愛麗絲·紗良·奧特獨(dú)奏會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 甘 源 攝

　　一襲長(zhǎng)裙，典雅莊重，高超絢爛的琴技讓人目不暇接。

　　2月24日，國(guó)家大劇院“國(guó)際鋼琴系列”迎來(lái)了首位女性鋼琴家愛麗絲·紗良·奧特。出生于1988年的奧特以絢麗的琴藝登陸國(guó)家大劇院，以其命名的鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)給觀眾留下了深刻的印象。這也是她在中國(guó)的首次演出。

　　對(duì)國(guó)家大劇院來(lái)說(shuō)，2011年有“90后”張昊辰，如今又有來(lái)自德國(guó)的奧特，讓人眼前一亮，差點(diǎn)以為“奧特曼來(lái)襲”。可見，年輕有導(dǎo)向的作用，引人思緒回到童年，甚至隱隱要感嘆“情何以堪”。奧特?zé)o疑是近年來(lái)國(guó)際樂(lè)壇涌現(xiàn)出來(lái)的新銳鋼琴家，也是其中的佼佼者。作為環(huán)球唱片公司主推的新生代演奏家，奧特自2008年以來(lái)已出版了4張個(gè)人專輯，2010年更以肖邦圓舞曲專輯獲得德國(guó)“回聲古典大獎(jiǎng)”年度青年藝術(shù)家稱號(hào)。

　　因?yàn)槟贻p，奧特給出的是另一種演繹。那就是，什么都可以。以在音樂(lè)會(huì)中很少上演的莫扎特迪波爾小步舞曲主題變奏曲開場(chǎng)，續(xù)之以貝多芬的C大調(diào)第三號(hào)鋼琴奏鳴曲，不同的風(fēng)格跳轉(zhuǎn)，正是青年演奏家愛玩的把戲。讓人吃驚的是，作為女性鋼琴家，奧特對(duì)貝多芬的演繹居然也熱力四射、棱角分明；隨后肖邦的五首圓舞曲相當(dāng)和諧，李斯特的兩首超技練習(xí)曲更滿足了觀眾的獵“炫”渴望。回想2011年愛爾蘭紅草莓樂(lè)隊(duì)在上海開演唱會(huì)，人們從那夢(mèng)幻般的唱腔中找到了王菲、范曉萱的師習(xí)淵源，一時(shí)懷舊變得不可遏止。那么，在奧特的音樂(lè)會(huì)上，你沒(méi)有任何包袱，即使在造句工整、觸鍵嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑嘀?，你依然能找到一種年輕的活力、一股清新靈動(dòng)的氣息、一片繽紛絢麗的色彩。雖未必飽滿，卻很感人。

　　為音樂(lè)會(huì)壓軸的是歌劇《弄臣》的改編曲。對(duì)里奧·努奇的歌聲，對(duì)那悲愴感人的弄臣形象，人們至今念念不忘。奧特演奏其改編曲，像是為了挽救這一懷念。當(dāng)人們還沉浸在對(duì)名家大師、名作經(jīng)典的眷戀情緒中時(shí)，她的雙手如電光火石般在鍵盤上激蕩出奪目的音符火花，在場(chǎng)觀眾頓時(shí)爆發(fā)出熱烈的掌聲。你沒(méi)法想象，這是懷舊抑或還是期待、展望。

　　也許，就像魚兒躍出水面邂逅回眸的飛鳥，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一種別樣的、青春煥發(fā)的藝術(shù)可能。這就是愛麗絲·紗良·奧特鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的魅力。