藝術創作需要積累，特別需要“有效積累”。這種積累包括兩個方面：一是積累優秀劇目，以滿足廣大群眾精神文化生活的需要，這也是戲曲自身建設所必需；二是積累符合藝術規律的創作經驗，使后來的創作能夠保持和發揚戲曲的特點和優勢，并能不斷創新。

　　參加2012年全國優秀劇目展演的戲曲作品，正是以上兩個方面的體現。其中有很多是經過長時間舞臺考驗的，如昆曲《班昭》，川劇《易膽大》，京劇《廉吏于成龍》、《北風緊》，呂劇《苦菜花》等，蔡正仁、張靜嫻、尚長榮、郎咸芬等老藝術家的演出使作品韻味濃郁，同時也帶動和培養了新的人才。這些劇目問世時引起過轟動，今天再演出，觀眾依然能感受到它們強大的藝術魅力。還有許多劇目自創作演出以來，不斷修改加工，為成為優秀保留劇目而努力。

　　我們黨的戲曲劇目政策是現代戲、新編歷史戲和整理改編傳統劇“三者并舉”，近年來戲曲創作在這三個方面都積累了許多寶貴的經驗。其中，現代戲創作的成就是這次展演的一個突出的亮點。在這些劇目中有的是塑造革命英雄人物形象的，如寫劉胡蘭的豫劇《鍘刀下的紅梅》、晉劇《劉胡蘭》，寫出了英雄的成長過程，寫出了人物親情與革命感情的統一，真實可信，受到群眾歡迎。表現當代英模人物申紀蘭、焦裕祿的作品也在觀眾中引起強烈反響。這說明英雄人物題材只要積極探索，是能夠常寫常新的。如果說革命歷史題材作品，如呂劇《苦菜花》、柳琴戲《沂蒙情》等引導觀眾在對革命歷史的回憶中加深對社會、人生的思考，以崇高的美、高尚的精神感染觀眾，那么表現普通人生活的一些現代戲則閃現著民族的傳統美德和時代的光彩。如秦腔《西京故事》中從農村來到城市的羅天福，在遭遇到種種困難的情況下，也不動搖自己的道德信念。淮劇《半車老師》中的鄉村教師田半車對已經畢業的學生仍然堅持進行誠信教育，他本人也處處為人師表，捍衛傳統文化的純潔性，性格似乎有些迂腐，卻非常可愛。河北梆子《日頭日頭照著我》塑造了年輕的基層女干部任文秀的形象，她憑著一股闖勁克服了工作中的種種困難，用親民作風贏得了群眾的信任。二人臺《花落花開》、河北梆子《晚雪》、吉劇《鹿鄉姐妹》等都表現了現實社會中的矛盾糾葛、群眾的生存狀態和他們努力拼搏開拓進取的精神。

　　新編歷史劇是新時期以來成就較為突出的戲曲門類，近年創作勢頭不減，主要表現在視角更為開闊，創作者擺脫了淺近的功利目的，努力發掘豐富的歷史內涵，塑造出令人崇敬、感佩或慨嘆的人物形象，如京劇《建安軼事》、《將軍道》、《無旨欽差》、桂劇《七步吟》等。一些近代人物和企業家也被搬上了戲曲舞臺，如譚嗣同（湘劇《譚嗣同》）、蔡鍔（粵劇《小鳳仙》）、林覺民（閩劇《別妻書》）、牛子厚（京劇《牛子厚》）等各具風采。

　　整理改編傳統戲是戲曲創作的一個重要方面，演出優秀的傳統戲也是保護傳承非物質文化遺產的一條重要途徑，近年的改編更重視對傳統中精華的保存，并重視對傳統藝術特點的弘揚。如京劇《香蓮案》、婺劇《穆桂英》、閩劇《紅裙記》、越劇《貍貓換太子》等都具有這樣的特點。有些作品是根據傳統題材創作的，如豫劇《蘇武牧羊》，京劇《清風亭》、《韓玉娘》等，這些作品體現了民族的精神和價值觀，證明傳統題材有豐富的思想蘊涵，可以為新的創作提供有用的資源。

　　無論是創作現代戲、新編歷史戲，還是整理改編傳統劇目，都是新形勢下戲曲開掘題材和探索形式的有益之舉。題材和形式促進著創作的積累，而創作和演出又豐富著優秀劇目和寶貴經驗的積累，“有效積累”的鏈條不斷，戲曲藝術的發展繁榮才成為可能。