日前，北京長(zhǎng)安大戲院的貴賓室內(nèi)多位名家與理論家匯聚一堂，為一出新戲的未來(lái)出謀劃策，這出新戲就是由天津京劇院演出的《香蓮案》。從在第六屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上榮獲一等獎(jiǎng)，到入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程資助劇目，再到成功巡演上海、北京，這出戲在最近7個(gè)月的時(shí)間里，一直是劇壇的一大熱點(diǎn)。

　　不少癡迷京劇的年輕觀眾將一個(gè)友好又略帶頑皮的稱呼賦予《香蓮案》——“3D版京劇”，用以指稱這出戲在燈光、布景等方面的新探索。實(shí)際上，《香蓮案》的“3D效果”并不僅限于視覺(jué)效果，在敘事模式與人物塑造方面我們也看到了立體化的呈現(xiàn)。劇本將原先始終以女主人公為敘事焦點(diǎn)的單線敘事變?yōu)殡p線敘事，分別表現(xiàn)秦香蓮的堅(jiān)守和陳世美的墮落。兩條敘事線索勾勒出兩條各不相同的人生之路，雖偶有交叉，卻最終分道揚(yáng)鑣，分別表現(xiàn)出男女主人公面對(duì)貧困、金錢、壓力所作出的不同選擇，彰顯出心靈的高下美丑。這樣一來(lái)，秦香蓮的忍無(wú)可忍、陳世美的一錯(cuò)再錯(cuò)便更加具有說(shuō)服力，而原先性格單一的扁平人物也成為性格多側(cè)面、性格有發(fā)展的立體人物。

　　單就視覺(jué)效果而論，比《香蓮案》更當(dāng)?shù)闷稹?D”稱呼的新編劇目不勝枚舉，但在很多時(shí)候那些不惜血本的大制作反而成為被詬病的對(duì)象。對(duì)《香蓮案》的肯定，充分說(shuō)明觀眾所反對(duì)的不是技術(shù)手段本身，而是對(duì)技術(shù)手段的濫用和對(duì)京劇藝術(shù)規(guī)律的背離。只要京劇的板鼓絲弦沒(méi)有在交響樂(lè)的進(jìn)攻下無(wú)處藏身，只要京劇的寫意之美、虛擬之妙不在沉重的布景下呻吟，觀眾并不排斥新穎別致的視覺(jué)效果?！断闵彴浮肥且怀鰣?jiān)守傳統(tǒng)的劇目，在這里我們看到的依然是由一桌二椅構(gòu)筑的大千世界和由水袖圓場(chǎng)抒發(fā)的無(wú)限情感，但我們也時(shí)時(shí)能感受到編導(dǎo)們對(duì)創(chuàng)新的孜孜以求，劇中匠心獨(dú)具之處俯拾皆是。

　　例如，陳世美剛剛金榜得中，總管太監(jiān)又傳達(dá)了皇家招婿的喜訊，真是天降洪福、一步登天，可當(dāng)他猛然瞥見(jiàn)妻子為自己縫制的寒衣時(shí)，眼前不禁浮現(xiàn)出往日情景。只見(jiàn)舞臺(tái)上燈光漸隱，秦香蓮在一束皎潔的追光中出現(xiàn)，“一線線，一針針”將無(wú)限深情寄予寒衣，這樣一個(gè)具有表現(xiàn)主義蒙太奇意味的處理方法，使觀眾感受到陳世美此刻的猶疑眷戀。但是，伴隨著官員們的一聲高喊“狀元公速請(qǐng)更換袍服，跨馬游街”，秦香蓮身影隱去，舞臺(tái)燈光全亮，陳世美的思緒也被拽回到現(xiàn)實(shí)。官員們的聲聲催促終于迫使他痛下決心“船到急流難回轉(zhuǎn)，我只得順風(fēng)逆浪高揚(yáng)帆”，斬釘截鐵地吩咐道：“冠帶伺候！”說(shuō)罷，將寒衣往張三陽(yáng)手中一丟，投入眾人的簇?fù)碇?。此時(shí)，燈光漸隱，舞臺(tái)上只見(jiàn)張三陽(yáng)一人呆呆地手捧寒衣，而在他垂下眼簾注視寒衣的一刻，燈光也隨之全暗，這一場(chǎng)落幕。這里，燈光的明暗變化和演員的表演仿佛共同起到了區(qū)分景別的作用，我們先是看到了由眾人構(gòu)成的全景別、張三陽(yáng)構(gòu)成的中近景別，最后又在張三陽(yáng)的引領(lǐng)下將目光聚焦到寒衣上，完成了一個(gè)從全景到中近景再到特寫的前進(jìn)式蒙太奇。其中對(duì)寒衣的特寫作為畫龍點(diǎn)睛之筆，暗示丟棄寒衣正是陳世美對(duì)親情人性的背棄，也是他踏上不歸路的開(kāi)端?？梢?jiàn)，只有在以深厚意蘊(yùn)作為依托的前提下，技術(shù)技巧才能有所突破。京劇傳統(tǒng)戲中自由的場(chǎng)景切換、堪與長(zhǎng)鏡頭媲美的導(dǎo)板、回龍，曾令蒙太奇學(xué)派的大師們?yōu)橹畠A倒，如今《香蓮案》融敘事蒙太奇與表現(xiàn)蒙太奇于一體的藝術(shù)創(chuàng)造，又使京劇舞臺(tái)煥發(fā)出新的魅力。