自去年法國紀(jì)錄片《海洋》創(chuàng)造高票房和今年《舌尖上的中國》紅遍全國之后，“紀(jì)錄片”這個曾經(jīng)地處邊緣的影視題材或體裁成為持續(xù)熱議的話題，加上此前《故宮》《大國崛起》《大魯藝》《發(fā)現(xiàn)上校》等的成功，一時(shí)間業(yè)界大呼“紀(jì)錄片‘黃金時(shí)代’已經(jīng)到來”、“中國紀(jì)錄片進(jìn)入繁榮時(shí)期”者云云。然而，不少資深編導(dǎo)和制作人表示，中國紀(jì)錄片離“黃金時(shí)代”尚遠(yuǎn)，表面的繁榮背后，暗藏產(chǎn)業(yè)斷鏈、資金短缺、編導(dǎo)沉淀少、現(xiàn)實(shí)題材缺席等諸多弊病。應(yīng)該說，中國紀(jì)錄片離“黃金時(shí)代”還很遙遠(yuǎn)，目前還存在幾大難題，一是紀(jì)錄片總量很少，精品更為缺乏。二是題材相對狹窄，歷史人文類紀(jì)錄片和各地宣傳部門交辦的任務(wù)型紀(jì)錄片特別多，反映民生的現(xiàn)實(shí)類作品長期缺席已是不爭的事實(shí)。三是紀(jì)錄片需要多方面的知識儲備，而我國影視行業(yè)中的很多專業(yè)型人才相對短缺，缺乏國際競爭力。縱觀熒屏，歷史人文、自然地理類紀(jì)錄片占據(jù)了大部分空間，或者就是政論類作品。《紀(jì)錄片藍(lán)皮書：中國紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告（2011）》顯示，2010年對外轉(zhuǎn)播的中國紀(jì)錄片僅155部，播出時(shí)長遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于國外紀(jì)實(shí)頻道，在筆者看來，中國紀(jì)錄片也就是剛剛步入軌道。

　　筆者以為，相對于紀(jì)錄片存在的產(chǎn)業(yè)斷鏈、資金短缺、編導(dǎo)沉淀少等弊病，現(xiàn)實(shí)題材長期缺席是紀(jì)錄片的主要問題。從紀(jì)錄片這一藝術(shù)形式的本質(zhì)屬性來看，最重要的一個任務(wù)就是記錄現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事情；而從市場角度來看，不少業(yè)內(nèi)人士也認(rèn)為，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的紀(jì)錄片比較容易打開市場。有著50余年從業(yè)經(jīng)歷、曾拍攝了《話說長江》的中國紀(jì)錄片泰斗陳漢元曾經(jīng)說過，自己問過不少外國同行：“中國紀(jì)錄片怎么拍才會受歡迎？”他們的回答幾乎一致：“最好是拍出你們中國人普通老百姓的生活，老百姓在想什么、做什么、怎么解決遇到的問題，這個過程中他們的苦與樂。中國應(yīng)是紀(jì)錄片大國強(qiáng)國，或者中國應(yīng)該拍出優(yōu)秀的紀(jì)錄片。”筆者以為，紀(jì)錄片只有關(guān)注現(xiàn)實(shí)，才會有未來。只有關(guān)注現(xiàn)實(shí)并有社會價(jià)值和人文關(guān)懷的紀(jì)錄片，才會引起老百姓的關(guān)注，才會贏得未來。希望有志于制作紀(jì)錄片的影視工作者，多多拍攝關(guān)注現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄片。