約翰·諾伊梅爾寫給中國(guó)的一封信

　　我與中國(guó)的往來，是一個(gè)發(fā)掘古典文化中的傳統(tǒng)藝術(shù)與體會(huì)當(dāng)代時(shí)代精神的過程。這樣的對(duì)話始于漢堡芭蕾舞團(tuán)1999年第一次訪華演出《仲夏夜之夢(mèng)》，我當(dāng)時(shí)與趙汝蘅見面，她表達(dá)了對(duì)我作品的興趣，并且邀請(qǐng)我參觀中央芭蕾舞團(tuán)，以及嘗試與之的進(jìn)一步合作。我們第二次來北京演出《茶花女》時(shí)，我又見到了新的藝術(shù)總監(jiān)馮英，我們進(jìn)行的會(huì)談更進(jìn)一步地促成了這次合作。

　　馮英所領(lǐng)導(dǎo)的中央芭蕾舞團(tuán)清晰、嚴(yán)謹(jǐn)并且深入的藝術(shù)觀點(diǎn)在最初即給我留下了很深的印象。因此，我欣然接受了她的邀請(qǐng)，再次來中國(guó)參觀中央芭蕾舞團(tuán)，進(jìn)而商榷為中芭排演我的一部芭蕾舞作品。

　　中芭演員寧?kù)o、安詳?shù)乃囆g(shù)氣質(zhì)以及專注、集中的工作態(tài)度深深感染了我，這些演員在舞蹈的同時(shí)具有真實(shí)的情緒質(zhì)感，這很明顯是受了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的熏陶與影響。基于此，我決定首推《小美人魚》這部作品。雖然，選擇這部作品無(wú)疑是這次創(chuàng)新合作的一個(gè)極大挑戰(zhàn)，但是馮英在看過由漢堡芭蕾舞團(tuán)演繹的版本之后，表達(dá)出她對(duì)這部作品的強(qiáng)烈興趣。從那時(shí)起，我們一個(gè)舞步接一個(gè)舞步，一套服裝接一套服裝，一束燈光接一束燈光地一直努力走到了今天，使得這部作品在中國(guó)擁有了新的生命。

　　我與中國(guó)舞者的合作過程非常愉快——他們的激情與信任給了我這部知名芭蕾舞劇新的、與以往不同的新精神內(nèi)涵，進(jìn)而成就了一個(gè)新版本的《小美人魚》。我祝愿我們新孕育的“中國(guó)美人魚”能夠在中國(guó)有一個(gè)長(zhǎng)久并且快樂的生命！

芭蕾舞劇《小美人魚》劇照

　　9月24日傍晚，金碧輝煌的北京天橋劇場(chǎng)。藍(lán)色的絲綢橫跨前廳，船舵和泳圈相映成趣，天橋劇場(chǎng)儼然變成了海洋世界。正當(dāng)觀眾徜徉在奇幻如水晶宮般的劇場(chǎng)大廳，一幅長(zhǎng)達(dá)7米的書法映入眼簾：“小美人魚”，這幅由韓美林揮毫?xí)鴮懙哪珜殰喓瘛h逸。至此，中央芭蕾舞團(tuán)攜手德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾引進(jìn)劇目《小美人魚》的中國(guó)首演正式拉開帷幕，這部歷時(shí)13載，接洽近5年，前期準(zhǔn)備超過24個(gè)月，排練橫跨春、夏、秋三季的世界著名芭蕾舞劇終于揭開了神秘的面紗。

　　“安徒生”變身第一主角

　　故事始于一次航行。因?yàn)樵?shī)人“安徒生”的一滴淚水順著臉頰流下，而落入一片記憶的神秘之海。在大海的深處，正因詩(shī)人的思念而形成了小美人魚的形象。

　　舞劇中的“安徒生”形象是故事的線索之一，他在看著小美人魚經(jīng)歷的同時(shí)也訴說著自己的內(nèi)心世界。約翰·諾伊梅爾將“安徒生”的形象搬上舞臺(tái)是極其巧妙的一個(gè)做法。他借助芭蕾藝術(shù)這個(gè)載體展現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作一部藝術(shù)作品的整個(gè)過程，其中包含了他對(duì)生活的疑問以及他如何從個(gè)人角度來詮釋每一段回憶，并用什么樣的方式將這些回憶投射在每個(gè)角色身上，推動(dòng)故事發(fā)展。細(xì)細(xì)想來，這是一個(gè)具有邏輯延續(xù)的藝術(shù)推理，這不再是單純的舞動(dòng)肢體，他通過自己的方式展現(xiàn)著生命的延續(xù)。不得不說，這部以童話故事為題材的芭蕾舞劇蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。它以童話故事為載體，折射現(xiàn)代社會(huì)的問題、現(xiàn)代人的困惑，努力尋求、積極探索一味能夠帶給現(xiàn)代人心靈平靜的良藥。

　　“安徒生”參與了故事，他既是旁觀者，又投入其中，這使得整個(gè)舞劇層次十分豐富且代入感極強(qiáng)。在《小美人魚》的尾聲，并沒有用匕首殺死王子的小美人魚獨(dú)自離開，她與“安徒生”尋找著一個(gè)新世界。她的痛苦也映射了“安徒生”的痛苦。正因“安徒生”與“小美人魚”是一體的，正是“安徒生”的愛賦予了小美人魚永恒的靈魂，而小美人魚則讓他名垂千古。尾聲部分，舞臺(tái)黑色的幕布上點(diǎn)點(diǎn)星光，簡(jiǎn)單到極致的舞臺(tái)上，“安徒生”與“小美人魚”安靜而緩慢的做著最后的動(dòng)作，諾伊梅爾和他的團(tuán)隊(duì)曾對(duì)中國(guó)太極的動(dòng)作十分贊嘆，最后一幕便好似太極，現(xiàn)代、神秘且充滿禪意，極好地表達(dá)了“安徒生”與“小美人魚”的靈魂一體，也讓觀眾們沉浸其中、回味無(wú)窮。

