10月10日至15日，由浙江省海寧市政府主辦，中國國家畫廊雜志社、海寧市文聯(lián)承辦的“墨韻江南風——浙江海寧中青年畫展”在北京中國國家畫院美術(shù)館舉辦。中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠，中國國家畫院副院長張曉凌，海寧市副市長胡燕子，海寧市政協(xié)副主席、海寧市文聯(lián)主席田耘等出席展覽開幕式。 

　　本次展覽展出了章耀、孫海峰、馮琎、陳偉農(nóng)4位畫家創(chuàng)作的100余件作品。在同期舉行的學術(shù)研討會上，美術(shù)界專家學者從海寧中青年畫家的作品內(nèi)涵、創(chuàng)作手法、成長空間等方面進行了深入研討。 

　　近年來，海寧市在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，大力培養(yǎng)當代文化人才，此次晉京推出“墨韻江南風”展覽和研討會，正是海寧市人民政府開展實施“當代海寧中青年文藝人才重點扶持”文化工程的首批成果展示。此項工程每年由海寧市安排專項資金，用于對中青年文化藝術(shù)人才的扶持，既是為了培養(yǎng)和造就一批當代本土文藝領(lǐng)軍人物以接續(xù)歷史文化名人，也是當?shù)匚幕缱叱龊帯⒆呦蛉珖M行文化交流的一項新舉措。 

　　　　                                                                       ——編 者 

開幕式現(xiàn)場

學術(shù)研討會現(xiàn)場

　　專家共論海寧墨韻

　　田耘 　 海寧市政協(xié)副主席、嘉興市文聯(lián)副主席、海寧市文聯(lián)主席

　　在中國歷史上，位于錢塘江畔的歷史文化古城海寧，曾經(jīng)出現(xiàn)過無數(shù)的文化名人，就中國水墨而言，近代也曾有李因、徐菊庵、馬軼之、沈紅茶等名家。近年來，海寧市在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，我們也在思考如何把優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化傳承下去，大力培養(yǎng)當代文化人才。對此，海寧市政府對文化的投入加大，開展實施“當代海寧中青年文藝人才重點扶持工程”，讓海寧的中青年文學藝術(shù)家走向全國。這個項目每年由海寧市安排專項資金，專門用于對中青年文化藝術(shù)人才的扶持，持續(xù)推出各文藝類別的當代本土文藝領(lǐng)軍人物，目的是加快培養(yǎng)我們這個時代的文化名人。

　　楊維民 　 天津畫院藝委會秘書長

　　展覽精致、豐富。我感到人文、地域氣息十分濃厚，有一種江南滋潤之氣撲面而來。4位畫家的作品面孔清晰，代表了海寧深厚的歷史積淀和當代面貌，特別是江浙水墨的現(xiàn)代生態(tài)。海寧精神：敬業(yè)奉獻，猛進如潮，展現(xiàn)出如潮如浪的時代精神，而20世紀的中國畫，也與海寧的時代精神不謀而合。

　　4位畫家中，我和孫海峰比較熟，但他最近畫什么，我特別想知道，從這個展覽中我獲得了答案。陳偉農(nóng)的作品展現(xiàn)出深厚的書法功底，他把書法元素融入作品之中，在作品中呈現(xiàn)現(xiàn)代構(gòu)成的特色。馮琎的作品十分親切，受到何家英等畫家的影響；她的工筆既可以找到傳統(tǒng)的元素，又體現(xiàn)了大量的江南題材，這是她的優(yōu)勢，今后將有更大的成長空間。孫海峰特別勤奮，他創(chuàng)作需要大量寫生，可以說他的任何作品都是有出處的。

　　主題性創(chuàng)作和個人創(chuàng)作之間常常會出現(xiàn)矛盾，有時候在一定的主流思想引導(dǎo)下，與畫家個人的藝術(shù)風格有需要磨合之處，這就需要畫家自己的功力，以自己的思索、痛苦、功力，得到升華。從這個意義上而言，這個展覽雖然規(guī)模不大，但是反映出當今畫壇許多熱門話題。

　　董雷 　 中國國家畫院藝術(shù)研究院研究員、《中國國家畫廊》雜志編輯

　　此次展覽名稱非常好，突出了江南風格，4位畫家個性面貌差異非常大。章耀的創(chuàng)作符合我的審美情趣；孫海峰的勤奮能夠從他的作品中看出來，他在筆墨上反復(fù)暈染，有張有弛；馮琎的工筆受到何家英的影響，比如《月下荷塘》展現(xiàn)出成熟的技法，但如果更進一步有可能會俗，退則有可能味道不夠，中間的掌控十分重要；陳偉農(nóng)畫作的第一感覺有趙無極的影子，特別是形式感方面。展覽主題鮮明，畫家面貌迥異，希望這4位畫家在水墨藝術(shù)的創(chuàng)作上再次有所突破。

