那它同時也是給資本投入者帶來巨大利潤的設(shè)計。那些熱烈歡迎文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)給文化帶來新生的人可能沒有想過，讓資本進(jìn)入文化領(lǐng)域，永遠(yuǎn)只是資本擁有者的策略而已。同時，在日益覺醒的社會大眾的理性面前，它更是一種妥協(xié)之舉。上世紀(jì)60年代中期歐美國家出現(xiàn)的“社會指標(biāo)運(yùn)動(the social indicators movement)”，是由于知識分子不滿當(dāng)時政府的指標(biāo)系統(tǒng)(如GDP)將社會發(fā)展簡單看成經(jīng)濟(jì)產(chǎn)值的表現(xiàn)，而促使政府積極強(qiáng)調(diào)和發(fā)展“社會指標(biāo)”，以彌補(bǔ)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)所無法測量出來的問題，包括環(huán)境污染、生活品質(zhì)、社會公平等。從上世紀(jì)90年代開始，學(xué)者們更認(rèn)識到，一般指標(biāo)系統(tǒng)無法充分呈現(xiàn)文化發(fā)展的現(xiàn)況與問題，因而修正社會指標(biāo)系統(tǒng)倡導(dǎo)建立適合于文化發(fā)展的指標(biāo)系統(tǒng)。于是，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)便成為各方都能接受的選擇。

　　但文化產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)并沒有因此而改變。由于“資本”的介入，不可避免地帶來了片面追求“剩余價值”的商品經(jīng)濟(jì)的本能特性。例如所謂“好設(shè)計”是極大地調(diào)動人類消費(fèi)欲望的設(shè)計，而不必考慮社會資源的合理分配、節(jié)約和環(huán)境保護(hù)，手機(jī)讓人眼花繚亂的更新?lián)Q代就是一個最典型的陰謀，很難說清楚是設(shè)計師成為資本家的同謀，還是消費(fèi)者心甘情愿被宰割，還是大眾時尚的最可恥的異化。新馬克思主義德國法蘭克福學(xué)派以“文化工業(yè)”來批判文化商品化對文化的殘害，就是由此產(chǎn)生的有代表性的觀點(diǎn)。

　　“文化搭臺、經(jīng)濟(jì)唱戲”在幾年前是有相當(dāng)代表性的用語，這幾年雖然沒有人再提，但對于相當(dāng)級別的政府官員而言，這種觀念依然存在，甚至根深蒂固，這就使得中國的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情形變得更為復(fù)雜，往往在一出轟轟烈烈的文化工程“開演”以后，不久就變了樣。而最具核心價值的“創(chuàng)造”的含義往往被視而不見。對傳統(tǒng)文化而言，它在現(xiàn)代社會的重生需要創(chuàng)造性發(fā)展，而不是“舊瓶裝新酒”。要做到這一點(diǎn)，對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)意義重大，美國人當(dāng)年最早立法保護(hù)專利并定為重要的國策，是教訓(xùn)沉痛后的結(jié)果。不如此，一個民族就不能有效地保護(hù)“創(chuàng)新”進(jìn)而得到發(fā)展，從某種意義上說，“創(chuàng)新”和“知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)”是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展最重要的兩翼。但是，中國的文化產(chǎn)業(yè)對此的表現(xiàn)是軟弱無力和曖昧的。其結(jié)果，在贏得微薄得可憐的利潤的同時，既誤導(dǎo)了文化的消費(fèi)者也使中國的現(xiàn)代文化有長久地淪為侏儒的危險。

　　不可否認(rèn)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在改變“中國制造”的產(chǎn)業(yè)模式的時候，確實(shí)給中國這個世界上最大的發(fā)展中國家?guī)砹饲八从械臋C(jī)遇，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改變、就業(yè)率的提高、文化品質(zhì)的全球化等等，但應(yīng)該看到，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)并不是萬能的，而是一把雙刃劍，如果不從真正的文化建設(shè)出發(fā)，不從中國自己的本土道路出發(fā)，它會割傷我們民族文化復(fù)興的希望。