　　“群舞也是活生生的個(gè)體”

　　約翰·諾伊梅爾在德國(guó)素有將“戲劇芭蕾”和“古典芭蕾”融會(huì)貫通的盛名，在《小美人魚》中可見一斑。演出過程中，“小美人魚”大段的舞蹈和戲劇動(dòng)作的穿插，讓人能夠感覺到芭蕾直觸心底的力量，這種力量甚至具備“擊穿鋼板”的氣勢(shì)。

　　以往中芭演出《紅色娘子軍》《大紅燈籠高高掛》《梁祝》等中國(guó)故事題材的芭蕾舞劇時(shí)，對(duì)人物的把握相對(duì)容易些，畢竟表現(xiàn)著自己國(guó)家歷史中的故事與自己的生活和所受教育是很接近，而《小美人魚》是外國(guó)作家的作品，講述著魚與人的感情，在角色理解方面就有很大障礙。但中芭演員卻迎難而上，很好的向觀眾傳達(dá)出人物的精神特質(zhì)。

　　整部舞劇的主要人物是安徒生、小美人魚、王子、公主、海妖，尤其是小美人魚的獨(dú)舞動(dòng)作難度很大，最精彩的一段表達(dá)是第二場(chǎng)中，小美人魚先是在海中游刃有余地遨游，后來為了王子將魚尾變成人類雙腿后，每走一步都疼如刀割，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)與舞蹈本身的難度。

　　令人印象深刻的還有群舞。在熟知的《睡美人》《天鵝湖》等芭蕾舞劇中，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這些舞劇中的群舞設(shè)定、舞步動(dòng)作、服裝穿戴、氣質(zhì)風(fēng)格大致相同，追求的就是一種整齊的、不帶差異的美，而《小美人魚》帶來的卻是一種差異和變化之美，這也正體現(xiàn)了現(xiàn)代芭蕾不同于古典芭蕾之處。“群舞不是布景、不是道具，是活生生的、特性鮮明的個(gè)體。”可以看出，在這部舞劇中，群舞演員的動(dòng)作是按照主要演員的要求來編排的。于是，我們看到了“海底世界”、看到了游輪上的“海員與乘客”、“修女與女學(xué)生”以及“賓客與伴娘”等令人過目不忘的群舞，他們每個(gè)人的角色、服裝、動(dòng)作、上場(chǎng)下場(chǎng)時(shí)間都不同，充分體現(xiàn)了紛繁雜亂的個(gè)性和戲劇性，這對(duì)于約翰·諾伊梅爾的“戲劇芭蕾”概念也是極好的詮釋。

　　“首演后，掌聲會(huì)屬于他們”

　　“這是一部難得的作品，必將對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)乃至其它的舞臺(tái)藝術(shù)產(chǎn)生積極的影響。”著名戲劇導(dǎo)演李六乙在觀看舞劇后不吝溢美之詞。著名舞蹈評(píng)論家歐建平則說到：“我即便連看5場(chǎng)，也不能真正將每一個(gè)美麗的瞬間留在腦海。”

　　約翰·諾伊梅爾和中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英決定引進(jìn)《小美人魚》時(shí)，正是看中了中央芭蕾舞團(tuán)演員們安靜、內(nèi)斂的氣質(zhì)。他認(rèn)為，演出表達(dá)心靈情感的舞劇，中國(guó)演員比較適合。即便如此，劇團(tuán)的演員在漫長(zhǎng)的排練過程中，也是經(jīng)歷了極其艱難的演繹過程，從角色揣摩到戲劇理解，從舞蹈語(yǔ)言到表情運(yùn)用，加之約翰·諾伊梅爾近乎苛刻的指導(dǎo)，對(duì)于每一個(gè)細(xì)節(jié)絕不放過。“細(xì)節(jié)決定成敗。”約翰·諾伊梅爾舞劇的成功就在于他對(duì)于細(xì)節(jié)的把握：“我來中央芭蕾舞團(tuán)工作，不是來復(fù)制我的作品，而是讓中芭的演員演繹一部屬于他們自己的《小美人魚》。我排練時(shí)，嚴(yán)格的要求也許會(huì)讓他們恨我，但沒關(guān)系，首演之后，掌聲會(huì)屬于他們。”

　　首演結(jié)束后，馮英感觸良多，“今天《小美人魚》終于游出海面來到中國(guó)，約翰·諾伊梅爾的這部作品之所以引起我們中芭的極大興趣，是因?yàn)檫@部作品的藝術(shù)性、思想性、內(nèi)涵性深刻，具有豐富的戲劇表演深度，而他引領(lǐng)潮流的舞蹈編排和極富想象力的舞美設(shè)計(jì)、燈光創(chuàng)意、服裝設(shè)計(jì)不但新穎雅致，同時(shí)在激蕩、深情的音樂起伏相伴下，視覺藝術(shù)在舞臺(tái)空間被充分釋放出如夢(mèng)如幻的奇特魅力和一波又一波的戲劇情感沖擊，這是當(dāng)今現(xiàn)代芭蕾的典范作品。”