　　楊慧東 　 天津人民美術(shù)出版社總編

　　我曾經(jīng)在南方上學、在北方工作，所以對來自“南方”的展覽，天然地就有親切感。當今水墨畫壇，繪畫的地域性是一個熱點話題。北方密體山水難免有“黑沉沉、干巴巴”的視覺效果，而南方繪畫有鮮明的面貌，感覺非常強烈。但不可否認的是，中國畫的地域性色彩在減弱，經(jīng)濟全球化是一個浪潮，但如果我們追求繪畫的一體化、文化的一體化，將會是個悲哀。

　　本次展覽展現(xiàn)出海寧這個縣級市歷史文化的深厚積淀，江南畫家對于創(chuàng)作江南風景自然有著優(yōu)勢和敏感。章耀的作品可以與石濤的作品形成聯(lián)系，但比石濤更為虛散、通透；陳偉農(nóng)的當代水墨不可以用傳統(tǒng)的標準來衡量，如何用傳統(tǒng)媒材，呈現(xiàn)出當代人的思考，如《錢江潮》，如果以傳統(tǒng)筆墨，則無法表現(xiàn)這種雄強的美。

　　我們想到南方，有可能總覺得是一味柔淡，只能“蕭散”、“平遠”，但其實潘天壽等畫家展現(xiàn)出了浙派的霸悍、雄強。海寧有這么高水平的畫家群體，展現(xiàn)出深厚的人文傳統(tǒng)和個人的靈性與努力。

　　唐吟方 　 《收藏家》雜志編輯部主任

　　當代社會信息發(fā)達，使得文化的地域性逐漸消失，畫家們參與很多活動，有共同的水氤墨散的南方風貌也在情理之中。從此次展覽，我們可以看出海寧市政府注意到文化軟實力促進對于整個城市建設(shè)的重要意義，專門資助當代文化名人的培養(yǎng)與建設(shè)，這是一件非常有眼光的事情，其收益要比引進一個項目大得多，意義也更重大得多。

　　查律 　 北京師范大學藝術(shù)與傳播學院書法系教師、博士后

　　看到這4位畫家的作品，感到變化很大，與我當年在海寧接觸他們時有了很大改觀。孫海峰表達的意味十分突出；章耀的大作品充滿整體感和深度，但又顯得那么輕松；陳偉農(nóng)的作品醇厚、凝練、明朗，越來越有中國味道。可以說，江南是根線牽著我們，我們這些江南畫家具有江南氣質(zhì)，這是東西方什么藝術(shù)改變不了的，我們的內(nèi)在氣質(zhì)都在，我們的基因?qū)懙氖呛帯?/p>

　　吳濤毅 　 中國美協(xié)研究部主任

　　海寧的名人文化如何傳承，這是一個問題。我們看到海寧市政府的舉措——經(jīng)常性地讓社會公眾看到海寧文藝家現(xiàn)在的創(chuàng)作面貌，這是一件非常有遠見的事。

　　孫海峰的作品寫生氣息非常濃，他畫的就是自己的生活；陳偉農(nóng)作為旅法畫家，他對中西文化碰撞進行了持久的深入探索：當上世紀80年代我們在考慮怎么畫的問題，國外藝術(shù)思潮已經(jīng)在討論畫不畫的問題，陳偉農(nóng)的做法則是將書法與中國畫結(jié)合，將西方造型元素與傳統(tǒng)水墨結(jié)合，給出自己的答案；馮琎的作品中有濃重的青花意識，這是她對民族藝術(shù)的汲取和繼承，她的工筆畫已經(jīng)解決了技術(shù)問題，在探索的過程中不要過早形成風格，還要繼續(xù)探索下去。歷史的責任落在這一代畫家身上，如何將傳統(tǒng)發(fā)揚光大、如何再提升使自己的作品更有精神內(nèi)涵，這個展覽可以給我們很多啟示。

　　張桐禹 　 中國國家畫院美術(shù)研究所研究員

　　章耀的作品可以以2010年為界，之前有點過于拘泥于風格上的東西，而現(xiàn)在則把以前的部分東西甩掉了，從這個框架中再生成新的東西，我認為他的步子還可以邁得再大一點；孫海峰對色彩、構(gòu)成十分敏感，從中可以看到他前些年迷惘過后的思考；馮琎通過作品對工筆歷史做了很多梳理，希望她的畫更有深度；陳偉農(nóng)用自己的畫筆架起中西方交流的橋梁，而如何不僅只通過材料的顛覆而真正加入中國元素，加入中國文化的含量，是我們都需要思考的問題。——這次展覽，表明中青年一代畫家的創(chuàng)作理路更為內(nèi)斂、包含了先輩畫家的文化能量，而更反映出海寧人特有的精神品格。

　　魏廣君 　 中國國家畫院畫家、《中國國家畫廊》雜志編輯

　　章耀的繪畫作品有書法家的造型，馮琎的造型觀和色彩十分成熟，既有婉約的韻味，又有應(yīng)該存在的力度；而陳偉農(nóng)的線條有著書寫性的筆觸，那些像假名一樣的書寫，展現(xiàn)的是作者純粹的思考……展覽的種種，都給人眾多可以闡釋和解讀的空間。

