“曹小強！”一個女孩在背后脆生生叫了一聲，飾演曹小強的徐崢回頭，表情先是詫異然后是欣喜，最后咧嘴開心地笑了，鏡頭就此定格。日前熱播的電視劇《大男當婚》這個戛然而止的開放式結尾讓無數觀眾糾結。最后喊曹小強的女孩是誰？很多觀眾在各種網站和貼吧里討論，用排除法分析，用聲音軟件分析，還有人干脆寫起了續集，當然，他們的答案也不盡相同。

　　“觀眾們的這些解讀是出乎意料的，但有這種爭議是我們一開始就想到了。”該劇編劇李瀟告訴記者，“這正是我們想要的效果，讓他們看完這個劇后有點思考。”在寫結尾時，她和導演也討論過最后讓誰跟曹小強在一起，但把劇中的6個女孩一一分析后，還是覺得每一個都有缺陷，在最后一集也無法將這些問題忽略。所以，“這一聲是對未來的一個美好的期待，她不是劇中的任何一個女孩。”李瀟說。

　　把剩男剩女的優點賦予主人公

　　幾年前由李瀟編劇的《大女當嫁》是較早的“剩女”題材國產電視劇，塑造了一個“剩女”形象姜大雁，偏愛“剩男”“剩女”題材的主創團隊想塑造一個男版的姜大雁，于是就順水推舟做了姊妹篇《大男當婚》。雖然都是當下社會的熱點話題，但幾年前的《大女當嫁》在收視率、關注度和話題性上都不如《大男當婚》。

　　“《大女當嫁》偏文藝，《大男當婚》做得更市場。”李瀟說。她介紹，《大女當嫁》更多地承載了包括她在內的創作者們的個人喜好，不是特別迎合市場，“在電視劇里算非常小眾的”。相比之下，《大男當婚》節奏快，臺詞和情節幽默，幾位女主角漂亮、演技好，從而使得觀眾評價這部劇時用得最多的詞就是“好看”。

　　寫《大女當嫁》時，李瀟就有意無意地經常跟單身男女們聊天，有一段時間還經常去北京朝陽公園定期舉行的相親會，那里不僅有大男大女，還有他們的父母，他們成為姜大雁和曹小強父母的原型。在做劇本大綱前，主創們會先坐下來聊故事，把他們認識的人的故事，聽到的朋友的朋友身上發生的事兒，各種八卦等講一講，然后挑選素材，再通過戲劇加工使其具有戲劇性和傳奇性。《大男當婚》中有場戲，曹小強打車送外企高管徐若云回家，隱瞞了自己身份的徐若云假裝走進一棟普遍的居民樓，等曹小強走后又出來走到對面的別墅區回真正的家。這個細節就源于她一個朋友的朋友的戀愛經歷。有趣的是，這場戲是李瀟建議導演去她家樓下拍的，“我們家住的小區位置很尷尬，只隔一條狹窄的過道，對面就是北京最貴的別墅區”。

　　在為主人公進行性格設定時，主創們將“剩女”“剩男”身上具有的優點賦予了主人公姜大雁和曹小強。他們都屬于草根階層，生活態度積極，有向上的精神，堅信靠自己的努力會生活得更好。“姜大雁身上有“剩女”可愛的一面，自己的問題沒有解決，反而還愛替人操心。曹小強從名字就可以看出來，他屢戰屢敗，又屢敗屢戰。”李瀟對記者說。

　　有部名為《征婚啟事》的臺灣電影，講述劉若英飾演的女主人公和形形色色的男人相親的故事。《大男當婚》結構的靈感源于此，讓曹小強和6個不同的女孩談戀愛，每段戀愛有一個女主人公，占四五集的容量，把一部30集的電視劇分成了6個單元。這樣的結構在國產電視劇中很少見，當時一些比較保守的電視臺認為這樣做很冒險，是在挑戰觀眾的觀看習慣，會影響收視率。但結果是該劇上星播出后創造了高收視率，并引發了很高的關注度和話題性。李瀟由此感慨：“觀眾的接受度和包容度是很高的，只要我們在創作上往前邁一小步，有意識地引導他們的收視習慣，他們會跟著走的。”

　　“我愛自己創造的每個角色”

　　李瀟任編劇的另外一部電視劇《當婆婆遇上媽》也是今年的熱播劇。幾年前，她還寫過電視劇《麻辣婆媳》。1981年出生的她，筆下塑造了多個中老年父母形象，并極盡其詳地書寫和展示不同家庭中瑣碎、復雜、微妙的婆媽、婆媳、夫妻等成員之間的關系及矛盾。“我要感謝我有兩個特別市井、平民化的父母，我寫的老太太的角色身上都有我媽的影子，男性角色也會有我爸的影子。”她笑稱。她平常也會有意識地和這代人接觸交流。“其實他們的想法更容易把握，因為已經固定了，反而是寫年輕人更難，因為他們的價值觀、世界觀經常在變。”

　　《大男當婚》和《當婆婆遇上媽》類型不同，也均創造了高收視率，李瀟向記者分析原因：“我們是真誠地在給觀眾講故事，沒有偷懶，即便是曹小強起床吃早飯的一場戲，也會在其中放入自己的想法。如果連一場小的過場戲我們都不糊弄觀眾的話，收視率就不會虧待你。”《當婆婆遇上媽》天然的優勢則是情節性非常強，“在家庭劇里算是跌宕起伏的，這種懸念性會吸引觀眾”。

　　作為一個“80后”女編劇，李瀟很清楚自己的興奮點和擅長的題材，“我喜歡家長里短，男女朋友之間、夫妻之間的勾心斗角，我就是很關心男女之間的情感話題”。和很多年輕女孩一樣，她喜歡聽周圍朋友的八卦，甚至是不認識的人的八卦，喜歡跟老頭老太太聊天。坐公交車時，身旁的人的對話，她都會去聆聽，作為創作的素材。在她的微博里，也能看出她對生活細節的捕捉和感受，她寫吃包子的搬家工人，咖啡館里的男女。“我有很重的女性編劇的劣勢，在把握大題材、大情懷、大格局上不夠。”她說，“我的戰場就是在家庭，在當代都市男女身上。”她現在最喜歡寫的是都市情感喜劇，“寫喜劇時，整個氛圍是積極向上的，能把這種向上的樂觀的精神帶到劇中去”。

　　很多人問她最喜歡和最討厭自己創作的哪個人物，她喜歡的是姜大雁和曹小強，但卻沒有討厭的。“你會愛你創造的每一個角色。”她說，“哪怕是《當婆婆遇上媽》里那個看似惡毒的婆婆，我創作時都在不停地給她找心理依據，我都不討厭她，因為我曾經設想自己是她，我曾處在她的位置說話做事、傷心痛苦，我怎么可能討厭她？”就如她最近寫劇本到深夜時在微博上發的感慨：“編劇這個職業不孤獨。”她向記者解釋：“你進入到自己創造的故事里，一會兒變成這個人，一會兒變成那個人，你們之間互相傷害、吵架、相愛。”