杰斐遜曾說：“當(dāng)一個(gè)人接受社會(huì)信任的時(shí)候，他應(yīng)該把自己看作公共財(cái)產(chǎn)。”這句話在身為北京市委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)的王海平身上得到了很好的體現(xiàn)。曾擔(dān)任《咆哮無聲》《母語》等6部電影的編劇，為《洛神》《天橋》《元培校長(zhǎng)》等音樂劇創(chuàng)作腳本，出版小說選《那里》、詩(shī)集《青春記憶》……這些成果無不體現(xiàn)出王海平作為一位多產(chǎn)的作家、詩(shī)人的一面。在近日由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院民族音樂與音樂劇研究中心舉辦的北大音樂劇公益課堂上，王海平從音樂劇選題、劇情結(jié)構(gòu)、人物特征、唱段設(shè)計(jì)等方面對(duì)音樂劇劇本創(chuàng)作的幾大要素做了深入的分析，讓學(xué)生們了解音樂劇劇本的形成脈絡(luò)。而這也是如今的王海平工作之余最為熱衷的一件事。

　　回憶起自己是如何與音樂劇結(jié)緣的，王海平說其實(shí)那也是一次偶然的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)的設(shè)想是創(chuàng)作一部原創(chuàng)音樂劇并到全國(guó)各地巡演，再結(jié)合當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)做系列旅游文化節(jié)目。在節(jié)目制作前期，王海平還專門去美國(guó)百老匯進(jìn)行了系統(tǒng)考察。正是因?yàn)檫@次經(jīng)歷，讓王海平對(duì)音樂劇產(chǎn)生了濃厚興趣，也正是與美國(guó)藝術(shù)家們的接觸，引發(fā)了他對(duì)中國(guó)音樂劇創(chuàng)作的思考。

　　“我覺得現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多音樂劇中東方元素還是太少了，雖然故事主題取材于中國(guó)，但劇中的戲劇理念、音樂、舞臺(tái)呈現(xiàn)方式卻都是美國(guó)化的。我國(guó)音樂劇中最亟待解決的重要問題，就是中國(guó)的價(jià)值理念、戲劇理念和美學(xué)理念如何體現(xiàn)出來。一個(gè)劇種想要有所發(fā)展就必須要有自己的個(gè)性。”王海平說，音樂劇的美學(xué)是需要自覺地實(shí)踐出自己的東西，而不是照搬別人。今年年底將上演的音樂劇版《牡丹亭》也是由王海平擔(dān)任文學(xué)統(tǒng)籌。談及該劇的創(chuàng)作過程，王海平表示，本劇的音樂和劇情完全來自東方，所以音樂劇版《牡丹亭》的首要?jiǎng)?chuàng)作原則就是力圖在音樂上把東方的元素和中國(guó)的文化形態(tài)體現(xiàn)出來。雖然劇本方面由王海平自己來統(tǒng)籌，但在具體如何改編方面，他與美國(guó)眾多音樂劇專家經(jīng)過了反復(fù)討論，從而讓該劇將在保留昆曲《牡丹亭》經(jīng)典段落的同時(shí)，借鑒百老匯音樂劇的特色，使得那段承載了中國(guó)傳統(tǒng)文化和情感的古老愛情故事煥發(fā)新的藝術(shù)生命。由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院民族音樂與音樂劇研究中心推出、預(yù)計(jì)明年上半年上演的音樂劇《元培校長(zhǎng)》也是由王海平擔(dān)任編劇。“元培校長(zhǎng)在思考，另一個(gè)表演區(qū)則是青少年的蔡元培在獨(dú)白，這種音樂劇的表現(xiàn)形式符合人物內(nèi)心的互動(dòng)。”王海平認(rèn)為，現(xiàn)在的年輕人仍然需要繼承“五四”以來新文化運(yùn)動(dòng)的精神脈搏。那一代文化先驅(qū)，對(duì)民族、對(duì)國(guó)家的熱愛，以及對(duì)東西方文化沖突的深層思考，對(duì)理解民族精神和時(shí)代精神，理解中國(guó)的現(xiàn)代化是有好處的。

　　憑著對(duì)音樂劇的這份熱情，王海平不僅先后發(fā)表了《關(guān)于當(dāng)代音樂劇創(chuàng)作生產(chǎn)的幾點(diǎn)思考》和《中國(guó)音樂劇面臨的兩個(gè)問題》等學(xué)術(shù)論文，更是身體力行，參與原創(chuàng)音樂劇創(chuàng)作。“通過行政工作能理解社會(huì)的需求，也更能理解時(shí)代的需求。創(chuàng)作能理解藝術(shù)的規(guī)律特點(diǎn)，這兩者相輔相成，互相補(bǔ)充。”王海平表示，中國(guó)原創(chuàng)音樂劇亟待政府在文化政策上的同步推進(jìn)，盡管有些政策還不完善，但是走向是很好的。政策雖然會(huì)鼓勵(lì)原創(chuàng)的東西，但更重要的是創(chuàng)作者要能深入到藝術(shù)實(shí)踐中去，能理解藝術(shù)的規(guī)律和特點(diǎn)、摸清演出市場(chǎng)的運(yùn)行機(jī)制，理解當(dāng)今時(shí)代所需求的東西。“我之前主要是寫電影，并不是寫音樂劇的。但我覺得中國(guó)音樂劇的發(fā)展之所以舉步維艱，最重要的是缺乏真正有追求、有文化底蘊(yùn)的導(dǎo)演、編劇和作曲家，這三個(gè)角色在音樂劇中太重要了。而現(xiàn)在在中國(guó)，他們往往迫于市場(chǎng)的票房壓力，總是屈從于商業(yè)，將藝術(shù)水準(zhǔn)放得很低，卻無法詮釋出中國(guó)博大的文化。所以如今我國(guó)原創(chuàng)音樂劇要想出現(xiàn)里程碑式的作品，是需要更多人扎扎實(shí)實(shí)地去做。”王海平說。