電影《錢學(xué)森》劇照

　　3月2日，電影《錢學(xué)森》在全國(guó)公映。“第五代”導(dǎo)演張建亞最喜歡拍的就是商業(yè)片，但他執(zhí)導(dǎo)的《錢學(xué)森》卻是一部純正的主旋律電影。當(dāng)商業(yè)片導(dǎo)演遇到主旋律題材，究竟會(huì)碰撞出怎樣的火花？

　　電影《錢學(xué)森》在進(jìn)行全國(guó)宣傳的時(shí)候，有記者讓導(dǎo)演張建亞用一句話來(lái)推薦這部電影，張建亞不假思索地反問(wèn)記者：“你覺(jué)得自己現(xiàn)在活得好嗎？”記者愣住了，不知所措地望著這位年過(guò)60卻綻放著孩子般笑容的男人。張建亞略微頓了頓，繼續(xù)說(shuō)道：“我拍這部電影，就是想讓觀眾看一看錢學(xué)森是怎么活過(guò)這一生的。”

　　為了宣傳《錢學(xué)森》，張建亞到北京、上海和廣州都走了一圈，接受了很多家媒體的采訪。在接受本報(bào)專訪之前，他特別強(qiáng)調(diào)，自己期望記者能夠通過(guò)筆調(diào)真誠(chéng)的文章讓更多的觀眾走進(jìn)影院觀看《錢學(xué)森》，卻很不希望媒體以八卦的方式炒作這部電影，因?yàn)檫@是對(duì)錢學(xué)森這位偉人的褻瀆。在張建亞看來(lái)，《錢學(xué)森》里的陳坤和張雨綺并不是公眾眼中的大明星，只不過(guò)是兩個(gè)普普通通的演員，他們和自己一樣，也是因?yàn)閯?chuàng)作《錢學(xué)森》這部電影，而獲得了一次與偉大靈魂親近的機(jī)會(huì)。

　　“沒(méi)想到第一部人物傳記片拍的就是錢學(xué)森”

　　記者：西影集團(tuán)為什么會(huì)找黃建新當(dāng)《錢學(xué)森》的監(jiān)制？黃建新又是怎樣找到您當(dāng)導(dǎo)演的？

　　張建亞：最早是西影集團(tuán)副總經(jīng)理孫毅安找黃建新，說(shuō)：“我寫了個(gè)《錢學(xué)森》的本子，想請(qǐng)你當(dāng)導(dǎo)演。”當(dāng)年建新拍過(guò)一部叫《背靠背，臉對(duì)臉》的電影，編劇就是孫毅安。孫毅安找到建新的時(shí)候，建新正在拍《建黨偉業(yè)》，忙得焦頭爛額，最后說(shuō)我還是當(dāng)監(jiān)制吧。之后建新說(shuō)他把全國(guó)的導(dǎo)演都數(shù)了一遍，最后選了我。那天建新給我打了個(gè)電話，問(wèn)我想不想導(dǎo)演一部人物傳記片，我一口就答應(yīng)了下來(lái)。

　　記者：您以前好像從沒(méi)拍過(guò)人物傳記片。

　　張建亞：對(duì)，這是我一直以來(lái)的一個(gè)夙愿。其實(shí)所有的電影都是在描摹人生，而以逼真地再現(xiàn)真實(shí)人物一生為主要目標(biāo)的人物傳記片，是最考驗(yàn)導(dǎo)演功力的。為什么要拍人物傳記片？無(wú)非是想讓觀眾看一看人家是怎么活的，并且能夠有所感悟。但出乎我意料的是，建新讓我拍的竟然是錢學(xué)森的傳記片。

　　記者：當(dāng)時(shí)您心里是什么感覺(jué)？

　　張建亞：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，誠(chéng)惶誠(chéng)恐。要知道，錢學(xué)森用自己的學(xué)識(shí)改變了中國(guó)人的命運(yùn)，用魯迅的話說(shuō)，他就是我們中華民族的脊梁。說(shuō)錢老的智慧是中國(guó)的都太狹隘了，因?yàn)樗闹腔凼菍儆谌祟惖模侨祟惖目茖W(xué)家。記得開(kāi)機(jī)那天，我做的第一件事就是對(duì)全體工作人員說(shuō)，錢學(xué)森就像是一座高聳入云的豐碑，不會(huì)因?yàn)槎辔覀円徊侩娪白兊酶鼈ゴ螅膊粫?huì)因?yàn)樯傥覀円徊侩娪岸粋ゴ蟆Ｎ覀冃枰龅牟皇窃u(píng)判錢老的一生，而是盡可能拍出一部好看的電影，讓更多的觀眾，特別是年輕觀眾能夠通過(guò)我們這一扇窗，了解錢學(xué)森是怎么度過(guò)自己這一生的，并且還能意識(shí)到，原來(lái)中華民族擁有這么多偉大的靈魂。

