武松醉打蔣門神  關 良 朱屺瞻 合作

　　藝術家黃苗子留下了一本《畫壇師友錄》，描畫了半個多世紀以來藝術大師們的音容笑貌和藝術界的鮮活畫面，而朱屺瞻和關良長達50余年的友誼，可謂20世紀中國畫壇的另一段佳話。由朱屺瞻藝術館主辦的朱屺瞻與關良藝術展，不僅展出了兩位藝術大師的合作作品以及一些珍貴的歷史照片，同時展出朱屺瞻和關良各自的佳作數幅，在向觀眾勾畫兩位藝術大師真摯友誼的同時，也將呈現他們跨越中西，回歸傳統后創造的藝術臻境。

　　20世紀遠渡重洋學習西洋美術的青年當中，1917年赴日的朱屺瞻和關良當時還并不起眼，雖然去日本時都拜在同一位老師——藤島武二的門下，但彼此卻并不相識，那時的朱屺瞻25歲，關良17歲。朱屺瞻因為家庭原因僅在日本學習數月就返回了上海，而關良則在日本一直學習至1923年才回國。巧合的是，關良此后長期在上海美專任教，而朱屺瞻曾在美專學習，并在赴日留學前已經在美專任教師近4年，此后也一直與美專的各位同仁保持著密切的交往。1934年，兩位畫家在美專相識，從此鋪陳開日后影響中國現代美術史的藝術人生。

　　朱屺瞻在日本學習，最令他印象深刻的是西方的野獸派、印象派，而關良仰慕的畫風是印象派和后印象派，這成為影響他們日后藝術變法的重要因素。雖然他們的藝術最初都不為人所理解，關良的戲曲人物曾被許多人批評“形不準”，殊不知關良求的是近似兒童畫的“稚拙”味；朱屺瞻雖然學習了素描、油畫，但畫畫卻很隨性，讓人感覺很野，在美專時期，朱屺瞻的好友之一潘玉良就不客氣地批評他的畫“野”，但朱屺瞻卻不以為然的答道“求其意”。雖然1937年關良先到昆明，后又到四川等地，在這期間兩人不可能聯系很多，但1960年上海中國畫院建立以后，兩人同為畫院畫師，還同為上海文史館館員，在一起切磋的機會很多，有時常一起合作作品，關良畫人物，朱屺瞻配景；因脾性相投，外出寫生時也常在一起活動。

　　早年醉心于油畫，但最后卻回歸中國水墨傳統，朱屺瞻大膽引印象派、野獸派的色彩入中國畫，開創了一片天真爛漫的色彩世界，創造了新中國畫的新圖式；關良則以其對戲曲人物神韻的深刻把握和出彩表現，成為中國戲曲人物水墨畫的開創者——毋寧說這種回歸正是朱屺瞻和關良各自對中西藝術的超越，這種超越相反使得二人的藝術顯得深沉而又別出新意。兩人的藝術不約而同地追求著“拙”，只不過朱屺瞻是“樸拙”，關良是“稚拙”，不知道是否正是因此而“心有靈犀”才留下了后來的許多協力之作？無論后人如何勾畫朱屺瞻和關良之間的交往，毫無疑問的是，兩位藝術大師的交往及其藝術之間的相互影響，肯定比我們目前所知的更寬廣、深入。關良甚至曾專門為朱屺瞻的幼子繪制一本冊頁，朱屺瞻的家人十分珍視這本冊頁，至今仍然保存，兩人關系可見一斑。兩位已故老友的藝術聯展恰如故友重逢，讓后人得以重溫他們珍貴的情誼并欣賞他們卓爾不群的藝術風貌。