在話劇《甲子園》中，王姬飾演一個(gè)“七零后”海歸  李春光 攝

    她是《北京人在紐約》中的阿春，風(fēng)情萬種、精明能干又通情達(dá)理。她說，她剛到美國那些年的經(jīng)歷就是為阿春準(zhǔn)備的，這些是她熟悉的生活，因此表演起來左右逢源。她是《天下第一樓》中的劉金錠，裝上假牙、打扮成男人、把自己化得特丑。她說，她覺得很有意思。她是《甲子園》中內(nèi)心善良、遭受過傷害、想愛又怕愛的“70后”海歸，有著時(shí)代的烙印。她說，這是一部講述大愛的劇，她十分珍惜和老藝術(shù)家們演戲的這次機(jī)會(huì)，是不是絕對(duì)女主角并不重要。她就是自由地游走于東西方文化間的演員王姬。

　　王姬出演過的角色形象豐富多姿，觀眾不禁好奇，在她出演的這么多有魅力的女人中，到底哪一個(gè)才是真正的她？王姬近期一直在加緊排練話劇《甲子園》。在排練的間隙，記者采訪了她。

　　“話劇，我回來了”

　　記者：很多觀眾只知道您是影視演員，并不知道您還演過多年的話劇，您這次為什么又重回闊別多年的話劇舞臺(tái)？

　　王姬：這是我25年之后重回話劇舞臺(tái)，北京人藝是培育我的地方，我的娘家，而這部戲又是北京人藝演員五世同堂、為紀(jì)念北京人藝誕辰60周年而排，因此有特別的意義。這些年我特別懷念舞臺(tái)，正好劇本又是何冀平老師寫的，何冀平是杰出的作家，我喜歡她的本子，之前我還演過她的《天下第一樓》電視劇版。這是北京人藝第二次請(qǐng)我演戲，我離開人藝前排的最后一部戲是《北京人》，后來復(fù)排的時(shí)候，北京人藝又找到我，但我當(dāng)時(shí)檔期排不開就沒演成，這次各種機(jī)緣都?jí)蛄耍瑥埡推皆洪L又誠心邀請(qǐng)我，我就義不容辭了。

　　記者：您出演的角色是一個(gè)海歸，而您也是個(gè)海歸。

　　王姬：角色的身份與我生活中的身份相似，但這個(gè)角色痛恨自己的家族，她回國之后，發(fā)現(xiàn)父親去世，自己面臨是否接受老人院的難題，她本來對(duì)老人院并不感興趣，但在試圖賣掉它的過程中，她了解了老人們的很多故事并被打動(dòng)，最后精神上回歸老人院。

　　記者：這個(gè)角色是個(gè)“70后”，那您是怎樣把握她的年齡和這代人的世界觀呢？

　　王姬：在體驗(yàn)生活的過程中，我發(fā)現(xiàn)尤其是“70后”的海歸，他們的留學(xué)背景、價(jià)值觀跟我自己其實(shí)還是不一樣的，我了解了很多身邊的“70后”的朋友，他們也過過苦日子，也用過糧票，他們身上也有著鮮明的時(shí)代烙印。因此，在戲里她才要自強(qiáng)、奮發(fā)、拼搏，劇中有一場(chǎng)戲講的就是她的愛情觀，可能比“50后”、“60后”開放一些，但又不如“80后”、“90后”開放。

　　記者：您、編劇何冀平和其他演員都在強(qiáng)調(diào)這是一部講述大愛的劇，您是怎樣理解的？

　　王姬：整部戲看來是演員們戲份相對(duì)平均的戲，以群戲居多，這個(gè)“70后”要跟大家去“碰撞”，這部劇的主題是呼喚愛，把愛還給應(yīng)該愛的人，比如老人。其實(shí)現(xiàn)在全球老齡化的問題都很嚴(yán)重，中國也將面臨老齡化的問題。這部劇觸動(dòng)了中國人的傳統(tǒng)觀念，中國古人認(rèn)為養(yǎng)兒防老，但劇中的老人們不愿意給兒女添麻煩，反而喜歡老人院大家庭的感覺。

　　記者：現(xiàn)在和25年前在北京人藝演戲感覺有什么不同嗎？

　　王姬：現(xiàn)在排戲的感受變化很大，我們以前排戲要三四個(gè)月打磨一部戲，現(xiàn)在的感覺是剛立在排練臺(tái)上，緊接著就要上演出臺(tái)了。因此，在臺(tái)下我要下些私功，尤其是老藝術(shù)家們年紀(jì)都大了，他們每天只能排半天，我就更得抓緊時(shí)間。排戲期間，我把其他的活動(dòng)都推了。現(xiàn)在演話劇有上班的感覺，排練后吃食堂的盒飯?zhí)叵恪?/p>

　　記者：與老藝術(shù)家們對(duì)戲的感受如何？

　　王姬：老藝術(shù)家們的方法不同，有人愿意默默背詞，有人愿意對(duì)詞，有人就在臺(tái)上默默地走。

　　我記得當(dāng)年朱琳老師排《蔡文姬》的時(shí)候，我在后面跑龍?zhí)住Ｕ媸枪怅幩萍侵炝绽蠋煹墓α€在，讓人感覺好像又什么都沒變過。徐秀林老師演過我媽媽，呂中老師演過我婆婆。朱琳老師在家把所有的詞都準(zhǔn)備好了，她能在很短的戲份里，把你帶到老人的世界里去。朱旭老師是我一直喜歡的演員，他的表演看起來好像沒有設(shè)計(jì)，其實(shí)處處機(jī)關(guān)，全是設(shè)計(jì)，比如他身上穿的唐裝、蓄的胡子都是他的設(shè)計(jì)，再挎上自己的羅盤，整個(gè)人物的感覺就有了。他還去找過那些“半仙兒”似的人物，揣摩他們的神態(tài)。我也去老人院體驗(yàn)了生活。

　　記者：第一次與編劇何冀平在話劇上合作，您的感受是怎樣的？

　　王姬：何冀平老師經(jīng)常被逼哭，她說面對(duì)著稿紙經(jīng)常不知道該如何下筆。她寫電視劇可以一個(gè)半月寫30集，但話劇不行。話劇更洗練，臺(tái)詞不能有廢話。《甲子園》刪了很多戲，長度兩個(gè)半小時(shí)左右，這比電視劇難寫多了。這是人藝近幾年來的作品中比較感人的戲。我沒事也在北京看戲，我發(fā)現(xiàn)很多觀眾在看戲的時(shí)候是冷眼看，我相信《甲子園》會(huì)讓觀眾的眼窩熱起來。