李保田演活了“丑角爸爸”

　　“李保田的主演，這本身就構成了《丑角爸爸》成功的要素?！痹谌涨芭e行的電視劇《丑角爸爸》專家研討會上，文藝評論家仲呈祥如是評價。“我們上世紀80年代相識，他歷來是很挑劇本的，沒有好的劇本他是不會上的，是個名氣很大、數量不大的演員。”縱觀李保田的電視作品《葛掌柜》《宰相劉羅鍋》《神醫喜來樂》等等，他為中國的電視熒屏塑造了許許多多的經典人物形象。仲呈祥說，“從葛掌柜到趙青山，這是中國電視劇長廊里具有獨立價值的兩個新的人物形象。如同當年《葛掌柜》帶來的新鮮感一樣，李保田飾演的趙青山給我帶來了新鮮感?！冻蠼前职帧吠ㄟ^寫一個戲曲演員的精神人生，概括了戲曲在當代的地位、作用和它的演進軌跡。在這個普通戲曲演員的人生當中，折射出了中國當代的時代風貌，而且表現了當代文化建設意義的追求，同時體現了一種鮮明的審美指向，具有典型意義?！?/p>

　　評論家范詠戈認為，戲如人生、人生如戲是戲曲類題材的題中應有之意，也是它的瓶頸。這部劇在日常敘事中實現了對題材的超越，由戲劇興衰折射時代變遷。《丑角爸爸》把舞臺小世界置于社會大環境中，并以此為路徑進入人生大世界，是對同類題材的創新。它的家長里短承載了社會轉型史和心理變遷史，同時形成了強烈情感沖擊，這種強烈在于把生活和舞臺做成強烈的反差，舞臺上是戲曲人物呈現的美輪美奐，而生活中卻是戲曲院團生存的步履艱難。范詠戈認為，《丑角爸爸》在表現年輕一代藝術工作者追求的同時，讓觀眾從他們身上看到民族美德和國粹藝術發揚光大的希望。所以《丑角爸爸》是一部悲情中含著暖意、反映了悲喜交加的藝術人生的人生正劇。

　　丑角在京劇藝術中并非主流，在這部電視劇中“丑角把舞臺上的主角拎起來，使他們很好地做了一回丑角的配角，這是非常值得玩味的地方?！薄段乃噲蟆房偩庉嬮惥鬟@樣表示。清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻也認為，“丑角在京劇行當里他本身的地位就是嬉笑怒罵，它藝術表現手段的豐富性，為這個人物帶來一個很好的表現空間。李保田將這個人物演繹得出神入化與他自幼酷愛戲曲藝術不無關系?！崩畋Ｌ?960年開始進劇團學演丑角，有著深厚的戲曲功底。據他本人講，“這次出演丑角演員形象是對他從事戲曲藝術50年的一個總結和交代，它是我幾十年藝術生涯中努力與積累的結果，也許一生只能演這一部了。”

　　劇中李保田戴一頂鴨舌帽，穿一身深色的羽絨服，騎一輛舊自行車，讓觀眾看到一個丑角大明星的日常生活，最令人感動的是十幾年以來趙青山與女兒趙小萍之間無限的父女之情。他每天做好熱菜熱飯，等著女兒回家。他騎著自行車，無論是白天還是夜里，或者下雪天滿世界找女兒回家。他到小飯館要上四兩散裝白酒、一盤花生米來緩解找不到女兒的憂傷，他最后抱著小狗塑像般地坐在椅子上，一動不動聽著女兒拉著箱子出走的關門聲。這一系列的日常性的生活化的動作性敘事，精準的傳達出了角色的情感和思想。中國傳媒大學教授王偉國認為，“由李保田率領的有眾多戲曲演員參加的這部電視劇作品，是符合了電視劇表演的生活化、質樸化、自然化的，把表演技巧隱藏起來的美學原則。這里我不得不敬佩李保田所塑造的趙青山的藝術形象，也許是他的閱歷豐富，也許是他高超的表演才能，他塑造的趙青山的形象在人物氣質上、外型特征上，以及人物的內心情感上，表現那么真實、那么生動和那么準確，讓我深受感動?！?/p>