苦禪·大課堂

　　——李苦禪先生書(shū)畫(huà)稿展覽免費(fèi)向公眾開(kāi)放

　　由李苦禪先生之子——中央文史研究館館員、清華大學(xué)教授李燕先生發(fā)起，由中國(guó)出版集團(tuán)榮寶齋、北京文化發(fā)展基金會(huì)主辦的李苦禪先生書(shū)畫(huà)稿展覽——“苦禪·大課堂”于9月1日至10日在北京榮寶齋大廈二樓大展廳免費(fèi)向公眾開(kāi)放。

　　在展覽開(kāi)幕式上，李燕說(shuō)：“隨著東西方藝術(shù)越來(lái)越多地交往，我感覺(jué)中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)家們?cè)絹?lái)越忽視最為寶貴的中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)素養(yǎng)，繼‘苦禪金石緣’大展之后，展出先父的書(shū)畫(huà)稿，目的在于弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。同時(shí)，繼承老一輩藝術(shù)家在藝術(shù)道路上全面的孜孜以求的勤奮態(tài)度和認(rèn)真無(wú)私的教學(xué)態(tài)度。”

　　此次李苦禪書(shū)畫(huà)稿展覽，以多媒體技術(shù)手段，生動(dòng)呈現(xiàn)了李苦禪先生不同時(shí)期的書(shū)畫(huà)稿130余件，同時(shí)展覽中還開(kāi)辟了小展廳，模擬昔日美院教室的陳設(shè)，陸續(xù)邀請(qǐng)李苦禪先生的數(shù)十位學(xué)生、同行，如今已在書(shū)畫(huà)、文學(xué)等領(lǐng)域享有較高聲譽(yù)的藝術(shù)家們現(xiàn)場(chǎng)講授、追憶和分享中國(guó)大寫(xiě)意書(shū)畫(huà)宗師——李苦禪先生的藝術(shù)思想與教育理念，重溫中國(guó)傳統(tǒng)文化的無(wú)窮魅力。

　　李苦禪先生的兒媳孫燕華對(duì)前來(lái)參觀(guān)的觀(guān)眾說(shuō)：“這次展覽全程免費(fèi)，小展廳由于模擬課堂的設(shè)計(jì)，容量有限，每半天只能接待30位觀(guān)眾聆聽(tīng)藝術(shù)家的講座。可能到展覽結(jié)束能聽(tīng)講座的總?cè)藬?shù)不多，但通過(guò)各種形式挖掘和弘揚(yáng)老一輩的藝術(shù)傳統(tǒng)，以利于中華文化的不斷繁榮，是我們這些快70歲的人責(zé)無(wú)旁貸的義務(wù)。”

　　9月1日，在榮寶齋二樓展廳，“苦禪·大課堂”開(kāi)課了。匯集到這里的人們參加了一場(chǎng)莊重、熱烈、歡快、新穎的開(kāi)課典禮。

　　學(xué)生，是李苦禪先生教授的中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)生們和追隨老人多年的校外弟子們，共30多人，他們的年齡已在70歲上下。

　　教員，是徐悲鴻院長(zhǎng)夫人廖靜文女士，副院長(zhǎng)是侯一民先生、油畫(huà)系是91歲高齡的戴澤教授和鄧澍教授、版畫(huà)系是楊先讓教授，他們的平均年齡已接近90歲了。

　　暫時(shí)的聚會(huì)集中了一個(gè)有能量的群體，一個(gè)輝煌的群體！從上世紀(jì)40年代直至今日，他們運(yùn)轉(zhuǎn)著自己的畫(huà)筆，活躍、耕耘在畫(huà)壇上。他們的青春、生命和創(chuàng)造力完全獻(xiàn)給了中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的推進(jìn)和發(fā)展。

　　面對(duì)著李苦禪先生130余件畫(huà)稿，他們激動(dòng)了、哽咽了，以一種回憶親人、回憶長(zhǎng)者的崇敬，回憶起這位在這個(gè)群體中出類(lèi)拔萃的先行者。

　　展廳中到處活躍著老人的影像，到處洋溢著人們的贊嘆……

　　盛譽(yù)，說(shuō)明了李苦禪先生的表率作用。表率的亮點(diǎn)是什么？就是那敢于做吃螃蟹的第一人的勇氣和探索精神。

　　侯一民先生在“開(kāi)課典禮”上說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)要發(fā)展，怎么發(fā)展？看看李苦禪先生的畫(huà)就能受啟發(fā)！他不保守，他是在中西繪畫(huà)結(jié)合與推進(jìn)上做得很成功的一位藝術(shù)家。對(duì)西畫(huà)的學(xué)習(xí)，為他的造型、透視和光感打下了很好的基礎(chǔ)。你們看他的寫(xiě)生多準(zhǔn)確、生動(dòng)；再看他的筆墨、構(gòu)圖多熟練，夸張和富于變化；再看他的線(xiàn)條表現(xiàn)力多么豐富，沒(méi)有書(shū)法的功底，沒(méi)有對(duì)傳統(tǒng)文化的深入研究是絕對(duì)做不到的”；“認(rèn)為中國(guó)畫(huà)已經(jīng)窮途末路，只有‘西化’才能有發(fā)展的人們來(lái)看看李苦禪先生的畫(huà)稿展吧”！

