國家一級演員、導演、國家京劇院藝術(shù)指導委員會副主任 高牧坤　 素描：郭紅松

　　我與京劇相交六十年，過去的十年，我的京劇之路踏實而堅定，辛勞卻義無反顧。

　　我從導演《瀘水彝山》、《文成公主》、《韓玉娘》，到編劇并導演《大漠蘇武》，指導《大破銅網(wǎng)陣》等，劇目一個接著一個。在中宣部、文化部舉辦的重大賽事與文化活動中，我們的劇目《瀘水彝山》、《文成公主》、《大漠蘇武》先后獲得“中國京劇藝術(shù)節(jié)導演金獎”榜首、“文華導演獎”、“國家藝術(shù)院團優(yōu)秀劇目展演導演獎”、“五個一工程獎”，并進入“國家舞臺藝術(shù)精品工程”。

　　這些成就，都是在京劇藝術(shù)繁榮發(fā)展的大環(huán)境下取得的，是文化大發(fā)展大繁榮在京劇領(lǐng)域的體現(xiàn)。

　　回首十年，我曾有幸導演數(shù)屆新年京劇晚會。新年之際，黨和國家領(lǐng)導人悉數(shù)出席觀看晚會演出，這是對民族文化事業(yè)、對戲曲，尤其是對京劇事業(yè)最有力的支持和肯定，也深深激勵著我。

　　2007年，歷時21年的京劇音配像工程終于竣工了。音配像工程是國家為了搶救、傳留和振興京劇藝術(shù)，組織有關(guān)部門通過音配像技術(shù)手段，復原、重現(xiàn)前輩京劇名家的舞臺形象，搶救瀕臨失傳的優(yōu)秀劇目而進行的文化傳承工程。該工程的組織者在繼承的基礎(chǔ)上以開放的態(tài)度緊跟時代審美，依據(jù)《生死恨》重新創(chuàng)作了《韓玉娘》。作為該劇的導演，我力求在京劇本體更高層次上回歸，得到了從上到下的一致贊成與肯定，也引發(fā)了我自己對于京劇藝術(shù)如何繼承和創(chuàng)新的進一步思考。

　　近年來，國家京劇院每年都有一兩部新創(chuàng)劇目，四五部重點復排劇目，數(shù)十部折子戲亮相舞臺。眼見得劇目日漸豐富，藝術(shù)長廊日趨豐滿，我希望青年同行們，能夠和我們“老人”那顆跳動的青春之心相伴，攜手讓祖國的京劇藝術(shù)不斷發(fā)揚光大。

　　我羨慕我的青年同行們，他們的成長得到了廣泛的關(guān)注，對他們的培養(yǎng)甚至擺在了國家文化戰(zhàn)略發(fā)展的角度來考慮，“中國京劇優(yōu)秀青年研究生班”就是為他們提供的一個快速全面提高的平臺，“中國京劇流派班”為他們“量體裁衣”，央視戲曲頻道讓他們頻頻“亮相”，“梅花獎”、“文華獎”因他們爭相綻放……我也曾多次導演“青研班”、“流派班”的匯報演出，目睹青年人才的成長與飛躍，切身感受黨和國家對京劇人才梯隊建設(shè)的扎實舉措。當我欣喜地看到青年演員的嶄露頭角與中年演員的日漸成熟，也就看到了20年乃至30年后京劇藝術(shù)的繼承與發(fā)展。2012年4月，“中國京劇流派班”學員畢業(yè)匯報演出，來自全國各地的66名學員個個血氣方剛、身懷本領(lǐng)、爭相競妍，透過他們，舊日的盛況一一浮現(xiàn)，而今日的精彩也仍在繼續(xù)。

　　我這些年一直在“圈里”忙，忙排戲，忙教戲，忙寫戲，忙忙碌碌中排了不少新戲，教了若干學生，當了數(shù)回評委。然而，作為一個與京劇相伴相守了幾十年的京劇人，我更要向前看。胡錦濤同志在十八大報告中提出，“建設(shè)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”。我相信，京劇的明天一定會更美好。