　　“觀眾不相信導(dǎo)演，也就不相信錢學(xué)森了”

　　記者：可是把主旋律電影拍得好看，真的不是一件容易事。

　　張建亞：我和建新是非常有野心的，在創(chuàng)作之初我們就決心一定要把主旋律電影拍成主流電影。什么是主流電影？所有人口口相傳、津津樂(lè)道，地鐵里有海報(bào)、網(wǎng)絡(luò)中有片花，觀眾愿意掏錢進(jìn)影院看，看完了以后還能有所感觸，這就是主流電影。過(guò)去的一些主旋律電影無(wú)非是把口號(hào)標(biāo)語(yǔ)膠片化、磁帶化，它們失敗就失敗在功利性太強(qiáng)，在觀眾還不知道你要講什么故事的時(shí)候，就已經(jīng)把自己的訴求強(qiáng)加給觀眾了，唯恐不及地告訴觀眾我這個(gè)電影是要你學(xué)習(xí)什么。正確的口號(hào)說(shuō)得越多，觀眾就離影片越遠(yuǎn)，所以這樣的主旋律電影特別討厭。不管拍什么電影，導(dǎo)演創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)都必須是跟觀眾站在一樣的高度，那些站在“上帝”高度上的導(dǎo)演注定拍不出好的藝術(shù)品。連藝術(shù)品都不是，又何談主旋律？

　　記者：那《錢學(xué)森》是怎樣跳出這種窠臼的？

　　張建亞：拍主旋律電影，首先要做的就是把所有想告訴觀眾的事情都裝到電影這個(gè)藝術(shù)形態(tài)里去。完全符合電影規(guī)律，讓真心誠(chéng)意地進(jìn)入電影院的觀眾獲得一種享受，并且在此過(guò)程中接受創(chuàng)作者的觀念，這才是好的主旋律。

　　陳坤問(wèn)我，想演好錢學(xué)森要把握哪一點(diǎn)，我說(shuō)就八個(gè)字：真才實(shí)學(xué)、無(wú)私奉獻(xiàn)。在影片里我們努力地追隨錢老的靈魂，卻不作任何的概括和判斷。我們是跟觀眾站在同樣的“全無(wú)知”的角度上，一起去認(rèn)識(shí)、去仰望錢學(xué)森這位偉人。現(xiàn)在的觀眾是很挑剔的，稍微有一點(diǎn)兒強(qiáng)加的東西，就會(huì)讓他們覺(jué)得影片離自己很“遠(yuǎn)”。哪怕我有一丁點(diǎn)兒讓觀眾出了戲，他們就再也不會(huì)相信我了，更不會(huì)相信錢學(xué)森這個(gè)人物了。

　　比如說(shuō)，要讓觀眾信服錢學(xué)森，當(dāng)年在狂風(fēng)中“兩彈結(jié)合”的場(chǎng)面就絕不能一筆帶過(guò)，這樣形象的場(chǎng)面能讓觀眾以最直觀的方式感受到錢學(xué)森的偉大。于是我們以1：1的比例制作了兩枚導(dǎo)彈，一枚17米，一枚22米，最后拍出來(lái)的鏡頭特別壯觀、宏大。電影一定要用形象說(shuō)話，我始終是以真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)要求自己的電影。“兩彈結(jié)合”這樣的場(chǎng)面不拍則罷，拍了就一定要讓所有人信服。

　　記者：除此之外，您還做了哪些商業(yè)化的嘗試？

　　張建亞：再舉兩個(gè)例子。我們的剪輯師是個(gè)香港人，在美國(guó)學(xué)的電影。他憂慮地對(duì)我和建新說(shuō)，自己不太了解錢學(xué)森，怕剪片子的時(shí)候無(wú)從下手。建新告訴他，我不在乎你了不了解錢學(xué)森，你首先要做的就是把《錢學(xué)森》剪成一部好看的電影，這就足夠了。你作為剪輯師，不必考慮電影的主題，也不用理會(huì)它要向觀眾傳達(dá)什么思想，你要做的，只是把影片剪得更精彩、更好看。

