孔奇展覽中尺幅最大的一張農(nóng)民工群像

　　他那凝聚點(diǎn)、線、墨、色的抽象符號(hào)演繹出生命的情懷與詩(shī)意；他的畫(huà)作瀟灑自由，作品似天然而成；他將自己的思想和精神乃至生命

　　融入自然萬(wàn)物，且打通時(shí)間與空間的隧道重構(gòu)自然……面對(duì)種種溢美之詞，湖北中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)孔奇仍然謙遜地生活和創(chuàng)作，游走在中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)之間，讓思想和畫(huà)筆碰撞出一幅幅感動(dòng)人心的畫(huà)作。

　　日前，以“大美唯樸”為題的孔奇藝術(shù)展在湖北美術(shù)館開(kāi)幕。畫(huà)展分為兩部分，一是孔奇的中國(guó)畫(huà)作品，另一部分則是他以農(nóng)民工為主題的工地寫(xiě)生油畫(huà)。從描繪壯碩、豐滿、窈窕、清秀的女性體態(tài)和風(fēng)情轉(zhuǎn)向描繪背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民工，孔奇的轉(zhuǎn)向讓身邊的人驚訝。他的一轉(zhuǎn)身、一執(zhí)著就是5年的時(shí)間，幾乎走遍武漢大大小小的工地，和為城市建設(shè)辛勤忙碌的農(nóng)民工相處在一起，創(chuàng)作油畫(huà)300余幅，全面展示農(nóng)民工的工作、生活和精神面貌。

　　美的東西樸素大方

　　習(xí)畫(huà)幾十載，孔奇對(duì)“美”有著獨(dú)特的體悟，他認(rèn)為自然美是萬(wàn)物中最美最真的，希望捕捉每個(gè)人、每件事物的神韻。不管是中國(guó)畫(huà)還是油畫(huà)，對(duì)于孔奇來(lái)說(shuō)，能夠表達(dá)美的手段就是好的。所以，他的線條有了韻律，人物散發(fā)出迷人的氣質(zhì)。他嘗試將中西繪畫(huà)技巧和精神融會(huì)貫通，顛覆筆墨傳統(tǒng)，摸索變形與荒誕的形式秩序，不斷創(chuàng)造新的意象去反映人物多樣的精神意念。

　　“美的東西是樸素、大方的。”孔奇說(shuō)，他想通過(guò)“大美唯樸”畫(huà)展去傳達(dá)生活的真實(shí)，讓艱苦、勤勞的農(nóng)民工形象更加走近普通百姓。“農(nóng)民工是建設(shè)城市的主力，在作畫(huà)的過(guò)程中，我總是被感動(dòng)，甚至不自覺(jué)地流下眼淚。”孔奇說(shuō)。

　　面對(duì)湖北美術(shù)館展廳中一幅幅充滿鮮活氣息的工地寫(xiě)生，不少觀展的農(nóng)民工流下了眼淚。展出的最大的一幅作品長(zhǎng)8米、寬1.5米，20余名形態(tài)各異、個(gè)性鮮明的農(nóng)民工形象躍然而出。有的疲憊地摘下安全帽；有的肩扛鋼材正面走來(lái)；有的手背身后，似乎在思考；有的行色匆匆……他們?cè)诳灼娴漠?huà)里重新組合，互相呼應(yīng)，動(dòng)感十足，構(gòu)成一幅具有完整感的肖像畫(huà)。

　　《爺爺、爸爸和我》來(lái)源于孔奇偷拍的一張照片。“他們當(dāng)時(shí)正在休息，我拍完照后，才打聽(tīng)到他們?nèi)嗽瓉?lái)是祖孫三代，都在一個(gè)工地上打工。畫(huà)作中呈現(xiàn)的人物動(dòng)態(tài)和真實(shí)的狀態(tài)差不多，不過(guò)還是要有藝術(shù)的加工。”孔奇說(shuō)。