　　陳明 　 中國國家畫院藝術(shù)研究院研究員、《中國國家美術(shù)》雜志編輯

　　中國畫如何創(chuàng)新、如何創(chuàng)作屬于我們今天的中國畫，這是當代畫壇都在思索的問題，也更不是一件容易事。在此次展覽中，4位畫家對這些問題做出了自己的探索。

　　章耀的風格十分多元，他在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)不同的風格，在這其中，我十分喜歡他的小品，能夠體現(xiàn)畫家自身的功力，而又展現(xiàn)出古代文人閑云野鶴的狀態(tài)，是塵世都市人羨慕的狀態(tài)。孫海峰的作品有著厚重的墨色，展現(xiàn)出造型的功力，他承襲宋以來的中國畫特征，而又接觸西方風景畫的繪畫元素，在濃墨中有一抹朱紅印章，與傳統(tǒng)繪畫中印章蓋在留白處十分不同，這是一種繪畫元素，起到調(diào)節(jié)畫面的作用。馮琎的作品呈現(xiàn)出女性畫家婉約的氣質(zhì)，造型、章法十分唯美，人物造型上既有古代仕女的小八字眉，又融入現(xiàn)代人的審美意識，達到古今融合的藝術(shù)效果；但她的畫似乎受到從事連環(huán)畫創(chuàng)作的影響，用線似乎有些平均。陳偉農(nóng)的作品，我認為還是中國人的繪畫，東方的意蘊和中國畫特別的氣質(zhì)，墨色的延伸，展現(xiàn)出畫家遠大的宇宙氣質(zhì)和宇宙精神。

　　王學海 　 浙江省作協(xié)文學評論委員會副主任、海寧市張宗祥書畫院院長

　　墨韻是優(yōu)雅的風度，有生命節(jié)奏的筆墨，在江南柔曼之風的吹拂下，朵朵花開是墨浪，水韻悠悠抹漣漪。這是“墨韻江南風”展覽的由來。在水、墨、色、心的交融下，浙江海寧4位杰出的中青年畫家到京城，既展示他們近年來精品力作，放達他們對藝術(shù)的詩意追求，更在于晉京求教京城的名流大家，在日后藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，更趨成熟。

　　章耀，追慕古人，富于構(gòu)成情趣的美學追求；孫海峰，試圖以南方浙派筆墨與北方山水雄強之氣相融的自度者；馮琎，狀物寫生，殆出天巧，古雅清麗中內(nèi)涵的韻味淡淡逸出；陳偉農(nóng)，十年闖蕩歐洲的探索者，把中國畫的神奇懸浮在21世紀域外的空間的藝術(shù)行者。

　　確實，海寧4位畫家的作品展，正是體現(xiàn)了浙江畫家在堅守傳統(tǒng)筆墨上的新探索與世界性的追求。它同時還帶出了能引起全國畫壇關(guān)注的5個問題：水墨寫生的層次與美感處理的創(chuàng)新問題；輕松狀態(tài)下，線條怎樣抒寫出現(xiàn)代性韻味來；工筆與畫面構(gòu)成，如何更能合理地突出現(xiàn)代性；南方山水與北方山水之間，如何更好地融合并能轉(zhuǎn)換出新的山水表達；中國水墨與西方現(xiàn)代藝術(shù)怎樣在匯通之中進行新的詮釋。他們積極的創(chuàng)作姿態(tài)就是要靈性地去回應(yīng)生活中每一個聲音、每一個新的景象。

　　（本文由本報記者張亞萌根據(jù)錄音整理）

　章 耀：又名章藥，章草，字古木，號畇蘆，又號若畯。生于浙江海寧，祖籍湖州荻港。現(xiàn)為中國美協(xié)會員、浙江畫院特聘畫師、南京書畫院特聘畫師、海寧徐邦達藝術(shù)館副館長。

斜陽潭影 章 耀

　　孫海峰：號夾谷子。出生于浙江海寧，先后就讀于中國畫研究院、中國國家畫院精英班。現(xiàn)為中國美協(xié)會員、文化部青聯(lián)美術(shù)委員會委員、首都師范大學美術(shù)學院客座教授、浙江畫院研究員。

網(wǎng)師園一景 孫海峰

    馮 琎：筆名曉風。畢業(yè)于中國美術(shù)學院中國畫專業(yè)，學士學位。現(xiàn)為中國美協(xié)會員、浙江省中國人物畫研究會會員、嘉興畫院特聘畫師、海寧市美術(shù)家協(xié)會副主席、海寧市文聯(lián)創(chuàng)作研究室專業(yè)畫師。

滿室清香 馮 琎

　　陳偉農(nóng)：旅法藝術(shù)家，出生于海寧，1988年中國美術(shù)學院畢業(yè)，2001年作為法國巴黎國際藝術(shù)中心訪問學者開始旅居法國巴黎，常年往返于中國海寧與法國巴黎之間，曾獲法蘭西國家美術(shù)沙龍夏爾·科泰大師獎。現(xiàn)為聯(lián)合國教科文組織國際造型藝術(shù)家聯(lián)盟、法蘭西國家美術(shù)沙龍、法國藝術(shù)家協(xié)會等團體成員。

布上懸書 陳偉農(nóng)