《北京青年》是一部關于“出走”的電視劇。

　　和《奮斗》、《我的青春誰作主》一樣，這一部趙寶剛“青春三部曲”的煞尾之作在幾大衛(wèi)視首輪播出之后也引起了社會關注，形成了話題效應。與前兩部作品相比，《北京青年》中的年輕人追尋自我的決心更加堅定，行為也更加激烈，他們直接走出家門，遠離從小熟悉的生活環(huán)境，在漫漫長路上收獲點點滴滴的人生體驗，最終與內心深處那個真正的自己赤誠相見。

　　從《編輯部的故事》、《過把癮》、《東邊日出西邊雨》、《永不瞑目》、《像霧像雨又像風》一路走來，直到拍完《別了，溫哥華》，趙寶剛一度陷入了創(chuàng)作的迷茫期?！耙粫r不知道可以拍什么，”趙寶剛說，“我就感覺這個時代年輕人的思想意識和我們這一代已經(jīng)不一樣，我想表達出這種不一樣。”

　　創(chuàng)作瓶頸期的趙寶剛，想起了1998年拍攝《永不瞑目》時的一段經(jīng)歷?！?998年我走了25個城市，最后到了西藏，某天晚上我自己溜達到駐地的小山上，但當我躺在山上仰望星空的時候，突然間覺得，每天在一個城市里面，容易隨著慣性走，沒有時間靜下來思考，甚至成為社會欲望的奴隸，并開始為欲望而付出。因此我發(fā)現(xiàn)，人生中應該給自己安排一些時間出去走走，才能對生活和自己有新的發(fā)現(xiàn)。”

　　正是在這段經(jīng)歷的啟發(fā)下，才有了后來的《奮斗》、《我的青春誰作主》，以及今年的《北京青年》。應該說，《北京青年》是《奮斗》和《我的青春誰作主》的延續(xù)，承載著趙寶剛對“80后”、“90后”新一代年輕人生活精神狀態(tài)及其所處時代的種種思考。“我認為對每個時代的年輕人來說，成長比成功重要得多，這是我想通過這一系列電視劇想要傳遞給觀眾的想法。”

　　而《北京青年》則更加切實地追溯和表達了這些創(chuàng)作的靈感來源，劇中年輕人的“出走”使它成為了一部名副其實的“公路劇”。“《北京青年》開機的時候，我手里的劇本只有5集，但我非常清楚地知道自己想要表達什么，我要求所有演員跟我一起行走130天，北京、煙臺、深圳、香港、麗江、天津……這不叫拍戲，就是生存體驗?！憋L景在路上，體悟也在路上，趙寶剛說：“有了這么一次經(jīng)歷，對人生的感受會不一樣。”

　　從16歲時的翻砂工成長為今天的知名導演，青年時期豐富的成長閱歷賦予了趙寶剛豐富的社會經(jīng)驗和過硬的生存能力。但他發(fā)現(xiàn)，今天的年輕人卻僅僅重視文化的培養(yǎng)，而忽視了對生存能力和眼界心胸的培養(yǎng)。

　　“現(xiàn)在很多年輕人從學習、成長、工作，容易從一種慣性到另一種慣性，缺乏胸懷和眼界?！侗本┣嗄辍贩从沉巳矫娴膬热?。第一方面的內容有我個人的影子。第二個是社會，現(xiàn)在社會上的一些年輕人過分講求物質，在青年時期就成了物質的奴隸，我覺得這不是年輕人應該做的事情。第三個方面就是現(xiàn)在的年輕人重視文化，但缺乏過硬的生存能力?！壁w寶剛說，《北京青年》就是要號召一種擺脫欲望、自我成長的意識。“我通過作品提出來這個問題，觀眾才會去想，其實這就是一個問題的價值——我希望觀眾看到社會的慣性對你們的推動，然后停下來思考思考，這才是《北京青年》的價值?！?/p>

　　每個導演都有最適合傳遞自己思想和情感的題材和手法，對于趙寶剛來說，“青春”題材正是這個“最佳選項”。不管是《奮斗》、《我的青春誰作主》，還是這一部《北京青年》，對他來說，這些作品不僅是延續(xù)他青年時代的夢想，也寄托著他對已經(jīng)走過的人生和當前社會的種種思考。但不無例外的是，這些作品每每播出都會引發(fā)爭議——有觀眾喜歡作品中的青春、活力和時尚，也有人批評其情節(jié)缺乏、對白夸張、不接地氣，不能反映當下年輕人真實的生活狀態(tài)。面對種種質疑，趙寶剛認為，這一系列“青春”題材的電視劇正是年輕人精神狀態(tài)的最真實的表現(xiàn)?！艾F(xiàn)在一些文藝作品都沉迷在所謂的表現(xiàn)生活的真實狀態(tài)，但這種表面的真實有時候是沒有力量的。面對生活中的煩惱和苦難，觀眾需要在文藝作品中尋求一點導向、一點精神、一點方法，而不是僅僅聽到一些和生活中雷同的牢騷。”趙寶剛說， “作為一個文藝工作者，把自己對人生的思考通過作品傳達給現(xiàn)在的年輕人，是自身的責任所在。如果說只是娛樂，我覺得拍攝影視作品也沒什么意義，它還是要講一點文化導向，講一點思想性，在娛樂和觀賞的同時，還給人一點文化啟迪，這才是創(chuàng)作的最終目的?！?/p>