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      給站在藝術市場邊沿的藝術青年提個醒——與首屆CAFAM未來展策展人馮博一一席談

      時間:2012年09月05日 來源:中國藝術報 作者:蒲波

        當下青年藝術家的生態如何?在近期開展的中央美術學院首屆CAFAM未來展上,青年一代藝術家的自我選擇、自我認同、自我放逐的生存方式,被比作自然界植物枝莖的生長,這種生長狀態具有多樣、野生、雜亂、繁復和頑強的意味。

        “青年藝術家的創作具有不確定性,用‘生態’、‘群落’這樣的概念去研究這一群體,比較貼切和準確。”首屆CAFAM未來展策展人馮博一認為,如今的時代給了青年藝術家很好的機會,各種青年藝術展讓青年藝術家被關注、被推廣。一方面,青年藝術家越來越受到藏家、拍賣行、學術界的重視,是中國藝術市場的未來;另一方面,青年藝術家過早被納入藝術市場,又容易被模式化、風格化,喪失最可貴的創造性。

        展覽是“圈子文化”?

        目前,國內的青年藝術家展覽非常紅火。如2012年度“青年藝術100”項目引入影像藝術家和韓國青年藝術家作品同臺展出,更加多元化和國際化;廣州53美術館方面逐步推出青年藝術家的個案研究展覽系列,關注并研究青年藝術家背后的本土文化根源與價值;中央美院美術館舉辦的首屆CAFAM未來展中,93位青年藝術家用近200件作品書寫了一份“亞現象·中國青年藝術生態報告”。

        面對如此蓬勃發展的青年藝術展覽,馮博一深感欣喜。“青年藝術家一般都希望能夠名利雙收。被人關注,就是機會。”馮博一不認同“展覽本身形成一種圈子文化”這樣的說法。他以首屆CAFAM未來展為例,90多位參展青年藝術家中,不少藝術家在展前未與策展人接觸過。“這怎么能說是圈子呢?當然,各個藝術門類都有圈子、有江湖。不能說有圈子就不好,關鍵是如何對待這個圈子。青年藝術家是去迎合,還是堅持創作的獨立性?若要說‘每個展覽都是一個圈子’,那邏輯上是不成立的。”

        記者觀察到,此次CAFAM未來展作了很大力度的推廣,如有地鐵廣告、公交站戶外廣告等。如此大手筆的展覽推廣,之于作為學術機構的中央美院美術館來說,是比較罕見的事情。但馮博一強調,要把展覽的商業贊助和畫廊、拍賣行的商業行為區分開來。

        “辦展覽要花錢,肯定需要贊助。這次的戶外廣告、地鐵廣告都是推廣而已,不求回報,與商業性沒有關系。做個展覽如果無聲無息,誰也不知道,怎么做這個展覽?推廣的目的,無非還是希望很多年輕人來看。中央美院美術館是非盈利性質的機構,未來展本身不帶有銷售環節,但也可能有藏家通過這次展覽與青年藝術家建立聯系,那與策展本身沒有關系了。另外,現在文化的發展都是綜合的,不是線性的;是立體、多維的構成,不是光靠國家撥款。做展覽,要考慮如何與觀眾互動,舉辦各種座談會,讓展覽變得更豐富,引起更多人的關注。辦展覽依靠各種贊助,西方一直在用這種模式。”馮博一說。

        青年藝術家不宜過早介入藝術市場

        雖然各種青年藝術家的展覽層出不窮,但相比畫廊、拍賣行來說,大型展覽可能不是對于每位青年藝術家都有足夠的吸引力,畢竟藝術家會考慮生存問題。剛畢業或者未畢業的美院學生能夠得到一個畫廊的簽約,已經是莫大的喜事。簽約還是參展?馮博一認為這不是相抵觸的兩種行為,“因為藝術家最希望名利雙收。如果展覽的規模大、概念好,藝術家會以參展為榮,因為會給未來帶來好處。當然,藝術家希望同時并進,除了參加展覽,還與拍賣行、畫廊合作售畫”。

        馮博一提醒年輕藝術家,過早介入藝術市場,也會對創作產生不良影響。“現在中國藝術市場不是很規范。對于沒畢業或剛畢業的年輕藝術家來說,能有畫廊代理,經濟上會獲得一些回報,但因為創作上畢竟是剛起步,還不成熟,簽約后就會過早受到限制。藝術市場是很殘酷的,會希望你永遠畫某一類畫,因為市場好,而這勢必會抑制藝術家的創作。也就是說,年輕藝術家一旦被市場牽著走,就容易模式化或風格化。如果年輕藝術家保持自由身份,就可以繼續試驗、探索。”

        馮博一分析到,絕大部分藏家都對青年藝術家的作品有興趣。首先,功成名就的藝術家作品,收不起,太貴;而年輕人還沒成名,作品價位不高。此外,如果收藏10個青年藝術家的作品,其中一個人的作品升值,就不得了。“中國藝術市場本來就有泡沫,青年藝術市場當然也會有泡沫。但藝術市場的未來一定是屬于年輕人的,會有一批年輕藝術家脫穎而出。藝術需要花樣翻新,經典的、大師的作品只是在拍場上比較風光而已。”

        那什么價值在決定青年藝術家作品的價格呢?馮博一反復強調,那就是藝術作品的美術史地位,也就是學術價值。從拍賣市場看,但凡美術史上被定論的作品,都會不斷上拍。美術需要年輕人的創新。“你對美術史有貢獻,社會一定會給你回報。這個回報,最直接的就是藝術市場的回報,也就是商業體系的價值回報。如果作品沒有學術性,賣價高就有偶然因素存在,很難持續。”馮博一說。

        而在學術上考量青年藝術家的作品,也有一定的困難。馮博一認為,現象分析是目前學術界采用較多的方式,這是因為年輕藝術家的創作不確定、不成熟。用“生態”、“群落”的概念去研究當下的青年藝術,相對貼切、準確。既然是“生態”,那就有生長比較好的,也有生長比較壞的。青年藝術家能出頭的,畢竟是少數。為何要“千軍萬馬過獨木橋”——去當藝術家?“現在的青年藝術家的機會挺多的,可以當藝術家、開班、開設計公司或者留學深造。好的社會,會給不同層次、年齡的人提供不同的機會。”

      (編輯:單鳴)
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