火燒陽明堡 孫常非

　　《掙扎》《狂飆》《拓荒》《歡迎起義的國民黨空軍》《火燒陽明堡》……刀法豪放，刀風樸拙，充滿了樸素情懷和斗爭意識。由中國美術(shù)館、魯迅美術(shù)學院主辦的“刀筆利痕——孫常非木刻展”于8月22日在中國美術(shù)館舉辦，又讓觀眾感受到魯美木刻的別樣風范。本次展覽通過版畫、素描等148幅藝術(shù)作品及孫常非傾注全部心力的理論著作，呈現(xiàn)他的人生之路和藝術(shù)創(chuàng)造，從而了解其刀筆耕耘中的崇高風范。

　　孫常非是20世紀初期東北版畫界卓有成就的藝術(shù)家，亦是中國繪畫透視學研究的先驅(qū)。他早年曾就讀于吉林師范大學圖畫系學習繪畫，畢業(yè)后先后任教于吉林諸所大中院校。20世紀初的東北，陰霾籠罩社會，在魯迅精神的感召下，孫常非以木刻版畫的藝術(shù)形式履行藝術(shù)家的社會責任，《狂飆》《勝利》《拓荒》等作品所顯現(xiàn)出的批判性、斗爭性和頑強的不妥協(xié)性，使之成為淪陷區(qū)土地上革命美術(shù)的代表。

　　孫常非的木口木刻作品則展現(xiàn)出另一番藝術(shù)趣味。木口木刻多取纖維細密的木料橫斷面而作，畫面以細膩的線條、流暢的刀法和富有層次的構(gòu)成而見長，尤為適于現(xiàn)實主義題材的作品。他于上世紀40年代創(chuàng)作的《建設(shè)公園》《煉鋼》《歡迎起義的國民黨空軍》等木口木刻作品，就借助此一特殊的藝術(shù)特點，實現(xiàn)了題材、形式和材質(zhì)的完美融合。新中國成立后，為了新中國美術(shù)教育的需要，孫常非毅然“轉(zhuǎn)型”：接受新的工作任務(wù)——籌備魯迅美術(shù)學院藝用透視課程。面對空白的教案，他不惜棄刀封版，以全部心力開辟了另一番全新的事業(yè)。1958年所著《透視畫法》就是這付出后初結(jié)的碩果。

　　在展覽舉辦之際，孫常非的子女向中國美術(shù)館捐贈58幅孫常非版畫作品，由此構(gòu)成了一個較為完整的孫常非版畫藝術(shù)序列，為后人認識、了解、研究東北地區(qū)早期版畫，特別是新型木刻運動在東北地區(qū)的早期影響提供了重要參考。對于捐贈，孫常非的女兒孫曉俄談到：“父親的一生，如同他的名字，常常出錯，然而在這否定之否定的過程中，父親把整個身心都融進了祖國的教育事業(yè)，融得切切實實無些許保留。”