法國(guó)導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)中法合拍片《夜鶯》的思考

　　“保護(hù)創(chuàng)作，是電影產(chǎn)業(yè)題中之義”

　　法國(guó)電影導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒曾以一部田園詩(shī)般的《蝴蝶》，在全球觀眾內(nèi)心深處蕩起層層漣漪。溪泉一樣靈動(dòng)的童聲和明朗清新的光影，讓眾多影迷就此愛上了法國(guó)鄉(xiāng)村。一年半前，年過六旬的彌勒開始學(xué)習(xí)漢語(yǔ)、走訪中國(guó)城市與農(nóng)村，并堅(jiān)持用漢語(yǔ)拼音寫日記。因?yàn)椋磳⒃谥袊?guó)踏上一場(chǎng)有關(guān)電影的“冒險(xiǎn)之旅”，帶領(lǐng)法國(guó)團(tuán)隊(duì)與中國(guó)電影人一道，拍攝一部講述中國(guó)家庭故事的電影《夜鶯》。

　　這是中法兩國(guó)自2010年簽署《中法電影合拍協(xié)議》以來的第二部中法合拍影片。執(zhí)導(dǎo)《夜鶯》，令彌勒對(duì)合拍電影和中國(guó)電影有了更多的思考。

　　“我的電影要為中國(guó)人樹立一面鏡子”

　　記者：是什么原因促使你執(zhí)導(dǎo)中法合拍片？《夜鶯》將要講述一個(gè)什么樣的故事？

　　彌勒：我第一次來到中國(guó)是在上海國(guó)際電影節(jié)，當(dāng)時(shí)有不少人告訴我《蝴蝶》受到中國(guó)觀眾的喜歡，法國(guó)文藝片能夠打動(dòng)中國(guó)觀眾，這讓我很驚喜。2009年法國(guó)電影在中國(guó)展映，使我第二次與中國(guó)觀眾結(jié)緣。此間，中國(guó)電影人發(fā)出邀請(qǐng)，希望與我合作一部中法合拍片。我喜歡中國(guó)，況且這對(duì)我來說也是一次“冒險(xiǎn)”，為什么不嘗試一下呢？

　　最近30年，中國(guó)發(fā)生了很大變化，這從一個(gè)家庭內(nèi)部就可得以觀照。《夜鶯》的主題是一次旅行，一位老人和一只夜鶯、一個(gè)孩子回到他的故鄉(xiāng)，從城市回歸農(nóng)村的一次旅行。我最期待的是，這個(gè)展現(xiàn)中國(guó)人家庭倫理和親情的故事，能夠關(guān)切和表達(dá)出中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的訴求——中國(guó)人不僅僅為了追求金錢而生存著。也希望這部電影能像中國(guó)導(dǎo)演講述的中國(guó)故事一樣，得到觀眾的共鳴。需要強(qiáng)調(diào)的是，在電影里我不會(huì)摻雜自己對(duì)于中國(guó)社會(huì)的評(píng)價(jià)，我的工作就是立起一面“鏡子”，邀請(qǐng)中國(guó)人走近它，審看自己的模樣。

　　記者：眾所周知，藝術(shù)電影的中心在法國(guó)，商業(yè)電影的中心在美國(guó)。現(xiàn)在，中國(guó)擁有不斷擴(kuò)大的觀影人群，這對(duì)全世界電影人都是一個(gè)誘惑，于是很多人選擇了合拍片的方式。你是如何看待合拍片的？

　　彌勒：拍攝合拍片是一件難度很大的工作。倘若這部片子是用中文拍攝的，它同時(shí)要能夠在法國(guó)市場(chǎng)上出售；倘若它是用法語(yǔ)拍攝的，又要滿足在中國(guó)市場(chǎng)發(fā)行，讓中國(guó)觀眾接受。合拍片的困難還不僅在于此。因?yàn)椋吓钠粌H僅是人與人之間的一種合作，還有資金的銜接，技術(shù)的以及創(chuàng)作上的融合。文化的差異以及對(duì)電影的理解不同，使得這里面有很多環(huán)節(jié)不太容易實(shí)現(xiàn)。我愿意接受中國(guó)電影制度和市場(chǎng)帶來的考驗(yàn)，我正在努力理解中國(guó)的文化，同時(shí)我們也需要更多的磨合、練習(xí)，在合作中尋找到共識(shí)。

