衛(wèi)國(guó)海的作品《吉木薩爾》獲得了第18屆中國(guó)電視紀(jì)錄片十佳長(zhǎng)紀(jì)錄片獎(jiǎng)和第18屆中國(guó)電視紀(jì)錄片長(zhǎng)紀(jì)錄片最佳攝像獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得第26屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)紀(jì)錄片攝像獎(jiǎng)。作為一名獲得過(guò)全國(guó)、省級(jí)共60余個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)專業(yè)戶來(lái)說(shuō)，衛(wèi)國(guó)海顯得很平靜，他總是把激動(dòng)與激情融入到下一部片子的創(chuàng)作中。拍攝過(guò)電視連續(xù)劇數(shù)百集，創(chuàng)作各類電視節(jié)目上千部，近30年來(lái)他對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作癡情而狂熱，就像針尖上的蜂蜜，愛(ài)得專注而狹小。

　　2005年廈門(mén)廣播電視集團(tuán)成立了“衛(wèi)國(guó)海創(chuàng)作室”，衛(wèi)國(guó)海和他的團(tuán)隊(duì)每天除了外出拍片便泡在這里，折騰那些永遠(yuǎn)需要不斷完善的鏡頭，有時(shí)為一個(gè)幾秒鐘的畫(huà)面，也得熬上幾個(gè)通宵。“慢工才能出細(xì)活”是硬道理。盡管眼下的電視欄目多為“快餐”，個(gè)別電視人也成了“快餐廚師”，但衛(wèi)國(guó)海并不想跟風(fēng)去培養(yǎng)觀眾的“快餐胃口”。

　　紀(jì)錄片是時(shí)代的符號(hào)，也是一個(gè)區(qū)域電視文化水平的首要檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)對(duì)事物敏銳的觀察、對(duì)生活深刻的感悟、對(duì)社會(huì)深度的洞察、對(duì)人生理性的思考，揭示出一種超乎現(xiàn)實(shí)的普遍意義和永恒價(jià)值。衛(wèi)國(guó)海認(rèn)為在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與縝密思維非常重要。前者靠積累，后者靠創(chuàng)作者的思維與投入。如拍《特務(wù)孫水胤的后現(xiàn)代生活》，就是一次機(jī)緣巧合，當(dāng)年請(qǐng)孫水胤到臺(tái)里做節(jié)目時(shí)，衛(wèi)國(guó)海了解到了這位老人身上凝結(jié)著時(shí)代的痕跡，又具傳奇性，加上是兩岸題材，便決定創(chuàng)作。孫水胤是一位臺(tái)灣老兵，他曾經(jīng)是國(guó)民黨的特務(wù)，接受臺(tái)灣當(dāng)局秘密訓(xùn)練后，他渡過(guò)臺(tái)灣海峽，被派遣登陸廈門(mén)從事特務(wù)活動(dòng)，上岸便被廈門(mén)民兵活捉，1978年被釋放回臺(tái)灣。兩岸關(guān)系緩和后，他卻回到大陸娶妻生子，生活在廈門(mén)。對(duì)于這個(gè)特殊人物，衛(wèi)國(guó)海從不同角度去解讀，抓住懸念，又把涉及政治化的東西巧妙分化，從人性的角度出發(fā)，真實(shí)地呈現(xiàn)出一個(gè)普通老百姓的悲歡離合，折射出一種逆境中求生的樂(lè)觀積極的人生態(tài)度。此片獲得了“2009紀(jì)錄中國(guó)”一等獎(jiǎng)，衛(wèi)國(guó)海也獲得優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。

　　紀(jì)錄片美學(xué)觀的奠基者維爾托夫開(kāi)創(chuàng)了“電影眼睛派”，提倡鏡頭要如同人眼一樣出其不意地捕捉生活。在創(chuàng)作紀(jì)錄片《魚(yú)祭》時(shí)，衛(wèi)國(guó)海不按常規(guī)套路走，先發(fā)現(xiàn)故事，再想文字，看似率性隨意，卻恰巧是嫻熟老道之舉。在觀看片子時(shí)，心靈得到的是撫慰，是久違的觸動(dòng)與震撼。這是一部反映人與自然、人與魚(yú)和諧相處，倡導(dǎo)環(huán)保、保護(hù)中國(guó)古老民間傳統(tǒng)習(xí)俗的紀(jì)錄片，沒(méi)有劇情，沒(méi)有言語(yǔ)，只有客觀的記錄，卻有震撼人心的力量。《魚(yú)祭》因此獲得了第五屆中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際選片會(huì)“十優(yōu)紀(jì)錄片”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　如何讓畫(huà)面具有沖擊力和感染力？衛(wèi)國(guó)海覺(jué)得要按拍電影的要求那樣去拍紀(jì)錄片。如大氣磅礴的《吉木薩爾》，就是一部史詩(shī)般的記述，為了追究畫(huà)面色彩的飽滿，他親自駕車，在路上花了5天時(shí)間，還把軌道車從廈門(mén)運(yùn)到新疆，共拍攝3個(gè)多月，行程約15000公里，拍攝素材2000多分鐘，為的就是追求實(shí)驗(yàn)性的探索，給紀(jì)錄片想象和靈活的空間，把完美的鏡頭財(cái)富帶給觀眾。

　　“一個(gè)國(guó)家沒(méi)有紀(jì)錄片，就好像一個(gè)家庭沒(méi)有像冊(cè)。”智利紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼的這句話在全世界廣為流傳。但在日益全球化的背景下，中國(guó)人如何在未來(lái)的影像時(shí)代保留住自己的文化命脈，已經(jīng)顯得越來(lái)越重要和急迫。在市場(chǎng)化、娛樂(lè)化的今天，紀(jì)錄片發(fā)展也受到影響，更限制了人們對(duì)紀(jì)錄片的認(rèn)識(shí)。困境在哪里，出路又在何方？堅(jiān)守紀(jì)錄片的思考性與人文關(guān)懷，堅(jiān)持一份良知和責(zé)任，需要的是大家共同的擔(dān)當(dāng)。怎樣才能迎來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片的春天？“什么時(shí)候我們厭倦了無(wú)厘頭的無(wú)營(yíng)養(yǎng)逗趣，看膩了千篇一律的玩樂(lè)打鬧，開(kāi)始思考社會(huì)、擔(dān)憂國(guó)家、關(guān)愛(ài)人類、遙望宇宙、反思自我、叩問(wèn)心靈，也許就是迎來(lái)春天的時(shí)候吧。”衛(wèi)國(guó)海說(shuō)。