◎青年作家們基于他們的個人體驗和個性追求，更為感興味的是那些正在“進行時”的日常化生活現實和小人物的生存狀態。與此同時，那些較為重大的題旨，過于宏大的敘事，他們都以一種不無警惕的姿態，保持著一定的距離。這使得他們的文學作品在充滿生活的底氣的同時，又缺少一種精神上的大氣與時代的豪氣。

　　◎目前的文學批評，依然把目光較多地集中于名家名作方面，對于文學創作的新人新作較少光顧，更缺少從宏觀層面對一些傾向性問題的認真跟蹤與細致剖析。而那些在市場上廣為行銷的玄幻、穿越、懸疑類小說，最該有文學批評以評說的方式加以引導，但文學批評恰恰又在這一領域里嚴重缺席，以致使類型化小說基本在無批評的狀態下大行其道。

　　進入新世紀以來，當代文學從創作方式到作品樣式。從文學態勢到文壇格局，都在不斷的演進之中，發生了巨大的變化。而諸種變化之中，最為重要的新變動向，還是文學新人的紛至沓來與長足崛起。這種新的創作主體的強勢凸顯，使文學創作隊伍的構成較前大幅度地年輕化，也使文學創作的生態較前更具多樣性。因此也可以說，文學新人的成長與成熟，是新世紀以來文學的最新收獲，也是當下文壇的最大亮點。

　　如何在年齡上界定青年作家，目前還沒有一個統一的說法。于2000年啟動的主要彰獎青年作家、青年批評家的馮牧文學獎，以40周歲為“青年”稱謂劃線，迄今已持續十數年，這大致反映了文壇多數人的共識。以此為參照，那么這個40歲以下的青年作家群體，實際上還可細分為“70年代人”、“80后”和“90后”。這樣三個代際的青年作家的聯袂而來與相互銜接，共同構成了當下文壇最具活力又頗為壯觀的青年作家隊伍。

　　新生的文學力量

　　青年作家群體中的“70年代人”、“80后”和“90后”，在現身文壇的時間點與借以贏人的關節點上，也互有區別和各有千秋。他們實際上是帶著個人的和代際的獨有特點匯聚在一起，由豐繁的創作個體共同合成的一股新興文學力量。

　　“70年代人”約在上個世紀90年代中后期登上文壇，新世紀之后越來越為人們所關注。但因為這一群體中較早露頭的衛慧、棉棉的作品受到嚴厲批評，并被冠以“美女作家”、“身體寫作”的不雅名號，實際上嚴重遮蔽了這一文學群體，并影響了對于整個“70年代人”的重視與評價。實際上，崇尚個人化寫作的“70年代人”，比之“50年代人”、“60年代人”，更是一個豐富而多樣的創作群體，因而也并非衛慧、棉棉二人能簡單替代。“70年代人”熟悉都市生活，鐘情于都市文化，無論是寫作中短篇小說，還是寫作長篇小說，都多以都市背景和青春題材為主，表現出對于都市文學的全新建構。這一群體較早顯露文壇的，有丁天、周潔如、衛慧、棉棉、馮唐、盛可以、金仁順、戴來、魏微、葉彌、朱文穎、魯敏、潘向黎、柳營等人，隨后又有喬葉、阿袁、章元、滕肖瀾、傅愛毛、付秀瑩、任曉雯、張惠雯、李娟、崔曼莉、薛舒、東紫、艾瑪、葛竟、楊帆、金娜、金子、慕容雪村、路內、曹寇、阿乙、江南、黃詠梅、石一楓、陶麗群、孫未、走走等先后涌現出來。人數上的不斷增長，素質上的日益提升，使“70年代人”成為一個寫法多樣又活力四射的實力派寫作群體。尤其在目前的中短篇小說創作領域，“70年代人”已是整體隊伍中當之無愧的中堅力量。

　　“80后”是在新世紀之初逐步顯露，漸成氣候的。先是張悅然、郭敬明、韓寒、春樹等個別作者以走市場的方式引世人矚目，緊接著蔣峰、李傻傻、張威（唐家三少）、小飯、那多、水格、馬中才、李海洋、顏歌、周嘉寧、蘇德、龍女、蘇瓷瓷、馬金蓮、塞寧、鄭小瓊、莫小邪、麻寧、馬小淘、蔣方舟、尹珊珊、霍艷、鮑爾金娜、董夏青青、米米七月、董曉磊、宋唯唯、宋浩浩、許多余、姚摩、許藝、照日格圖、陳克海等相繼涌現，使得這一群體從陣容到聲勢，都陡然壯大起來，“80后”由此成為他們的共名，并在文壇內外引起廣泛影響。近些年來，“80后”群體又不斷有新的面孔加入進來，并帶來屬于他們的新的氣息，如笛安、七堇年、落落、祁又一、鄭小驢、吳瑜、楊則緯、沈詩棋、唐欣恬、文珍、九夜茴、涅盤灰、辛夷塢、吳雪嵐（流瀲紫）、桐華、鮑鯨鯨、施初曉、尚曉娜、甫躍輝、姜銀、桂石、獨眼、徐藝嘉、張怡微、祖若蒙等。現在來看，“80后”越來越呈現出一種不斷分化的趨向，追求上的相互有別與寫法上的彼此不同，既越來越明顯，也越來越紛繁。他們和“70年代人”所不同的，是他們既熟悉市場經濟也熟稔市場文化，因此在作品的寫作策劃與運作方式上，都更加注重讀者反應和適應市場需求。

　　這些年才嶄露頭角的“90后”，大都是尚在校就讀的學生作者，其中有大學生，也有中學生。大學生作者中已有一定影響的有何天白、劉辰希、魏天一、張牧笛、蘇笑嫣、李軍洋、劉景南、王唯州、胡代旭、杜雅熙、彭莞爾、孟祥磊、李泓業、馮靜茹、胡杉杉、馬璐瑤、韓倩雯、馬洪恬、余歡歡、姜睜崢、金遠晴、夏夢潔等；中學生作者中較有影響的有李墨白、韓淑嫻、區琳、謝然、吳姍姍、王雪然、史麒園、陳藝璇、張琳靖、朱雀、黃天問、羅婷婷、樊朔、麥麥提敏·阿卜力孜等。2011年7月，浙江湖州一次推出顧文艷、潘瑤菁、王凌宇、李思雨、鄭芊蕙、余樂野、汪儒、沈若珩、鄭希凡、孫凡浠等10位“90后”作者，年齡從15歲到20歲不等，而且都有系列作品發表或作品集出版。“90后”與“80后”存在某些相似性，他們出道在“80后”之后，在一定程度上受到了“80后”的遮蔽。但從這一群體性已經表現出來的素質和潛力看，絕不可以予以輕視。他們無論是看取生活，還是追求文學，都以其執著的態度與鮮明的個性，預示著他們有著不輸于“80后”的巨大潛力。

　　同為青年作家，分屬“70年代人”、“80后”和“90后”的不同代際，在人生與文學的積累上，在藝術的歷練與創作的投入上，都互有區別與各具差異。比較而言，“70年代人”更為成熟和穩定一些，創作傾向上更接近于現有的文學傳統；而“80后”正在走向成熟之中，業已形成的文學素養顯得比較蕪雜，很多人創作上尚不夠專心致志，一些人發展的路向還氤氳不明；“90后”還處于文學愛好者的習作階段，并在習作中演練自己，初步積累經驗和開始尋求路徑。因此，目前我們的青年作者隊伍，“70年代人”和“80后”是其中的主力軍，“90后”是他們的后備軍。