《寒戰(zhàn)》是一部觀(guān)賞性比較強(qiáng)的香港電影，故事從香港新界南一輛巡邏沖鋒車(chē)連同五名巡邏隊(duì)員失蹤開(kāi)始，一如慣常的港片，正邪雙方斗智斗勇，綁架、槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)、爆炸等動(dòng)作奇觀(guān)，包括《無(wú)間道》開(kāi)創(chuàng)的樓頂對(duì)話(huà)，各種港式警匪電影的元素基本都有所呈現(xiàn)，但影片又有自己的新意，通觀(guān)全片，《寒戰(zhàn)》應(yīng)該是一部兼容港產(chǎn)警匪片特征、也有自己獨(dú)到創(chuàng)新的警察電影。

　　具有香港本土價(jià)值的警察形象應(yīng)該是在上個(gè)世紀(jì)80年代初期香港電影新浪潮蓬勃發(fā)展的時(shí)期出現(xiàn)的，新浪潮的新銳導(dǎo)演們大量地利用警察形象作為主人公來(lái)創(chuàng)作電影，比較著名的影片有章國(guó)明的《邊緣人》、梁普智的《跳灰》、翁維銓的《行規(guī)》等等，這些影片多以灰色的調(diào)子來(lái)敘寫(xiě)警察，以壓抑的氛圍來(lái)寫(xiě)人性的扭曲，作品帶有強(qiáng)烈的宿命主義色彩，具有一定的社會(huì)批判內(nèi)涵。以悲劇性的筆觸來(lái)寫(xiě)警察的扭曲和痛苦，后來(lái)一直成為香港警察電影的一脈。在新浪潮電影運(yùn)動(dòng)之后，由于電影市場(chǎng)的主導(dǎo)，悲劇性的“灰色警察”很快被喜劇性“笑鬧警察”所取代，這可以說(shuō)是喜劇和警察電影的雜糅，只是利用人物的警察身份搞惡作劇博取觀(guān)眾的笑聲而已。

　　就在警察電影在這兩條軌跡上發(fā)展的時(shí)候，因?yàn)槌升埥槿刖祀娪暗闹谱鳎愀劬祀娪把苌艘粋€(gè)新的形態(tài)——?jiǎng)幼髌嬗^(guān)式警察電影。《A計(jì)劃》《警察故事》《重案組》等影片，成龍的角色都是以警察形象出現(xiàn)，香港的警匪片也開(kāi)始走向巔峰時(shí)代。

　　此后，警匪片在香港，往往以動(dòng)作取勝，動(dòng)作場(chǎng)面火爆、刺激，這給香港電影帶來(lái)了有目共睹的國(guó)際聲譽(yù)，也造成了香港電影的弱點(diǎn)：優(yōu)于場(chǎng)面設(shè)計(jì)，而弱在敘事肌理和人物刻畫(huà)。隨后，《無(wú)間道》算是警察電影的一個(gè)突破。

　　香港警匪片在CEPA之后，為進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，面臨比較大的挑戰(zhàn)。警匪對(duì)峙，情節(jié)的張力依托的是暴力升級(jí)，黑社會(huì)越強(qiáng)大、歹徒越兇殘，戲劇張力越刺激。但是，這些特質(zhì)在進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)會(huì)遇到一些問(wèn)題。所以，港片警匪片面臨著生存的困境。如果過(guò)分的香港化，香港市場(chǎng)容量小，不能支持成本回收，而要進(jìn)入內(nèi)地廣闊的市場(chǎng)，擅長(zhǎng)的警匪沖突又難以施展。在這種情況下，《寒戰(zhàn)》的出現(xiàn)算是一種突破，它將戲劇沖突的張力轉(zhuǎn)向警察內(nèi)部的“內(nèi)斗”，巧妙地化解了這一難題。