　　《修理工》《協(xié)力》《老手》《踏哥行》《小憩》《我們的舞臺(tái)》《下班》……在百幅展出的農(nóng)民工作品中，觀者似乎能身臨其境，感受到農(nóng)民工結(jié)伴而行時(shí)的談笑風(fēng)生，感受到他們那種樂(lè)觀的勞動(dòng)態(tài)度和堅(jiān)韌的生命。

　　美術(shù)評(píng)論家徐恩存認(rèn)為，孔奇“工地系列”作品以灰調(diào)為主，冷暖色對(duì)比被適當(dāng)減弱，主體被暖色、重色突出，背景——腳手架、土堆、天地等，都在灰調(diào)的色階變化中給以表現(xiàn)，更加突出了以農(nóng)民工為主體的工地，人物則主要在大的動(dòng)勢(shì)、相互關(guān)系，特別是整體動(dòng)勢(shì)上，強(qiáng)調(diào)輪廓線的起伏與韻律，人與物，則在近似于數(shù)學(xué)關(guān)系中，達(dá)到方向、力度、主次、冷暖的和諧一致。

　　做一個(gè)有良知的畫(huà)家

　　孔奇曾說(shuō)，藝術(shù)家的生存要與眾不同。在40余年的創(chuàng)作生涯中，他畫(huà)過(guò)若干肖像、風(fēng)景，《在建設(shè)中的攀枝花基地》《小青年》《沸騰的山城》等等無(wú)不飽含著濃郁的感情，蘊(yùn)藏著無(wú)限的詩(shī)意，展示了生命的風(fēng)景。

　　“一個(gè)藝術(shù)家不能單一追求一個(gè)畫(huà)種，應(yīng)該學(xué)習(xí)、借鑒各種繪畫(huà)，全面發(fā)展，像齊白石、徐悲鴻、李可染、黃賓虹等大師一樣，什么都能畫(huà)。”孔奇一直以來(lái)都在努力探索中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意和西方繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)的結(jié)合，尋求自由表達(dá)思想和心情的路徑，創(chuàng)造了“半抽象”的現(xiàn)代意識(shí)繪畫(huà)，講究平面的構(gòu)成、色彩關(guān)系和畫(huà)面的基調(diào)等等，讓每一條線條都能立得住。

　　如何才能把人物畫(huà)畫(huà)得更完整呢？文以載道，畫(huà)亦載道。孔奇每當(dāng)想到自己是個(gè)畫(huà)家，就感覺(jué)到有一種責(zé)任，那就是作為一個(gè)有良知的畫(huà)家，必須關(guān)注社會(huì)、關(guān)注時(shí)代、關(guān)注火熱的現(xiàn)實(shí)生活，就應(yīng)該用自己手中的筆去描寫(xiě)那些崇高、神圣的場(chǎng)面，塑造那些生活在最底層的普通勞動(dòng)者的形象。

　　在孔奇的心目中，農(nóng)民工是最平凡的，也是最偉大的，是真、善、美的化身。哪里最累、最苦、最臟、最危險(xiǎn)，哪里就有他們的身影。高樓大廈農(nóng)民工無(wú)權(quán)享受，只能住在工棚里，擠在狹窄的空間生存。

　　“幾年來(lái)我在工地上、在畫(huà)室里，腦海里時(shí)時(shí)涌現(xiàn)出自然界的和諧幻影和農(nóng)民工的美好心靈，有時(shí)激動(dòng)、有時(shí)冷漠、有時(shí)沉凝、有時(shí)哀怨、有時(shí)狂歡，仿佛身在其境、又超然物外，不能自已。”孔奇成功地運(yùn)用手中的筆賦予農(nóng)民工美的充實(shí)和力度。

　　永不停歇，不斷探索，孔奇給自己找到一個(gè)個(gè)新的主題，挑戰(zhàn)自己，堅(jiān)守藝術(shù)底線，進(jìn)一步完善自身。“以后希望能夠更好地表達(dá)自己想要畫(huà)的人物、事物或者情緒，創(chuàng)作更加輕松、自由，色彩更加豐富，繪畫(huà)能更加接近生活的本真，追求描摹想象中的圖景。”孔奇說(shuō)。