焦裕祿精神曾經(jīng)陪伴幾代中國人成長。一部30集的電視劇，再度喚起人們對于這位好公仆的敬意。近期在中央電視臺一套熱播的電視劇《焦裕祿》，曾歷經(jīng)4年多的創(chuàng)作，先后11次反復(fù)修改劇本，主創(chuàng)人員對于藝術(shù)創(chuàng)作的不懈追求，讓熒屏上的焦裕祿傳遞著溫暖人心的力量。

　　12月4日，在上海召開的電視劇《焦裕祿》評論研討會上，不論專家學(xué)者還是基層干部、在校學(xué)生，都對該劇的藝術(shù)創(chuàng)作給予了充分肯定。與會者認(rèn)為，焦裕祿的精神在當(dāng)下有一種直指人心的意義，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)大力弘揚；電視劇作為弘揚主流價值的有力載體，應(yīng)當(dāng)著力于回應(yīng)時代的精神訴求。

　　焦裕祿精神具有超越時空的價值

　　有人認(rèn)為焦裕祿是特定歷史時代的典型，他事必躬親，有時甚至沒有“人情味”，今天的社會已不具備這種氣候、土壤了。英模的成長離不開時代，但英模精神也有“保質(zhì)期” 嗎？

　　“英雄人物不能被推上神壇供人觀瞻”，中共上海市委黨校教務(wù)長曾俊說：“不少干部告訴我，觀看電視劇《焦裕祿》讓他們心頭涌起愧疚。這說明焦裕祿精神并沒有脫離這個時代，電視劇透過具體的情節(jié)和故事，彰顯了焦裕祿精神超越時空的價值。”他舉例說，焦裕祿和土豪斗智斗勇，在機(jī)械廠搞科研，在蘭考除三害，在每個階段都十分優(yōu)秀，支撐他的恰恰是一種使命感和責(zé)任感，做不好他會覺得對不起黨，對不起老百姓。“現(xiàn)在很多人不缺乏氣場，不缺乏形象，缺乏什么？恰恰是看不見的精氣神。”

　　而電視劇焦裕祿通過生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)共產(chǎn)黨人的浩然正氣和這個時代同樣需要的精氣神。上海文化發(fā)展基金會理事長酈國義說：“借用劇中的一句話，一個人有了這樣的浩然正氣，才能頂天立地，一個國家有了這樣的浩然正氣，才能處于不敗之地。”正是通過焦裕祿身上的浩然正氣，展示出焦裕祿一代人自力更生、實事求是、全心全意為人民服務(wù)的精神。

　　“焦裕祿的形象就像明鏡高懸，可以照出很多東西，不僅針對全體黨員和干部，實際上也是全體公民的一面‘明鏡’。”上海社會科學(xué)院研究員巫志南指出，在市場經(jīng)濟(jì)的今天，電視劇《焦裕祿》不只是全體黨員干部的必看之作，也值得每一個公民看一看。“對于黨員干部，焦裕祿處處以民為本，時時憂民所想，可以讓那些庸庸碌碌無所作為的人感到汗顏。同時，他嚴(yán)于律己、寬以待人，他的真誠、真孝、重情重意，也會廣泛引發(fā)人們內(nèi)心的共鳴。”華東師范大學(xué)教授王曉玉表示，焦裕祿思想時過境遷，是拒絕高尚、反對理想，為自己的不正、不善、不美、不真尋找托詞和借口的表現(xiàn)。

　　對于很多年輕人而言，焦裕祿或許只是印象中一個遠(yuǎn)去的背影，但是電視劇運用平易近人的言說方式，讓不少人對焦裕祿精神有了新的認(rèn)識。是什么讓焦裕祿精神永不褪色？在上海戲劇學(xué)院學(xué)生范平燦看來：“那是因為焦裕祿精神的內(nèi)核是通民心、通人性的。對一個共產(chǎn)黨員來說，這個通民心通人性就是為人民服務(wù)，做人民的公仆、做人民的兒子，不是做父母官。而對于青年人來說，如果不謙虛老實做一些有益于社會的事情，我們會愧對這個時代。”

　　文藝作品接地氣才能動人心

　　從長篇通訊到電影，焦裕祿的人生側(cè)面、精神品格被不同的藝術(shù)形式展現(xiàn)。電視劇如何不落窠臼地展現(xiàn)焦裕祿？

　　“電視劇贏得老百姓的喝彩，是因為劇中的焦裕祿說出了人民的心聲。”酈國義表示，電視劇《焦裕祿》在現(xiàn)實英模題材當(dāng)中，是一個新的起點和標(biāo)桿，為主旋律作品的創(chuàng)作提供了借鑒。電視劇《焦裕祿》中很多故事，讓人耳目一新，上過哈工大，還在工廠從事技術(shù)工作的焦裕祿形象，比記憶中的焦裕祿更豐富更鮮活。當(dāng)然，除了在內(nèi)容上展現(xiàn)出不同于以往作品中的焦裕祿，電視劇還說出了很多老百姓心里的想法，呼應(yīng)了老百姓的召喚，所以觀眾都愛看。劇中，焦裕祿如何對待冤假錯案，如何教育自己孩子，又如何同情大學(xué)生；焦裕祿傳達(dá)文件時，用最樸素的語言說話，掛出“除三害辦公室”和“反走后門辦公室”兩塊牌子……這些都展現(xiàn)了他對人民的態(tài)度，做官的態(tài)度，老百姓看了心里都會有觸動。

　　劇本寫的樸素，對話講的樸素，角色演的樸素，敘事手法樸素，著名文藝評論家毛時安將《焦裕祿》電視劇的成功歸為數(shù)個“樸素”，正因如此，楷模的精神力量才能像春雨般浸潤觀眾，讓人慢慢沉浸在劇中，最終被真正感動。

　　電視劇《焦裕祿》叫好叫座，也為如何拍攝主旋律電視作品提供了經(jīng)驗。在編劇李云良看來，能夠打動人心的主旋律創(chuàng)作并不在于喊出了多少豪言壯語，而在于展示了多少真實動人的細(xì)節(jié)。在電視劇《焦裕祿》里，焦裕祿那些過去不為人知的故事，那些過去常被歸為瑣碎的、邊緣的細(xì)節(jié)展示，恰恰是極具藝術(shù)魅力的部分。“真實的人物才有生命，才能贏得觀眾的青睞。電視劇《焦裕祿》是一個側(cè)面，代表了近年來上海主旋律創(chuàng)作的收獲，也體現(xiàn)了當(dāng)下文藝創(chuàng)作思想的開放進(jìn)步。”

　　上海大學(xué)影視學(xué)院教授聶偉表示，近年上海主旋律電視劇的創(chuàng)作非常熱鬧，自《誓言今生》成為央視一套開年劇之后，已有十多部滬產(chǎn)劇亮相央視，“上海電視劇對重大題材和英模人物的塑造，再次驗證了一個判斷：電視劇是融合大眾媒介與主流價值的最佳載體。”

　　“夠分量”的作品也讓學(xué)者眼前一亮。“多元文化和市場經(jīng)濟(jì)的時代，文藝創(chuàng)作同樣要堅持百花齊放，主旋律在‘百花’中并不是做邊角料。”王曉玉表示，愈是商業(yè)化愈是需要堅守，“像《焦裕祿》這樣的大氣之作，生動地體現(xiàn)了當(dāng)下文藝創(chuàng)作的百花齊放。”