電影《雨中的樹》海報(bào)

　　9月19日起，電影《雨中的樹》登陸全國院線。這部影片由四川達(dá)州市萬源市原組織部長李林森的先進(jìn)事跡改編，由中影股份有限公司出品，劉恒編劇、尹力導(dǎo)演，是中宣部和國家廣電總局聯(lián)合推介的迎接十八大10部重點(diǎn)影片之一，正如國家廣電總局電影局副局長張宏森所說，這是作為電影工作者向十八大獻(xiàn)禮的一部影片。日前，由中國電影資料館和中國電影股份有限公司主辦的《雨中的樹》研討會(huì)在京舉行，張宏森、韓三平等領(lǐng)導(dǎo)，該片導(dǎo)演尹力以及多位專家、學(xué)者出席研討會(huì)，就《雨中的樹》的主題表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格展開探討。

　　原廣電總局劇本規(guī)劃策劃中心副主任、國家電影審查委員會(huì)委員高爾純看完這部電影對李林森的“平凡而卓越”感觸頗深。在他看來，李林森是個(gè)“活力四射的英雄，看完電影并沒有覺得他已去世”，他是堅(jiān)持真理、敢說真話的干部，他為老百姓辦事，但不說教，不煽情，“李林森做的事情其實(shí)很多干部都可以做到，但是他們卻做不到”。“這個(gè)題材很難寫，因?yàn)樗鼪]有大的沖突和矛盾。”高爾純說，“但影片最終將李林森刻畫得非常鮮活，是因?yàn)橹鲃?chuàng)們抓住了人物的內(nèi)心去表現(xiàn)。”

　　中國電影家協(xié)會(huì)分黨組副書記、秘書長許柏林也認(rèn)為影片對李林森這個(gè)人物的刻畫很成功，“挖掘了人物的內(nèi)心”。此外他還贊賞本片以人物的內(nèi)心作為戲劇的推動(dòng)力，“以往看這類影片不滿足，是因?yàn)榭偸前咽录鳛橥苿?dòng)力，講述的是事件最后完成得怎么樣，但本片最終是講述了這個(gè)主人公和他的命運(yùn)，這個(gè)人是背負(fù)著我們社會(huì)主流價(jià)值觀的人”。

　　《雨中的樹》并非一部完全寫實(shí)風(fēng)格的影片，這和大部分講述英雄模范人物的主旋律影片很不同。影片中多處出現(xiàn)了人物主觀化的詩意鏡頭，比如，李東陽來到父親曾經(jīng)打乒乓球的地方，鏡頭一開始是寫實(shí)的，但后來打乒乓球的兩人不見了，只有一個(gè)白色的乒乓球在球臺上左右飛旋；李林森在病情惡化趕往北京手術(shù)但航班取消時(shí)，在機(jī)場候機(jī)大廳，他看到小時(shí)候的兒子穿著輪滑鞋在自由馳騁，伴之以一個(gè)女子交響樂隊(duì)的演奏；在他彌留之際，看到妻子在一個(gè)灑滿黃光的舞臺上優(yōu)雅地跳舞；父親去世后，兒子看到病床上的父親站起來走向窗外，在萬水千山中大踏步往前走去……這些詩化鏡頭的運(yùn)用，使得影片具有了一種比較強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。

　　正是被機(jī)場交響樂這個(gè)場景觸動(dòng)，中央戲劇學(xué)院影視系主任路海波總結(jié)了這部電影的風(fēng)格——交響敘事詩。“無論是真實(shí)拍攝的畫面，還是特技的使用，都起到了詩化的效果，這種視聽手法的運(yùn)用把整部影片放進(jìn)了交響樂敘事中，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的融合。”

