“雙俠”來臨，國產(chǎn)電影是退是守？

　　編者按：自今年美國進口片配額增長之后，國產(chǎn)電影在好萊塢大片面前潰不成軍，票房失守讓電影業(yè)內(nèi)人士痛心疾首。觀眾也不是不支持國產(chǎn)電影，而是在不斷期待優(yōu)秀國產(chǎn)電影的同時，也在不斷質(zhì)問：國產(chǎn)電影，為何到處是爛片？國產(chǎn)電影質(zhì)量下降，并非只是由于好萊塢大片引進的增多而使其生存空間變狹窄，其在文化內(nèi)涵、創(chuàng)作以及市場運作等諸多方面都存在問題，可見國產(chǎn)電影病得不輕，國產(chǎn)電影究竟怎么了？

　　文化之痛：

　　缺少民族文化內(nèi)核和藝術品格

　　“電影是一種信仰、一種精神，娛樂至死是對電影的褻瀆。好萊塢大片在中國長驅(qū)直入，它帶走的是票房收入，帶來的卻是美國精神。好萊塢電影的高明之處在于，故事好看、制作精良、價值觀明確。而一些國產(chǎn)大片，只會忽悠。光鮮其表、敗絮其里，根本沒有故事，價值觀迷糊，更不用說精神了。”

　　　　——國家一級導演車徑行

　　實際上，對于國產(chǎn)片文化內(nèi)核缺失的討論已經(jīng)不是新鮮話題，自去年國產(chǎn)電影產(chǎn)量高達600多部，票房突破100億元以來，國產(chǎn)電影的“短板”也越來越明顯，思想空洞、缺乏共享價值觀，其存在的問題一直被業(yè)內(nèi)所詬病。北京電影學院教授陳山在接受記者采訪時表示，國產(chǎn)電影質(zhì)量下降的根本原因在于缺乏民族文化精髓，“電影要用民族文化來征服觀眾。然而如今的國產(chǎn)片過多考量商業(yè)元素，而忽略文化內(nèi)核以及感情純度，沒有深刻的人性、震撼人心的情感來征服觀眾，如何能吸引觀眾？”對此，清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻認為，許多國產(chǎn)電影過分追求商業(yè)利潤使其喪失了價值追求。

　　陳山以伊朗電影《一次別離》為例，指出國產(chǎn)電影如今缺乏對于道德價值的關注，因此也失去了國產(chǎn)電影之于世界電

　　的獨特魅力。導演李安曾說過，他在美國拍了一些很成功的片子，不是因為他的英文有多好，也不是因為他對那個地方有多了解，而是他一直嘗試用中華文化的視角去觀察西方世界和東西方文化間的交流，他的電影也就成了西方觀察中國的一面特殊鏡子。“忽略文化在電影中的位置，這是典型的‘抱著金飯碗要飯’！”陳山說。對于自身文化資源開發(fā)的不足，對于當代社會文化素材視而不見，令陳山感到惋惜，影視創(chuàng)作者對自己的文化不了解、不自信，只是盲從于市場，必定使電影內(nèi)容空洞，價值缺失。究其原因，在北京大學中文系教授戴錦華看來，“太多的國產(chǎn)電影懸浮于中國社會現(xiàn)實之上，是因為太多電影人已經(jīng)不再和中國社會的任何階層發(fā)生互動了。沒有生活的切身體會，這使他們難以分享社會任何階層的日常生活、所思所感。”

　　導演賈樟柯有句話說得很好：“牌打到最后，才發(fā)現(xiàn)文化是大王。可惜，已經(jīng)提前把他扔了。”

　　市場之痛：

　　瘋狂擴張與有限開放

　　衷心期望每天一部好萊塢大片上映，讓國產(chǎn)爛片都死掉，別給爛片僥幸的機會，然后，逼著國產(chǎn)電影重生。保護爛片，就是對電影的犯罪。

　　　　 ——導演高群書

　　據(jù)國家廣電總局公布的數(shù)據(jù)，今年上半年全國總票房超過80億元，再創(chuàng)歷史同期新高，比去年同期的56億多元增加23億多元，增長41.65%。據(jù)不完全統(tǒng)計，截至今年6月底，全國正常放映的城市影院突破3000家、1.1萬塊銀幕。有業(yè)內(nèi)人士預言，“十二五”期間，中國電影市場票房將突破300億元，沖擊400億元。2015年，中國將成為全球第二大電影市場。看似輝煌的電影市場，在國產(chǎn)電影數(shù)量不斷增長的情況下，其實有更多電影成為“炮灰”或者僅是到電影院“一日游”。

　　在上海電影家協(xié)會副主席石川看來，票房高速增長的原因在于影院建設、銀幕數(shù)增長以及觀影人次的增加，電影市場回暖，行業(yè)外的資金涌入，熱錢除了投向制片之外，越來越多地傾向與房地產(chǎn)相關的影院投資。在他看來，這種“外延性擴張”帶來的效果確實拉動了票房增長，然而國產(chǎn)電影質(zhì)量與票房之間卻沒有直接關系。為什么國產(chǎn)片質(zhì)量存在問題，石川認為，最重要的原因是“電影創(chuàng)作生產(chǎn)能

　　跟不上市場的快速擴張”。如今市場容量增大，快速擴張就會出現(xiàn)市場的短期行為，單純追求利潤回報。石川告訴記者，并非有固定標準可以評判如今的國產(chǎn)電影質(zhì)量水平是在下降，然而由于電影生產(chǎn)數(shù)量不斷增多，觀眾很容易感到好片不多，爛片密集。究其原因，還是因為中國電影市場仍處在“轉(zhuǎn)型期”，電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力還未完全適應市場化需求，爛片的出現(xiàn)在所難免。

　　另外，石川表示，國產(chǎn)電影市場雖瘋狂擴張，但市場化并不徹底。以韓國電影市場為例，政府在電影的市場化發(fā)展過程中基本上掃除了種種障礙。而中國電影市場并未完全開放，雖然今年增加了美國大片的引進額度，但傳統(tǒng)的管理體制、審查制度以及行政干預等行為仍然存在。石川認為，從整個行業(yè)的層面來看，“電影市場仍處于新舊交替的過程中”，而在這個“緩慢”的變化中，主管部門比較“猶豫”，對于市場化問題還未“下決心”。具體表現(xiàn)在電影行業(yè)管理方面手段單一，管理效能受到限制。“簡單粗放的管理并不能提高創(chuàng)作生產(chǎn)能力，反而違背了市場運作規(guī)律”，在石川看來，主管部門對電影的扶持更多應體現(xiàn)在減免稅收方面，而這一點又限于其管理效能難以發(fā)揮。因此在他看來，提高電影質(zhì)量的壓力不單單應壓在電影創(chuàng)作者一方，“市場單一化而導致觀眾無法各取所需，缺乏對中小成本電影的扶持而導致電影生存困境，由于影院經(jīng)營成本過高而導致票價高等問題同樣導致好的電影觀眾看不到。”