電影《百萬巨鱷》劇照

　　如果說博大精深的《聊齋志異》能在一定程度上給予中國古裝玄幻類型片以支持的話，那么要創作一部具有寫實風格的怪獸驚悚類型片，就很難一下找到什么強大的倚傍。以中國內地為背景創作一部以巨型鱷魚為核心的類型電影，的確是一次挑戰——除了要克服技術環節的缺失與簡陋之外，也必須承擔工業尚未成熟所帶來的制片周期的遲緩，同時要在十分緊湊的制作成本預算下去實現一部中國特色怪獸類型電影。在拍攝怪獸片前，創作者必須弄清，觀眾對怪獸片的期待是什么。僅僅利用“怪獸”這個噱頭，就足以滿足觀眾的觀影需求嗎？答案當然是否定的。

　　電影《百萬巨鱷》中出現了一只從越南私運到中國的鱷魚，經過近20年時間，它成長為一條長達8米的巨型鱷魚。這條鱷魚最終沒能逃脫被傷害的命運，臨死前掙扎著潛逃到了杭州市，在此過程中，它吃掉了剛從意大利歸來的窈窕女郎溫燕裝有十萬歐元的皮袋。然而，這條鱷魚沒有主動傷害人類，是溫燕找到警察，表示必須要找回鱷魚，另一方面，鱷魚吃掉十萬歐元的事情被鱷魚餐廳的趙大嘴等惡人知道后，他們也加入了找鱷魚的行動中，這樣形成了一追一逃的對抗性沖突。《百萬巨鱷》的這一邏輯與《大白鯊》《食人魚》等無動機的怪獸攻擊的類型電影不太一樣，影片更注重從人文的視角去審視這只鱷魚，認為鱷魚是有情感的，而要吃掉鱷魚的無良商人和食客才代表著最可恨的一種人性、最值得批判的一種價值觀，因此《百萬巨鱷》采取的是一種更類似于《ET外星人》的敘事邏輯——一個異類想獲得自由，最終卻難以逃脫自己的命運。

　　《百萬巨鱷》還透過一只巨鱷帶出了王不準跟王小星的父子關系，帶出了鱷魚表演人光頭爺爺的故事，糾纏著溫燕的故事，以及一群貪婪無良商人的群像。從一開始的鱷魚逃脫，到后來緝捕鱷魚，這個過程中充滿了對于鱷魚的同情，以及對于人物關系的醞釀、鋪墊、轉變的設計，可以說，影片更側重于人物關系的發展和價值觀的沖突，巨鱷則是展示這些主題的貫穿道具，如此說來，這樣的邏輯更類似于電影《迷霧》。《百萬巨鱷》將鱷魚阿毛這個怪獸做寫實處理，更具挑戰性。這個怪獸外形上所帶來的視覺奇觀或是說所帶來的破壞性，是可以找到依據的，這應該是主創對于中國怪獸電影的風格樣式的一種嘗試性的選擇。另外，這只巨鱷的動機或者說行動線索是可以判斷的，這樣的選擇也是主創的一種嘗試。最后，影片最大的難題，就是把寫實的怪獸跟現實的城市融為一體——不是人物在亞馬遜叢林冒險時遭遇猛獸，而是在自己家門前遭遇了猛獸，在這一點上處理把握得當才能讓觀眾不出戲，目前所見，《百萬巨鱷》基本完成了這一敘事要求。

　　與大多數怪獸片一樣，在《百萬巨鱷》里，我們也看到了美女和怪獸兩個元素，不過這次美女溫燕跟巨鱷之間的關聯是一筆巨款的瓜葛，而沒有像《金剛》一樣的情感糾葛，一直關心這個怪獸安危的卻是一個小學生——王小星，他十分天真，一直想跟巨鱷做朋友，因此直到最后這只鱷魚也的確沒有傷害他。就是這樣一段愛護與感恩的孩子與巨獸的關系，感染了身邊的人，尤其對于溫燕這個愛財如命的時尚女子產生了巨大的影響。在《百萬巨鱷》里，溫燕這位窈窕美女可以說是受盡了苦頭，例如穿著高跟鞋在茶園里奔命，其中不乏諧謔的笑料，讓觀眾在捧腹之間，感受到了人情冷暖，但是煽情的程度卻十分克制——主創似乎無意將此無限放大，而是希望觀眾的情感還是能在影片結尾時回歸到一個完整幸福家庭的情境中去。解決了這個巨鱷危機的主人公王不準是一個倍受擠兌的前線民警，他老婆跑路，自己槍法不準，只能在局里做倒茶打雜的工作，但正是這樣一個倒霉的男人，憑借著他的責任感，最終解決了所有的危機，還收獲了愛情，這方面也比較能引起中國觀眾的共鳴，更具有一定的普世價值——堅持做好人，終將有好運，這是觀眾喜聞樂見的結局。