　　面對(duì)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)狀，徐悲鴻先生曾經(jīng)提出：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫(huà)之可采入者融之。”又說(shuō)，“中國(guó)畫(huà)學(xué)之頹敗，至今日已極點(diǎn)，頹敗的主要原因是守舊”；“要以視千年前先民不逮者，實(shí)為奇恥大辱”！

　　侯一民先生說(shuō)：“如果我們不能超越前人那是我們的奇恥大辱！”

　　怎么超越？那就要：繼之垂絕，增之不足，采融西方，但是，侯一民先生強(qiáng)調(diào)“中國(guó)畫(huà)必須要姓‘中’”！此時(shí)場(chǎng)上響起熱烈的掌聲！

　　“李苦禪先生是沿著中西合璧的道路，有創(chuàng)作性發(fā)展的國(guó)畫(huà)大家！”侯一民先生說(shuō)道。

　　侯一民先生常開(kāi)玩笑說(shuō)“毛筆加墨汁等于零”。但是即使有了“筆”和“墨”，他說(shuō)：“不在速寫(xiě)、素描上下功夫，不在傳統(tǒng)文化上努力研習(xí)，就是不等于零也很難成功和發(fā)展。”“如果讓我對(duì)學(xué)畫(huà)的青年講幾句話(huà)，那就是：不要輕易否定別人，不要隨便罵人，要多讀書(shū)，踏踏實(shí)實(shí)地實(shí)踐，把新的中國(guó)繪畫(huà)推向世界。”

　　廖靜文先生動(dòng)情地說(shuō)：“李苦禪為人正直、愛(ài)國(guó)，畫(huà)的也很好，沒(méi)有一天停下畫(huà)筆，沒(méi)有一天不寫(xiě)字，這種精神了不起！”

　　當(dāng)84歲的楊先讓先生展開(kāi)李苦禪給他畫(huà)的長(zhǎng)卷時(shí)，課堂氣氛達(dá)到高潮，他逐一回憶、點(diǎn)評(píng)，激動(dòng)地對(duì)著在場(chǎng)的人們，也仿佛對(duì)著那遠(yuǎn)逝的李苦禪先生大聲地說(shuō)：“我真的是愛(ài)他，愛(ài)他！他是那么樸實(shí)、真誠(chéng)……”

　　在這個(gè)典禮上，人們看到七十來(lái)歲的老學(xué)生們，恭敬地向仍然健在的老前輩們行鞠躬禮；而李燕近3年收的學(xué)生們又向李苦禪先生的學(xué)生行了拜師禮，此時(shí)會(huì)場(chǎng)顯得十分莊嚴(yán)肅靜，一種文化的傳承在人們的軀體內(nèi)心靈里靜靜地流淌著。尊師重教，是中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，也是李苦禪先生一直嚴(yán)格承襲的一條規(guī)矩。

　　在這種薪火傳承的氛圍中，中國(guó)繪畫(huà)一定會(huì)奮進(jìn)前行！

　　李苦禪與心愛(ài)的毛筆

　　蒼鷺與頭之局部（課堂示范） 1953年作 76cm×52.5cm

　　三只雉雞（課堂示范） 1955年作 48.8cm×63.3cm

　　鷹（課堂示范） 1955年作 47.7cm×51.7cm

　　齊白石弟子劉冰庵

　　鷲（速寫(xiě)） 50年代初作

　　烏瓜貓頭鷹 1963年作 74cm×59.5cm

　　四鯰圖 六十年代初作 44.3cm×60.4cm

　　9月1日，“苦禪·大課堂”李苦禪先生書(shū)畫(huà)稿展覽在京隆重開(kāi)幕，來(lái)參加展覽開(kāi)幕式的嘉賓有廖靜文女士、戴澤先生、侯一民鄧澍夫婦、楊先讓先生和中央美院五六十年代學(xué)生詹庚西、周志龍、鄧林、王超、傅以新……

　　雙鷹精品 六十年代初作 130cm×60.5cm

　　酒荀鮮魚(yú)圖 六十年代初作 136cm×34.2cm

　　山村 七十年代中期作 42cm×48cm

　　山水小品 一九六三年作 48.8cm×44.4cm

　　荷翠圖 一九七四年作 48cm×44.7cm