1998年，當(dāng)痞子蔡在網(wǎng)上發(fā)表《第一次親密接觸》時(shí)，他可能沒(méi)有想到他的即興之作竟開(kāi)啟了一片文學(xué)新天地，也定然沒(méi)有想到若干年后網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇竟占據(jù)了電視熒屏的半壁江山。同為大眾文化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電視劇一經(jīng)相遇，便迅速感應(yīng)到彼此契合的氣息，從開(kāi)化期到開(kāi)花期僅用了短短幾年。數(shù)一數(shù)這幾年熱播的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇吧：《裸婚時(shí)代》、《杜拉拉升職記》、《美人心計(jì)》、《步步驚心》、《后宮甄嬛傳》……如果將上世紀(jì)90年代文學(xué)作品改編影視劇的熱潮稱(chēng)之為第一次浪潮，而當(dāng)今的電視劇領(lǐng)域無(wú)疑正處于文學(xué)改編影視的第二次浪潮中。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇能否經(jīng)受大浪淘沙的考驗(yàn)？盲目預(yù)測(cè)毫無(wú)意義，冷靜審視繁榮背后的問(wèn)題才是應(yīng)有之作為。

　　同質(zhì)傾向須警惕 題材空間待開(kāi)掘

　　當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇以“婚戀倫理”“穿越宮斗”“偶像時(shí)裝”這三類(lèi)題材為主。第一類(lèi)代表作品為《裸婚時(shí)代》、《錢(qián)多多嫁人記》。這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)貼近現(xiàn)實(shí)，其作者來(lái)自各行各業(yè)，所寫(xiě)內(nèi)容也多是自己的工作、生活，這種“自傳式”的小說(shuō)比某些編劇的閉門(mén)造車(chē)之作更為真實(shí)深刻；第二類(lèi)代表作品為《步步驚心》、《后宮甄嬛傳》，這類(lèi)小說(shuō)情節(jié)復(fù)雜、戲劇化程度高，容易改編成電視劇；第三類(lèi)代表作品為《泡沫之夏》、《佳期如夢(mèng)》，這類(lèi)小說(shuō)將目標(biāo)受眾對(duì)準(zhǔn)青少年，某種程度上彌補(bǔ)了青春偶像劇的缺失。

　　隨便打開(kāi)一個(gè)大型文學(xué)網(wǎng)站，科幻/靈異、盜墓/懸疑、都市/言情、權(quán)謀/宮斗……如此豐富的類(lèi)型選擇絕對(duì)讓人嘆為觀止。當(dāng)然，類(lèi)型雖多，都能用嗎？一部劇試水成功后，一大批跟風(fēng)之作便順勢(shì)而上，而新鮮期一過(guò)，觀眾的審美已然開(kāi)始疲勞。

　　當(dāng)書(shū)迷呼吁將自己青睞的作品改編成影視劇時(shí)，我們必須看到很多熱門(mén)小說(shuō)未必能拍成影視劇，例如風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的盜墓小說(shuō)《鬼吹燈》，曾有傳言導(dǎo)演杜琪峰會(huì)改編成電影，但最后無(wú)果而終。雖然，硬性的審查制度排除了大量作品改編的可能性，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)領(lǐng)域仍有大片可開(kāi)采的處女地。

　　源頭活水變死水 網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊不全信

　　從少數(shù)人獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷各幾年，到今天的寫(xiě)手云集臥虎藏龍；從自由散漫的少量作品，到今天作品迭出的熱鬧景象——網(wǎng)絡(luò)早已不是文藝青年抒情寄意的芳草地，而成為了巨大的掘金場(chǎng)。早在2008年，《鬼吹燈》的作者天下霸唱就入選了“福布斯中國(guó)名人榜”，年收入超百萬(wàn)。據(jù)報(bào)道，文學(xué)網(wǎng)站支付給作者的稿費(fèi)按字?jǐn)?shù)、網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率等結(jié)算。一些作者為了賺取點(diǎn)擊率，會(huì)刻意迎合讀者口味，使得不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)粗制濫造，甚至不乏色情、暴力等情節(jié)。而網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的零門(mén)檻又吸引著越來(lái)越多的人進(jìn)入這個(gè)圈子，一群越來(lái)越低齡化的寫(xiě)手在網(wǎng)絡(luò)上揮灑筆墨——據(jù)悉，慕容湮兒在創(chuàng)作《傾世皇妃》時(shí)只有18歲。年輕縱然是想象力的資本，但人生經(jīng)歷匱乏，作品內(nèi)容缺少親身體驗(yàn)與厚重文化底蘊(yùn)。

　　同時(shí)，與電視劇一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不可避免地走入了同質(zhì)化的窠臼。一種類(lèi)型作品紅了之后，便有大量跟風(fēng)之作，“男盜墓、女后宮”，這類(lèi)作品的情節(jié)、故事和敘事方式等大都是模式化的。另外，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)存在改編成影視劇的可能性時(shí)，部分網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手便大量復(fù)制那些已被改編成影視劇的作品，以期冀成為第二個(gè)獲益的人，于是又帶來(lái)了大批同質(zhì)化作品。

　　當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中確實(shí)有精品存在，但正如高收視率并不意味著就是好劇作一樣，點(diǎn)擊率并不能完全代表網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的品質(zhì)。所以，影視制作者在選擇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)，也應(yīng)該有綜合的考慮，而不能只看點(diǎn)擊率。

　　二度創(chuàng)作把好關(guān) 一步到位成捷徑

　　選出一部上乘的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只是影視劇制作成功的前提。文字轉(zhuǎn)化為影像才是重中之重，而生搬硬套、改得面目全非則是當(dāng)前普遍存在的現(xiàn)象。如《泡沫之夏》受到眾多網(wǎng)友的指責(zé)——該劇沒(méi)有注重原著中心理活動(dòng)的描寫(xiě)，使得不熟悉原著的人無(wú)法明白情節(jié)內(nèi)容，甚至出現(xiàn)曲解主人公的現(xiàn)象。鑒于此，有些影視制作方選擇讓原著作者來(lái)改編自己的作品，如《后宮甄嬛傳》的原作者流瀲紫便是該劇編劇之一。隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視行業(yè)的親密接觸，許多專(zhuān)職網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手也開(kāi)始向編劇身份華麗轉(zhuǎn)身。

　　甚至，為了更好地與劇本銜接，一些文學(xué)網(wǎng)站在作者寫(xiě)作之初就介入操作。盛大等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司策劃了一種新型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)項(xiàng)目，即生產(chǎn)專(zhuān)門(mén)針對(duì)影視劇改編的“潛影視劇本體”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱曾透露，他在動(dòng)筆開(kāi)始新作《謎蹤之國(guó)》之前，網(wǎng)站編輯給他寄來(lái)了國(guó)家有關(guān)部門(mén)公布的《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》指導(dǎo)寫(xiě)作，他也和多位影視制作人溝通過(guò)，最后決定以探險(xiǎn)內(nèi)容替代靈異恐怖情節(jié)，確保日后《謎蹤之國(guó)》改編成劇本時(shí)少走冤枉路。

　　不管是二度創(chuàng)作還是一步到位，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇若想走得更遠(yuǎn)更長(zhǎng)久，創(chuàng)作者需要盡力發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與電視劇在情節(jié)表現(xiàn)上的互通之處，努力在影視業(yè)的制作準(zhǔn)則與大眾的審美需求之間尋找一個(gè)最佳平衡點(diǎn)。