　　“電影產(chǎn)業(yè)不可能只靠大片來發(fā)展”

　　記者：就在今年初，依據(jù)中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議，中國(guó)將海外分賬電影配額數(shù)量由20部提高至34部，好萊塢電影對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的沖擊效果正在逐步顯現(xiàn)。法國(guó)電影也曾面臨同樣的情況，但法國(guó)電影還是保持了自己的文化特色和市場(chǎng)地位。對(duì)于中國(guó)同行，你有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

　　彌勒：據(jù)我所知，中國(guó)現(xiàn)在的電影票價(jià)比較高，這不利于保護(hù)人們的觀影熱情。盡管中法兩國(guó)的電影票價(jià)差別不大，但法國(guó)人的平均收入要高出中國(guó)很多，可見中國(guó)的電影票價(jià)很不合理。票價(jià)由電影院自己來確定，但最好能有一個(gè)政策，使電影票價(jià)能控制在35塊到100塊錢之間，讓觀眾的選擇更多一些，畢竟能夠花100元去看電影的觀眾是不多的。

　　其次，需要一個(gè)扶植青年導(dǎo)演的制度。中國(guó)有龐大的觀影人群，電影產(chǎn)業(yè)正在迅猛發(fā)展。而電影產(chǎn)業(yè)在創(chuàng)作階段是需要支持的，特別是資金方面。法國(guó)有一個(gè)很完整的制度幫助青年電影人創(chuàng)作電影，這樣電影工業(yè)才可能健康持續(xù)發(fā)展；而不是只拍“大片”，靠“大片”去掙錢。電影產(chǎn)業(yè)是不會(huì)從“大片”里得到發(fā)展的。

　　記者：法國(guó)扶植青年導(dǎo)演的制度是怎樣的？在中國(guó)，因?yàn)楹茈y吸引社會(huì)資源的關(guān)注，從事中小成本電影創(chuàng)作往往成為一種“高風(fēng)險(xiǎn)”行為。在法國(guó)，有沒有支持藝術(shù)電影、中小成本電影的措施？

　　彌勒：在法國(guó)，有一個(gè)復(fù)雜龐大、整體的電影工業(yè)保護(hù)系統(tǒng)。國(guó)家對(duì)于電影的參與度很深，有很多優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)。但第一位的，就是要保護(hù)創(chuàng)作、保護(hù)創(chuàng)作者，這也是法國(guó)電影業(yè)面臨好萊塢沖擊時(shí)的第一反應(yīng)。法國(guó)有一個(gè)票房稅收制度，大概每一張電影票會(huì)有5%的稅收，這個(gè)收入會(huì)集中到電影基金里，用來支持法國(guó)電影的創(chuàng)作。哪怕是好萊塢電影，其在法的發(fā)行中也要回收總票房的5%。只要有電影劇本、比較詳細(xì)的拍攝計(jì)劃，法國(guó)電影人都可以申請(qǐng)資助。一旦經(jīng)過審批，則可以獲得至少45萬(wàn)歐元的支持。即使是在創(chuàng)作階段同樣可以申請(qǐng)，基金會(huì)給通過審批的導(dǎo)演一部分資金，用來支持為時(shí)6個(gè)月的劇本創(chuàng)作。當(dāng)然，這個(gè)基金不會(huì)白白付給你，如果你的影片取得了票房收入，同樣會(huì)有相應(yīng)比例的收益回收到基金里，支持其他的電影新人。此外，法國(guó)的公共電視臺(tái)，也有投資電影的義務(wù)，國(guó)家會(huì)規(guī)定其電影投資的30%，必須用在總成本低于20萬(wàn)歐元的中小影片上。再加上其他的一些措施和完善的規(guī)定，幫助法國(guó)電影實(shí)現(xiàn)多樣化發(fā)展。

　　常常有人問我，中國(guó)電影如何走出去，歐洲如何幫助中國(guó)電影走出去。我的回答是，首先要幫助創(chuàng)作者去拍攝電影，只有拍出了出色的電影，才可能談?wù)撾娪爱a(chǎn)業(yè)和向外出口。