只有親身經歷，才能真正理解那些人到中年、上有老下有小、竭盡全力在家庭和事業中尋找平衡的母親們。在他們的身上總有某些像妊娠紋一樣永遠不為人知的傷疤，然而我知道，對于那些為了家人英勇奮斗的“女戰士”們來說，傷疤使我們的生命豐盛、滿足、平安喜樂。

張巍近照

　　“杜拉拉”系列的成功，引發了現代職場女性題材的流行。而作為電視劇《杜拉拉升職記》的編劇張巍，也成為職場女性題材當仁不讓的第一編劇。《杜拉拉升職記2》6月底已經開機，仍然由張巍擔綱編劇。日前，張巍最新的職場女性婚姻小說《太太萬歲》也出版發行，張巍依然將視角鎖定現代職場女性的生活，寫一位投資銀行的女職員葉曉玲成為人妻人母過程中的酸甜苦辣和自我成長。當“杜拉拉”走進了圍城，女性職場故事便進一步延伸進職場女性的婚姻故事。

　　張愛玲說，“中國女人向來是一結婚立刻由少女變為中年人。”1947年由張愛玲編劇、桑弧導演的電影《太太萬歲》在100分鐘的時間里展示了蒼茫的變換，上官云珠飾演的“上海太太”陳思珍常以善良的謊言和最適當的態度處理人際關系，但到頭來依然是一場空。就如張愛玲在《太太萬歲》題記里所說：我非常喜歡“浮世的悲哀”這幾個字，但如果是“浮世的悲歡”，那比“浮世的悲哀”其實更可悲，因為有一種蒼茫變幻的感覺。張巍說借用她非常喜歡的張愛玲這部電影的名字，是實在想不出比這個更為合適的體現她的想法的名字了，時代的變換造就了各式各樣的“新太太”們，但那“萬歲”背后的潛臺詞卻是說不盡的“浮世的悲歡”。

　　閃婚，閃孕加隱婚、隱孕，20多歲的人卻操著別人40歲才操的心。投行職員葉曉玲遇見“高富帥”的關一禾，隱婚并且閃孕，職場白領在措手不及的情況下，一頭扎進了生活的柴米油鹽當中，在工作和家庭之間一心二用。上得職場下得廚房，左手工作，右手家庭，上有老板，下有小孩，前有婆婆，后有老公，張巍將這類女人戲稱為“女戰士”，在生活的戰壕中要兼顧工作和家庭兩個戰場，一路戰斗，一路成長。張巍說《太太萬歲》中的女主角的經歷，有很大一部分來源于自己的一位在投行工作的女性朋友。在這位朋友結婚懷孕到生子的過程中，她親眼目睹了很多生活中比較戲劇性的事情。張巍更以切身的經歷來了個“現身說法”：“在《杜拉拉升職記》開機的時候，我正懷有身孕，挺著大肚子去參加這個劇的宣傳，朋友和同事都覺得我簡直瘋了，不應該坐飛機出差。但我認為這對我來說是非常重要的時刻，在咨詢過醫生得到肯定之后，還是去了。現代女性在家庭當中仍然承擔著比男人要多的責任和期待。但同時作為職業女性，有時候并不是一定要取舍，而是學會如何平衡。”

　　“中國的職場女性是一個很大的現實。”張巍表示，她筆下所寫的女性，職業都非常明確，并且行業的職場環境也會很突出。《男才女貌》兩個女主角是旅行社的職員；《杜拉拉升職記》女主角是外企人力資源管理；《太太萬歲》女主角葉曉玲是投資銀行職員。張巍認為中國目前非常缺乏比較有水準的職場戲和行業戲。尤其寫職場女性的，就更少。然而現在大部分女性和男人一樣都是職場中人，職業女性早已經成為現代社會一個很龐大的人群，是一個很常態的現實。但不管是影視劇還是文學作品，對于職場女性的展現相對還是比較少。常規的往往還是重點講女人的家庭生活或者業余生活，這和現實相差很大。

　　因此，張巍想要在職場女性的題材上繼續多做探索，因為自己本身也是一個職場中人，對職場女性的工作和生活進行更為深入的展現和思索，關注這個人群其實也是對自身的一種思考。“女人還是需要工作，才能獲得真正的屬于自己的積累。女人依附于男人，想完全從這條路上獲得幸福是有高風險的。但是女人憑借自己的能力在職場上立足，只要自己一點一點走下來，就一定能夠有所積累，有所回報，得到的不會比男人能給予的少。這條路對女人來說，好處在于它是有‘保本基金’的。”張巍說她筆下的女性角色都并非工作狂、女強人，而是普通的職場中人。在職場中要沖到行業領袖的地位，成為佼佼者，對大部分女人來說是比較難的。但是作為普通的職場女性，認真投入其中，付出充分的努力，哪怕不是百分之百的回報，也絕不會顆粒無收，終究會獲得自我證明。

　　但是，不管男人還是女人，除了工作，終究也很需要家庭的護佑和溫暖。作為職場女性，如何處理好二者的關系？張巍認為，生活有時很難按照規劃的路徑走，充滿未知和意外。當工作、愛情、家庭各種因素碰撞在一起，出現問題的時候，只有迎頭而上去解決、去攻克，才能獲得安寧，往往很難在不同的意義當中選出一個可以被取舍掉的，都需要去尋找平衡才能使自己和周圍的人獲得幸福。“只有親身經歷，才能真正理解那些人到中年、上有老下有小、竭盡全力在家庭和事業中尋找平衡的母親們。在他們的身上總有某些像妊娠紋一樣永遠不為人知的傷疤，然而我知道，對于那些為了家人英勇奮斗的‘女戰士’們來說，傷疤使我們的生命豐盛、滿足、平安喜樂。”張巍慨嘆道。