近日，由中國藝術研究院、中國國家博物館主辦的大型現實主義繪畫藝術展“同在藍天下——為農民工塑像中國畫主題創作展”在京拉開帷幕。在為農民工塑像、歌頌他們為時代和社會所作貢獻的同時，中國畫界和理論界也發出聲音：我們如何用筆墨，來反映我國現代化建設中的農民工群體形象和精神面貌？

　　>> 邵大箴（中央美術學院教授、美術理論家）

　　農民工題材在中國美術史中，在油畫以及雕塑方面表現得比較多，但基本上還是表現農民工生活艱苦的一面居多，我們應當審視中國人物畫創作中的一個核心問題，就是通過這種新穎題材，來考察怎樣在筆墨與造型關系上以及在中國畫上有所推進。

　　>> 劉龍庭（美術評論家）

　　20世紀中國畫一大特點，就是將西方的素描融入了中國畫，尤其在人物畫方面特別明顯，對中國畫的促進特別大。我們需要用融入素描手法中國畫的形式正面地表現農民工的形象，不是丑化，也不是臉譜化，而是從思想的深處表現農民工。

　　>> 趙權利（中國藝術研究院美術研究所副研究員）

　　中國人物畫創作，特別是在人物畫技法方面，目前取得了一些探索性的成就。中國人物畫幾十年以來，存在著表現技法方面的尷尬，特別是在借鑒西方繪畫方法以后，怎樣與中國當代人物塑造結合起來，一直是中國人物畫探索的一個問題。

　　>> 陶詠白（中國藝術研究院美術研究所研究員）

　　很多表現農民工題材的作品太工整、太現實了，缺少表現農民工在當今世界的追求以及他們的理想，這些重要的內容在畫作中沒有很好地體現。這方面，我們的心態還有一點“居高臨下”，總是以畫家的身份來表現這個弱勢群體，而不是融入農民工的精神世界、融入他們的隊伍里面去體驗他們的生活與世界。

　　>> 牛克誠（中國藝術研究院美術研究所所長）

　　農民工是一個弱勢的群體，又是一個正在崛起的新工人階層，是工人階級的主要組成部分，同時他們又是帶著游走性的生產力，也是改革開放的一面鏡子，可以折射出一個時代的精神。