有人說，很多人都在老去，王海鸰卻走在一條逆生長的大路上。不是么？從《牽手》《中國式離婚》，到《新結(jié)婚時(shí)代》，又有了今天的《新戀愛時(shí)代》，離婚—結(jié)婚—戀愛，王海鸰“觸電”越來越從容，也越走越年輕。12月7日，“中國家庭婚姻小說第一人”王海鸰攜手《非誠勿擾》之《新戀愛時(shí)代》新書發(fā)布會上，王海鸰與作家出版社社長葛笑政、評論家邱華棟等知名人士及眾讀者分享了她的創(chuàng)作心得，以及如何處理好電視劇編劇與純文學(xué)創(chuàng)作之間的關(guān)系等問題。

　　文學(xué)自救：靠劇本掙的錢，來買寫小說時(shí)內(nèi)心的安靜

　　很多作家曾經(jīng)下海搞影視，回來之后在小說創(chuàng)作上就被斃掉了。為什么呢？葛笑政拋出了這樣一個(gè)問題，并解釋道，這是因?yàn)殡娨晞〉乃囆g(shù)規(guī)律和小說的藝術(shù)規(guī)律是有差異的，他指出，在中國文學(xué)界，既能寫出好小說，同時(shí)又能寫出好電視類作品，這樣的兩棲作家可以說寥寥無幾。曾經(jīng)有一位最早下海“觸電”的作家，很真誠地跟各位小說家說，你們不要“觸電”，如果你們“觸完電”，你們可能不會寫小說了。這句話給葛笑政留下很深刻的印象。那么，作為“觸電”多年且成績斐然的作家、編劇，王海鸰是怎樣做到電視、文學(xué)通吃的呢？

　　有的人“觸完電”回不來了，其一是精神上的原因。王海鸰笑稱，影視劇的誘惑實(shí)在是太大了，因?yàn)樗腻X太多。回不來的另一個(gè)原因是思維上的原因。王海鸰最早是寫小說的，后來做編劇就覺得很不習(xí)慣，這是兩種完全不同的思維方式，但是她覺得小說更能充分表達(dá)她想要表達(dá)的東西，于是堅(jiān)持著這種從戲劇思維到文學(xué)思維、小說思維的穿越，多年來漸漸養(yǎng)成了習(xí)慣。《新戀愛時(shí)代》雖然是先有的電視劇后有的小說，小說卻又與其他同類小說不同，是擺脫了電視劇情的創(chuàng)作，正如葛笑政所說，是真正意義上的小說文本，而不是一般的電視劇的文本轉(zhuǎn)換。

　　“作家如果有可能進(jìn)入劇本創(chuàng)作，是再好不過的事情，因?yàn)閷懽餍枰?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。”王海鸰算了這樣一筆賬：一個(gè)作家如果連一個(gè)月兩三千塊錢的收入都沒有，完全靠寫書賣，能賣多少錢呢？“純文學(xué)靠誰？哪怕是諾貝爾獎你都靠不上，只有自己救自己。”文學(xué)要自救，怎么救呢？對于王海鸰來說，寫劇本是個(gè)不錯(cuò)的途徑，經(jīng)濟(jì)上不用再去追求，不再焦慮，一年時(shí)間寫劇本，一年時(shí)間寫小說，劇本給她帶來名和利，小說給她帶來她更想傳遞的、最初從事寫作時(shí)就想做的事情，“靠劇本掙的錢，來買下我自己心的安靜。寫小說需要內(nèi)心非常安靜，心無旁騖。”人做自己喜歡做的事情，是需要有一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的。王海鸰說，經(jīng)濟(jì)上無后顧之憂，使她沒有變成一個(gè)世俗的人。

　　創(chuàng)作心得：寫誰是誰，要鉆到角色心里去

　　“我寧愿坐在寶馬里哭，也不愿坐在自行車上笑”，《非誠勿擾》中女嘉賓馬諾一句話曾引起軒然大波，社會開始反思：這個(gè)時(shí)代的愛情到底怎么了？與《非誠勿擾》聯(lián)合打造的《新戀愛時(shí)代》，聚焦“80后”的奮斗與愛情，孔雀女VS幼稚男，簡單方便女VS經(jīng)濟(jì)適用男，鳳凰女VS鉆石A貨男，幾種愛情極具代表性地呈現(xiàn)當(dāng)下青年的情感狀況。小說圍繞三個(gè)不同背景、不同個(gè)性的“80后”年輕女孩兒展開，初入職場，面對事業(yè)和愛情的雙重壓力，既要堅(jiān)守獨(dú)立，又要追求幸福，在左突右沖、取舍權(quán)衡中逐漸走向成熟。王海鸰說，小說的名字并不貼切，有點(diǎn)以偏概全，事實(shí)上它不單單是講談戀愛的故事，而是講一群青年從學(xué)校踏入社會后，在面對職場、愛情、婚姻等時(shí)的茫然，尋找方向。

　　從離婚寫到結(jié)婚又寫到戀愛，尤其是“80后”的戀愛，王海鸰如何能把握得住？王海鸰介紹說，她的很多素材來自她的兒子和兒子的女朋友，來自她周圍的孩子們，他們恰好正在踏入社會，她也很樂于進(jìn)入孩子的成長，樂于寫孩子。“我寫不了‘90后’，只能寫‘80后’，因?yàn)槲覂鹤邮恰?0后’，我只能寫我感受到的東西。”

　　一部小說成功與否不在于一個(gè)什么樣的人去寫，重要的是她以怎樣的視角寫。葛笑政這樣認(rèn)為。他指出，寫中國家庭婚姻的人非常多，為什么《中國式離婚》成功了？因?yàn)橥鹾｛_能夠?qū)⑺囊暯寝D(zhuǎn)化為男性的視角。而《新戀愛時(shí)代》是否能夠成功，他認(rèn)為取決于王海鸰采用了哪種視角，如果是以母親的視角看“80后”怎么成長，那就會失敗；如果她的視角是“80后”的視角，這個(gè)作品就能成功。而王海鸰的做法恰恰是后者，每寫一個(gè)人，她都是鉆到他的心里去寫的，寫誰是誰，而不是作為旁觀者點(diǎn)評，盡量與角色融為一體。作品完成之后，她也會聽取兒子的意見進(jìn)行調(diào)整，兒子比較嚴(yán)格，比較討厭煽情，比較討厭言不由衷，比較討厭還不到時(shí)候作者就出來說話，等等，她就會果斷刪掉。這樣一部融匯了母子情的作品，大概也更讓我們有了去閱讀它的理由吧。