誰要從事藝術，誰就必須挖掘出自己的潛力，這才能形成自己的藝術。猶如京劇本來有那么多流派，但解放以后沒有新的流派了，就因為國家一養，所有流派誕生的途徑都封死了，老太爺們整天端著茶缸子一聽便說：“你這兒不對啊，梅先生（梅蘭芳）沒這么唱啊！”除了梅先生，他們似乎誰也不知道了，甚至有人要突破一點，就會遭到眾人的攻擊，為什么?。渴且驗闆]有那種競爭意識了。以前為什么出了那么多派，是因為唱老生雖然都學譚派，可怎么學也是譚派第二，所以就要有一種突破。馬連良馬派是學譚派的，言菊朋言派是學譚派的，奚嘯伯最早也是學譚派的，但最終都自成一派，才有了這么多派別?？墒墙裉炀﹦∮辛诉@么多派后，京劇界反而誰也不能再出新的流派了，這本身就不正常。因此我覺得藝術必須有新意。正如齊白石提出“學我者生，似我者死”，任何藝術都是這個道理。

　?。?font face="楷體_GB2312">著名評書表演藝術家田連元參加2012年首輪全國“道德模范故事匯”基層巡演活動期間接受采訪時這樣表示，中國藝術報記者喬燕冰整理）