有人說，很多人都在老去，王海鸰卻走在一條逆生長的大路上。不是么？從《牽手》《中國式離婚》，到《新結婚時代》，又有了今天的《新戀愛時代》，離婚—結婚—戀愛，王海鸰“觸電”越來越從容，也越走越年輕。12月7日，“中國家庭婚姻小說第一人”王海鸰攜手《非誠勿擾》之《新戀愛時代》新書發布會上，王海鸰與作家出版社社長葛笑政、評論家邱華棟等知名人士及眾讀者分享了她的創作心得，以及如何處理好電視劇編劇與純文學創作之間的關系等問題。

　　文學自救：靠劇本掙的錢，來買寫小說時內心的安靜

　　很多作家曾經下海搞影視，回來之后在小說創作上就被斃掉了。為什么呢？葛笑政拋出了這樣一個問題，并解釋道，這是因為電視劇的藝術規律和小說的藝術規律是有差異的，他指出，在中國文學界，既能寫出好小說，同時又能寫出好電視類作品，這樣的兩棲作家可以說寥寥無幾。曾經有一位最早下海“觸電”的作家，很真誠地跟各位小說家說，你們不要“觸電”，如果你們“觸完電”，你們可能不會寫小說了。這句話給葛笑政留下很深刻的印象。那么，作為“觸電”多年且成績斐然的作家、編劇，王海鸰是怎樣做到電視、文學通吃的呢？

　　有的人“觸完電”回不來了，其一是精神上的原因。王海鸰笑稱，影視劇的誘惑實在是太大了，因為它的錢太多。回不來的另一個原因是思維上的原因。王海鸰最早是寫小說的，后來做編劇就覺得很不習慣，這是兩種完全不同的思維方式，但是她覺得小說更能充分表達她想要表達的東西，于是堅持著這種從戲劇思維到文學思維、小說思維的穿越，多年來漸漸養成了習慣。《新戀愛時代》雖然是先有的電視劇后有的小說，小說卻又與其他同類小說不同，是擺脫了電視劇情的創作，正如葛笑政所說，是真正意義上的小說文本，而不是一般的電視劇的文本轉換。

　　“作家如果有可能進入劇本創作，是再好不過的事情，因為寫作需要經濟基礎。”王海鸰算了這樣一筆賬：一個作家如果連一個月兩三千塊錢的收入都沒有，完全靠寫書賣，能賣多少錢呢？“純文學靠誰？哪怕是諾貝爾獎你都靠不上，只有自己救自己。”文學要自救，怎么救呢？對于王海鸰來說，寫劇本是個不錯的途徑，經濟上不用再去追求，不再焦慮，一年時間寫劇本，一年時間寫小說，劇本給她帶來名和利，小說給她帶來她更想傳遞的、最初從事寫作時就想做的事情，“靠劇本掙的錢，來買下我自己心的安靜。寫小說需要內心非常安靜，心無旁騖。”人做自己喜歡做的事情，是需要有一點經濟基礎的。王海鸰說，經濟上無后顧之憂，使她沒有變成一個世俗的人。

　　創作心得：寫誰是誰，要鉆到角色心里去

　　“我寧愿坐在寶馬里哭，也不愿坐在自行車上笑”，《非誠勿擾》中女嘉賓馬諾一句話曾引起軒然大波，社會開始反思：這個時代的愛情到底怎么了？與《非誠勿擾》聯合打造的《新戀愛時代》，聚焦“80后”的奮斗與愛情，孔雀女VS幼稚男，簡單方便女VS經濟適用男，鳳凰女VS鉆石A貨男，幾種愛情極具代表性地呈現當下青年的情感狀況。小說圍繞三個不同背景、不同個性的“80后”年輕女孩兒展開，初入職場，面對事業和愛情的雙重壓力，既要堅守獨立，又要追求幸福，在左突右沖、取舍權衡中逐漸走向成熟。王海鸰說，小說的名字并不貼切，有點以偏概全，事實上它不單單是講談戀愛的故事，而是講一群青年從學校踏入社會后，在面對職場、愛情、婚姻等時的茫然，尋找方向。

　　從離婚寫到結婚又寫到戀愛，尤其是“80后”的戀愛，王海鸰如何能把握得住？王海鸰介紹說，她的很多素材來自她的兒子和兒子的女朋友，來自她周圍的孩子們，他們恰好正在踏入社會，她也很樂于進入孩子的成長，樂于寫孩子。“我寫不了‘90后’，只能寫‘80后’，因為我兒子是‘80后’，我只能寫我感受到的東西。”

　　一部小說成功與否不在于一個什么樣的人去寫，重要的是她以怎樣的視角寫。葛笑政這樣認為。他指出，寫中國家庭婚姻的人非常多，為什么《中國式離婚》成功了？因為王海鸰能夠將她的視角轉化為男性的視角。而《新戀愛時代》是否能夠成功，他認為取決于王海鸰采用了哪種視角，如果是以母親的視角看“80后”怎么成長，那就會失敗；如果她的視角是“80后”的視角，這個作品就能成功。而王海鸰的做法恰恰是后者，每寫一個人，她都是鉆到他的心里去寫的，寫誰是誰，而不是作為旁觀者點評，盡量與角色融為一體。作品完成之后，她也會聽取兒子的意見進行調整，兒子比較嚴格，比較討厭煽情，比較討厭言不由衷，比較討厭還不到時候作者就出來說話，等等，她就會果斷刪掉。這樣一部融匯了母子情的作品，大概也更讓我們有了去閱讀它的理由吧。