　　在電影《鐵人》中，尹力就運(yùn)用過時(shí)空交錯(cuò)的講述方法，此次在《雨中的樹》里，這一方法被延續(xù)，并有所突破。隨著李東陽追尋父親生前的足跡，他的每個(gè)到達(dá)地成為講述李林森生前事跡的起點(diǎn)，李東陽的尋訪、李林森的往事、李東陽的主觀世界，甚至李林森的主觀世界，構(gòu)成了影片的多維空間，共同完成對李林森這個(gè)人物形象的塑造。更難能可貴的是，對于李林森身邊的配角，小飯館老板、不同類型的基層鄉(xiāng)村干部等，影片雖著墨不多，但都非常出彩，原中國電影出版社總編輯、編審李夢學(xué)由此肯定了本片的“內(nèi)涵豐富、信息量很大”，因?yàn)樗凵淞嘶鶎硬煌纳鐣?huì)群體。

　　一部投資不高的電影，卻因?yàn)橹谱骶迹购芏鄬＜覍W(xué)者看到了“大片”的氣勢。影片開始不久，就有一場抗洪搶險(xiǎn)的大戲，大雨中，洪水即將漫過屋頂，當(dāng)時(shí)任鄉(xiāng)黨委書記的李林森劃著船和手下一起救人。路海波說這一段讓他有了看到災(zāi)難片的感覺，因?yàn)椤皥雒妗⒚佬g(shù)、道具等都非常逼真，不粗糙”。讓中國電影藝術(shù)研究中心主任、中國電影資料館館長傅紅星印象深刻的則是影片的結(jié)尾處，李東陽跳進(jìn)水中后的水下攝影，“畫面效果很不錯(cuò)”。

　　“并不是每個(gè)英模題材都能拍成電影，有些構(gòu)不成一部電影，更適合寫一個(gè)報(bào)道或者拍紀(jì)錄片。”對于中國每年大概幾十部英模題材電影的產(chǎn)出量，李夢學(xué)這樣表示。在他看來，很多英模題材的電影都不盡如人意，“就是把事情講出來，而不是在塑造人物”。所以他認(rèn)為《雨中的樹》這部電影的價(jià)值之一就在于為主旋律電影特別是英模題材電影的創(chuàng)作者們提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒。

　　“英模題材的主旋律電影在中國已經(jīng)成為一個(gè)類型，如何把這一類型發(fā)展下去，是電影人特別是國有電影企業(yè)的責(zé)任。中影拍了很多這樣的電影，如何在熱鬧的電影市場環(huán)境中將這一類型發(fā)揚(yáng)光大？”這是中國電影股份有限公司董事長韓三平一直在思考的問題。在《雨中的樹》創(chuàng)作之初，韓三平就讓尹力在這一類型電影的創(chuàng)作上作出努力，即著重表現(xiàn)人物本身及人物命運(yùn)，“李林森是個(gè)好黨員、好干部，突然患了嚴(yán)重的疾病，身心受到重創(chuàng)，后來去世，這些如何化解為對人物的敘述？”事實(shí)證明，在對人物內(nèi)心的展現(xiàn)以及如何把一部電影做得好看上，尹力想了很多辦法。

　　韓三平表示，從北影到中影，再到現(xiàn)在的中影股份有限公司，相比以前，中影現(xiàn)在面臨的一個(gè)很大的不同就是要考慮投資和回報(bào)的問題，“這越來越成為我們拍主旋律電影的瓶頸、要解決的一個(gè)坎兒”。這個(gè)“坎兒”他有信心跨過去。“《焦裕祿》《孔繁森》《張思德》等這類英模題材影片，在中國電影的類型中擁有崇高地位，既能收獲巨大的社會(huì)效益，也能獲得經(jīng)濟(jì)效益。”他說。韓三平算了一筆賬：一部電影如果要收獲1億元票房，需要300萬人到電影院觀看，北京的常住人口是2000萬，觀看人數(shù)僅占總數(shù)的15%即可，如果算上北上廣深四個(gè)城市的9000萬，甚至中國7億城鎮(zhèn)人口的基數(shù)，那300萬人占的比例就更小了。“所以我們的市場空間還很大，如何在忠于人物及其價(jià)值觀、道德觀的基礎(chǔ)上把電影拍得更好看，是我們努力的方向。”