　　正因?yàn)閿⑹陆裹c(diǎn)的轉(zhuǎn)化，《寒戰(zhàn)》中，警匪對(duì)峙退位，警察內(nèi)部“虐心”的沖突成為首要矛盾，而人物之間的碰撞和敘事邏輯的縝密，成為該劇的一大特點(diǎn)，也彌補(bǔ)了港劇在人物和敘事方面的弱點(diǎn)。影片最突出的是李文彬和劉杰輝的沖突，尤其奪權(quán)一場(chǎng)戲，劍拔弩張，言語(yǔ)之間，鏗鏘有力，沖擊力不亞于槍?xiě)?zhàn)。贖金被搶?zhuān)й櫟奈迩f(wàn)毫無(wú)蹤跡，劇情走向絕路之時(shí)，廉政公署介入，又開(kāi)局面。等劉杰輝揭開(kāi)謎底，掌握到文森特是可能的嫌疑人、案情將大白于天下的時(shí)候，關(guān)鍵證人金庫(kù)主管又被汽車(chē)炸彈炸死。劇情再次陷入絕境。但是炸彈案，又證明對(duì)方的存在和強(qiáng)大。這時(shí)候，觀(guān)眾的觀(guān)賞欲望被調(diào)動(dòng)，要看下去，兇手是誰(shuí)；而劇中劉杰輝也沒(méi)有了退路，他只有查下去，找到內(nèi)奸才能解脫自己。當(dāng)一切疑點(diǎn)都在指向李文彬的時(shí)候，敘事矛頭一轉(zhuǎn)，幕后的主使竟然是李文彬的兒子，這也算是一個(gè)意料之外、情理之中的敘事突轉(zhuǎn)。本來(lái)壞人收監(jiān)，天下太平，但是劇情繼續(xù)刺激觀(guān)眾，結(jié)尾又來(lái)一個(gè)神秘電話(huà)，提高了懸念，也為續(xù)集埋下伏筆。仔細(xì)推敲全劇，劇情邏輯比較縝密，在敘事的嚴(yán)謹(jǐn)性方面在港產(chǎn)影片中是成績(jī)比較突出的。

　　人物塑造的成功也是本劇的亮點(diǎn)，這方面有編劇、導(dǎo)演的努力，但是梁家輝、郭富城兩個(gè)演員的使用，也確實(shí)增色不少。梁家輝老戲骨氣場(chǎng)強(qiáng)大，郭富城少壯派英氣逼人。李文彬和劉杰輝在警察總部爭(zhēng)論奪權(quán)的一場(chǎng)戲、李文彬在廉政公署被盤(pán)問(wèn)反詰一場(chǎng)戲，言語(yǔ)撞擊中傳遞著沖突的張力，引人入勝，在強(qiáng)烈的戲劇沖突中展示人物的內(nèi)心及睿智是影片寫(xiě)人的成功所在。

　　《寒戰(zhàn)》不僅是一個(gè)有自身特點(diǎn)的商業(yè)片，而且在內(nèi)涵層面，它也是有想法的作品。它有一個(gè)懸念跌宕的故事，觀(guān)眾被劇情所吸引，但它不是一部普通商業(yè)影片，因?yàn)樵诠适卤澈笾v述著香港的法治精神，以及這個(gè)精神的有效運(yùn)作。無(wú)論是權(quán)高位重的強(qiáng)人，還是普通的公務(wù)人員，都在法治的軌道上行使自己的職責(zé)和權(quán)力，偶爾的失序，也會(huì)被法規(guī)條例調(diào)適，即使自我不能回歸，也有廉政公署等制衡力量將秩序糾正到良性循環(huán)的軌道。這種理念下，慣常的警匪正邪對(duì)立的沖突線(xiàn)被是否秉持程序正義的法理較量所替代。李文彬兒子被綁架，香港警署辦公室中，他宣布：香港進(jìn)入一級(jí)戒備。但在是否升級(jí)香港的緊急狀態(tài)方面，李文彬和劉杰輝發(fā)生了沖突，劉杰輝反對(duì)的理由是升級(jí)警備狀態(tài)不合警例；為了警方操作便利，李文彬嚴(yán)厲拒絕了新聞官向公眾發(fā)布信息的請(qǐng)求，這遇到了他的下屬、新聞官的反對(duì)，新聞官認(rèn)為這違反了香港法律條款，因?yàn)樗辛x務(wù)向香港市民公告香港治安的真實(shí)狀況，二人的沖突使李文彬的對(duì)手劉杰輝介入進(jìn)來(lái)，并且在政治上得到了眾人支持，給李文彬施加壓力，依照警方條例，罷免了李文彬的總指揮職務(wù)。至于廉政公署介入，則打開(kāi)了一個(gè)新的天地。依照英國(guó)法律制度建立的廉政公署，是香港法治的特色，正如片中保安局長(zhǎng)所講，廉政公署有獨(dú)立辦案權(quán)，無(wú)須向他匯報(bào)。廉政公署調(diào)查員介入“寒戰(zhàn)”的調(diào)查，全面展示了香港司法體系的運(yùn)行軌跡。影片把這些權(quán)力運(yùn)作滲入到敘事之中，既完善了故事，也以敘事的方式將香港警事部門(mén)的權(quán)力運(yùn)作和監(jiān)督部門(mén)的制衡操作，清晰地呈現(xiàn)了出來(lái)。所以，它不僅僅是一個(gè)香港故事，而且以類(lèi)型片方式闡釋了香港的法治精神，觀(guān)眾既受到了娛樂(lè)，也被制度的力量所感召。