如果從1992年北美華人留學生的網(wǎng)絡寫作算起，漢語網(wǎng)絡文學走過整整20年，而近十年來的快速成長，已經(jīng)讓我國的網(wǎng)絡文學成為一種備受關注的社會文化現(xiàn)象。

　　熱點一  網(wǎng)絡“人氣堆”創(chuàng)造了巨大的文學關注

　　憑著“山野草根”和“技術傳媒”這兩把利劍，網(wǎng)絡文學已經(jīng)在千年帝國的文學版圖上開辟出了一片生機勃勃的文學榛林，以恒河沙數(shù)般的作品存量確認了自身的文學在場性和文化新銳性。

　　對比中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）發(fā)布的數(shù)據(jù)，十年前，我國網(wǎng)民為4580萬，而到了2012年6月底，網(wǎng)民數(shù)已增至5.38億，十年增長11.7倍。在網(wǎng)絡文學領域，虛擬空間的自由寫作以及商業(yè)模式的利益催生，讓網(wǎng)絡文學走過了無人問津的草創(chuàng)期和備受質(zhì)疑的落魄期，從十年前的小打小鬧中迅速崛起，形成了“井噴”式增長態(tài)勢。據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計，時至今日，我國的文學網(wǎng)民總數(shù)已逾2億，其中有2000萬人上網(wǎng)寫作，200萬人成為網(wǎng)站注冊寫手，文學網(wǎng)站及移動平臺每天的文學閱讀超過10億人次，在線作品日更新達2億字節(jié)，一個大型網(wǎng)站原創(chuàng)作品的日更新量可達數(shù)千萬字?；ヂ?lián)網(wǎng)的迅速普及和數(shù)量龐大的文學網(wǎng)民，讓時下網(wǎng)絡文學的閱讀群體、寫手陣營和原創(chuàng)作品數(shù)量，均以令人驚嘆的巨大增幅涌向文壇，以“大躍進”式的高產(chǎn)譜寫了文學的“海量神話”。我國有經(jīng)常更新的文學網(wǎng)站數(shù)百家，加上門戶網(wǎng)站的文學頻道、文學社區(qū)、個人文學主頁，還有超過3億手機網(wǎng)民的“段子寫作”和3億多人的微博群體，如果把這些作品累積起來，其總量將是一個天文數(shù)字。

　　憑著“山野草根”和“技術傳媒”這兩把利劍，網(wǎng)絡文學已經(jīng)在千年帝國的文學版圖上開辟出了一片生機勃勃的文學榛林，雖然這種“文學大躍進”在品質(zhì)和價值層面還難以與傳統(tǒng)文學相媲美，但它實實在在表征了“網(wǎng)絡文學”的歷史性存在，創(chuàng)造了一種巨大的文學關注，以恒河沙數(shù)般的作品存量確認了自身的文學在場性和文化新銳性，打造出這個時代磅礴的文學態(tài)勢和一代人成長的文化語境。正如人們所評價的，與傳統(tǒng)文學相比，今天的網(wǎng)絡作品依然包含了許多積弊，如“速度寫作”的高產(chǎn)低質(zhì)，無限膨脹的“注水小說”，隨心所欲的“口水敘事”，“點擊率崇拜”的唯利是圖，粗制濫造的“準文學”或非文學等等，要使網(wǎng)絡文學真正成為人類文學的一個歷史節(jié)點還有一段很長的路要走。但這種文學的成長性與可塑性讓我們有理由期待：數(shù)字技術對文學的全方位覆蓋不會成為技術對人文的顛覆，而應該是文藝變革的新機遇，網(wǎng)絡文學在甄淘、引導和在線涅槃中，終將以應有的價值含量成就自己的時代文學命名，人類千百年來積淀的文學傳統(tǒng)也將在網(wǎng)絡寫作中薪火相傳。

　　熱點二  網(wǎng)絡類型化寫作異軍突起

　　類型化寫作適于分眾、小眾的點擊期待，吸引讀者付費閱讀，但由于一些作者的“類型化想像”缺少深厚的文化底蘊和堅實的生活積累，用于想像的創(chuàng)作素材囿于有限的生活閱歷、知識視野，有的甚至就來自某些網(wǎng)絡游戲，久而久之很容易陷于“枯竭焦慮”。

　　這些年來，網(wǎng)絡作品數(shù)量最多、發(fā)展最快、最受關注的是類型小說，寫作類型化已成網(wǎng)絡文學的主流。除了女性、武俠、玄幻等專門的類型化網(wǎng)站外，一些綜合型文學網(wǎng)站也選擇以類型化作品吸引眼球。常見的文學類型如：玄幻/奇幻、武俠/仙俠、科幻/靈異、修真/穿越、歷史/架空、盜墓/懸疑、驚悚/恐怖、偵探/探險、都市/言情、游戲/競技、青春/校園、職場/官場、軍事/太空、權謀/宮斗、女性/美男、同人/耽美、新紅顏/輕小說……2011年末網(wǎng)絡票選的熱門網(wǎng)絡小說排行榜中，排位前十的作品無一例外地是玄幻武俠、架空穿越、靈異修真、歷史后宮等類型化寫作。

　　類型化寫作適于分眾、小眾的點擊期待，吸引讀者付費閱讀，但這類作品的情節(jié)、故事、人物、想象、節(jié)奏和敘事方式等大都是模式化的。寫作者盡可以天馬行空，釋放自己的想象力，把虛擬的類型化空間拉長、拓寬，以迎合閱讀市場。但由于一些作者的“類型化想像”缺少深厚的文化底蘊和堅實的生活積累，用于想像的創(chuàng)作素材囿于有限的生活閱歷、知識視野，有的甚至就來自某些網(wǎng)絡游戲，久而久之很容易陷于“枯竭焦慮”，擺不脫自我重復的窠臼或難以為繼的尷尬，導致一些類型化作品紅極一時卻速成速朽，短期內(nèi)能贏得排行榜、賺取點擊量，卻少有藝術提升的空間和文學創(chuàng)新的潛能。最終，類型化的“槽模”變成了藝術想像力的桎梏。刻意相似的寫作模式，生編硬造的故事情節(jié)，動輒上百萬甚至數(shù)百萬字的篇幅，除了創(chuàng)造商業(yè)資本最大化利潤外，其實是無關乎文學藝術的。

　　類型化寫作的過度膨脹，隔斷了文學與現(xiàn)實的依存性關聯(lián)，使網(wǎng)絡文學面臨自我重復、獵奇獵艷、凌空蹈虛的潛在危機。這樣的寫作與我們的民族和文化，與我們生活的這塊土地是隔膜的，對現(xiàn)實是回避的，與讀者實現(xiàn)內(nèi)心交流的東西很少。無論是類型化寫作還是其他創(chuàng)作，都需要對文學心懷敬畏，對網(wǎng)絡志存高遠，真正建立起文學承傳、創(chuàng)造、擔當和超越意識，能夠更多地與我們的人民、我們的時代、我們的這塊土地接近起來，真正做到“打深井，接地氣”，提升自己藝術創(chuàng)造的高度，挖掘作品思想內(nèi)涵的深度，描繪時代的精神影像，賦予文學更強健的精神品質(zhì)，提供給讀者更多具有人性溫暖和心靈滋養(yǎng)的東西，而不僅僅為時尚閱讀提供一份類型化時尚讀物。