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      話劇編劇人才瓶頸何時突破

      時間:2012年09月18日來源:中國文化報作者:侯 璞

        近來,話劇界的“劇本荒”問題再次成為媒體關注的熱點。雖然《步步驚心》、《失戀33天》等由影視作品改編的劇本成為了投資商們的寵兒,受到了觀眾的熱捧,但這些劇本畢竟也只是撿了影視界的“殘羹剩飯”,無論是業界專家還是觀眾都為話劇界缺乏原創好劇本而遺憾。

        事實上,“劇本荒”的問題已經斷斷續續糾纏了話劇界20年。那么問題究竟出在哪兒?問題又該如何解決?

        人才稀缺是關鍵

        目前,能夠得到觀眾認可的原創話劇劇目屈指可數,許多業界人士認為當下的原創話劇劇本內容雷同、商業氣息強、思想膚淺的不在少數。有人形容現在的編劇界是“圍城”,里面的人想出出不來,外面的人想進卻進不去。這是不是意味著,沒有人脈的圈外人即使有好劇本也很難被采用呢?

        中國兒童藝術劇院的陳傳敏主任否定了這個說法,他告訴記者:“劇團是不會放過一個好劇本的?!痹谒闹車芏喔銊撟鞯娜硕紴闆]有好劇本而發愁,劇院里平時征稿的事也一直在做,經常有作家打電話過來,甚至曾經有農民在高速公路上向他推銷過劇本?!斑@些劇本都是一定會看的,這扇采用好劇本的門一直都是開著的。”

        陳傳敏說,自己也是從業余編劇做起的。“成為兒藝的編劇,我沒有托過任何人脈關系?!比欢?,“可惜的是,真正符合要求的作品太少了。”

        事實上,全國各地的劇院都經常舉辦征稿活動,除了中國兒童藝術劇院,烏魯木齊市藝術劇院、寧波市藝術劇院等多家劇院都進行過征稿活動。即使如此,一稿難求的現象仍常常發生,這正反映出了優秀的話劇編劇人才是多么稀缺。

        中國兒童藝術劇院曾在征稿活動中,面向全國征集到了260部劇本,最后經過評審卻只留下了1本。雖然評審時沒有關注作者的身份信息,但評委最后挑中的劇本仍是一位貴州的退休老編劇寫的。陳傳敏分析:“這說明老干這行的人有一種能捕捉到最合適的素材的能力,他們寫出的臺詞與人物是最適合舞臺的。”

        陳主任認為,話劇編劇并非一定是??飘厴I,或者是“圈內人”,但任何人想要成為話劇編劇都需要下苦工磨練自己。老編劇的劇本之所以能脫穎而出,也正是因為他在這一行里下了大工夫。

        編劇人才難培養

        為什么優秀的話劇編劇這么少?業內人士認為,這與話劇發展的市場環境不無關系。

        國話先鋒劇場經理傅維伯表示,話劇在哪個國家都不是盈利的行業,是靠政府給予支持才能生存下去的。做這一行需要從業者的努力、忍耐,也需要政府的支持,好劇本少也正因如此。

        正如傅維伯所言,話劇編劇的酬勞少已經不是秘密了。電視劇的編劇通常寫一部劇能夠拿到幾十萬元,而話劇編劇只有幾萬元,稿費的差距在10倍左右。寫一部話劇劇本需要花費寫5集左右電視劇的精力,但是得到的酬勞卻遠遠少于電視劇劇本的酬勞。這樣一來,話劇編劇自然會慢慢流失掉了。

        要讓話劇成為產業,傅維伯認為得靠行業的自律與堅守,同時還需要大家共同培養市場:“要讓戲劇受到尊重,被大家認識,才談得上受歡迎,而怎么讓它被認識是行業與政府需要考慮的。可以在中學、大學設立戲劇等多種藝術課程,讓大家對這些藝術形式有了認知與追求,市場才能擴大,才會產生需求?!?/p>

        “優秀的演員、導演都是站在編劇的肩上?!标悅髅舾袊@道,“在一出話劇里,觀眾總是把目光投向舞臺上的演員,現在也開始關注導演了,但是如果沒有編劇最初構想出這部劇,根本就不會有后面的導演和演員的工作。這個根,經常是沒有人來找的?!?/p>

        專業文憑非必需

        撇開創作資金與投稿管道等外在原因,追根究底,編劇自身能力高低才是決定劇本質量的關鍵。傅維伯指出,能夠吸引觀眾的劇目,一般都會引起觀眾的共鳴,與觀眾建立了共鳴關系,觀眾才會對戲有感情。如果劇本不是針對觀眾的思想下功夫,而只是排一些想要引人哈哈一笑的戲,可能并不會得到預期中觀眾的反應。

        如何才能寫出好劇本呢?一位話劇愛好者告訴記者,現在民間的話劇編劇大部分還是科班出身,因為寫話劇需要具備很多專業的知識,沒有學過的人很難寫好。然而陳傳敏卻認為,專業技能在編劇的能力中所占比例是比較少的,例如他自己就是中文系畢業,從寫小說轉入寫劇本的。雖然當下劇院仍是以招收戲文專業的畢業生為主,但他認為專業之外的其他能力,比如天分、生活閱歷等更為重要:“有很多劇本雖然挑不出技巧的毛病,但是很平淡,缺乏靈氣。這和演員是相似的,不是所有戲劇學院畢業的演員都能成為頂尖演員。同樣一部素材,寫的人不同,出來的成果也不同,因為他們入題的角度、經歷、閱歷都不同?!币虼司巹〕丝繉I技能,還要看靈氣和生活積累。

        “能不能成為好編劇,主要是看自己對自己要求嚴不嚴。”陳傳敏告訴了記者他自己的經驗:在他剛開始當編劇時,無論是喜歡還是不喜歡的戲,他都會看10遍以上,“不喜歡的戲找出為什么不喜歡,喜歡的戲找出為什么喜歡?!奔词棺约簺]有學過理論的東西,但是臺詞、人物形象的塑造方法已經深入到了他的骨髓。除此以外,編劇還必須深入生活,了解各行各業的人不為人知的一面,從而去挖掘他們獨特的語言和細節。


      (編輯:偉偉)
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