　　再比方說(shuō)音樂(lè)。在影片中，《我的祖國(guó)》等音樂(lè)旋律優(yōu)美，特別有利于觀眾接受。但實(shí)際上，錢學(xué)森和蔣英聽(tīng)的都是海頓、亨德?tīng)杽?chuàng)作的那些非常具有哲理性的音樂(lè)。我拿著錢老聽(tīng)的音樂(lè)清單去請(qǐng)教音樂(lè)專家，他們說(shuō)其中有些音樂(lè)在中國(guó)連演奏都沒(méi)演奏過(guò)，很多一流的樂(lè)團(tuán)都演奏不了那么深?yuàn)W、富有哲理的音樂(lè)。這些音樂(lè)是很牛，也能體現(xiàn)出錢學(xué)森和蔣英的高雅品位，但勢(shì)必會(huì)影響觀眾的接受。所以我們最后還是選擇了斯美塔那、門德?tīng)査蓜?chuàng)作的那些易于觀眾接受的音樂(lè)。

　　“再‘接地氣’的偉人也不能被庸俗化”

　　記者：但現(xiàn)在的問(wèn)題是，有些媒體可能過(guò)于注重宣傳影片的商業(yè)性了，反而那些您最想表達(dá)的東西，卻少有人問(wèn)津。

　　張建亞：這正是我接下來(lái)想說(shuō)的。前兩天在上海交大放映《錢學(xué)森》的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)氣氛特別好，但突然有個(gè)記者站起來(lái)問(wèn)陳坤：“你對(duì)演員白靜被殺有什么看法？”這樣的問(wèn)題真的讓人感到憤怒。后來(lái)在接受采訪的時(shí)候，我的開(kāi)場(chǎng)白就變成了：拜托各位媒體記者，你可以侮辱我、侮辱陳坤、侮辱張雨綺，但千萬(wàn)不要侮辱錢學(xué)森，錢學(xué)森是我們應(yīng)該仰視的人。

　　還有很多媒體把《錢學(xué)森》定位為一部“揭秘”電影，說(shuō)影片揭露了多少國(guó)家機(jī)密。一些記者盯著我問(wèn)，影片到底揭了多少秘？我反問(wèn)她你認(rèn)為一部電影能揭露什么國(guó)家機(jī)密嗎？說(shuō)白了，這些所謂的揭秘只不過(guò)是炒作的噱頭而已。拍《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》的時(shí)候，媒體再怎么八卦我都嫌不夠八卦，但對(duì)于《錢學(xué)森》，任何一個(gè)八卦都讓我特別不開(kāi)心。

　　記者：甚至還有人建議將影片改名為《讓導(dǎo)彈飛》。而“陳坤和張雨綺演繹的傳奇愛(ài)情故事”，幾乎成了《錢學(xué)森》最重要的宣傳方式。

　　張建亞：對(duì)于這種宣傳，我其實(shí)挺傷感的。我拍錢學(xué)森這樣的偉人，希望人物能夠“接地氣”，但我不希望他被庸俗化。所有人都在說(shuō)創(chuàng)作要“接地氣”，但我即使接到地的根兒，錢學(xué)森也是我們永遠(yuǎn)需要仰視的偉人。我可以通過(guò)一部好看的電影讓所有平民百姓都順暢地接受錢學(xué)森這個(gè)偉人，但絕不能容忍錢學(xué)森被庸俗化地解讀。要知道，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)實(shí)在是太需要樹(shù)立一些光明、正面的形象了。

　　記者：拍完《錢學(xué)森》，您一定有很多感觸。

　　張建亞：第一個(gè)感觸是很難，很累。為了拍這部電影，我真的投入了全部的精力。但當(dāng)有記者問(wèn)我電影拍得難不難的時(shí)候，我卻說(shuō)不難，因?yàn)樵匐y我能難得過(guò)錢學(xué)森從美國(guó)回到中國(guó)嗎？難得過(guò)從零開(kāi)始的錢學(xué)森只用了5年時(shí)間就讓導(dǎo)彈上天、用了8年就實(shí)現(xiàn)“兩彈結(jié)合”嗎？我自認(rèn)為《錢學(xué)森》是一部誠(chéng)意之作。觀眾不進(jìn)影院我沒(méi)有辦法，但一旦他走進(jìn)影院，我就要讓他感到物有所值。觀眾在看完電影后沒(méi)有覺(jué)得上當(dāng)，同時(shí)還有所感悟，其實(shí)并不是因?yàn)閷?dǎo)演的技巧有多么高超，而是因?yàn)閯?chuàng)作者很有誠(chéng)意。

　　第二個(gè)感觸是，我真的很感謝孫毅安和黃建新選我做《錢學(xué)森》的導(dǎo)演，因?yàn)樗麄兘o了我一次親近錢學(xué)森這個(gè)偉大靈魂的機(jī)會(huì)。拍完電影回上海前，我把所有生活用品都扔了，但有關(guān)錢老的資料，我一件不落地全部運(yùn)回了上海，因?yàn)槲艺娴纳岵坏萌印?/p>