當地時間12月4日，在法國舉行的聯合國教科文組織保護非物質文化遺產政府間委員會第七次會議審議通過，中國申報的“福建木偶戲后繼人才培養計劃”正式被列入優秀實踐名冊，成為全球10項優秀實踐名冊項目之一。

　　7日，福建省文化廳副廳長陳吉在接受本報采訪時介紹：聯合國教科文組織《保護非物質文化遺產公約》分別設立了“人類非物質文化遺產代表名錄”、“急需保護的非物質文化遺產名錄”和“保護非物質文化遺產優秀實踐名冊”等三個保護序列。此次“福建木偶”實現了中國在聯合國教科文組織優秀實踐名冊項目“零”的突破。

　　作為并非當今文化市場中大紅大紫的表演藝術，福建木偶如何趟出了民族文化傳承之路？在文化傳承中遇到了哪些難題？

　　木偶戲市場并不景氣

　　福建木偶戲自唐末興起，至今已有1000多年的歷史，主要為提線木偶和掌上木偶，參與此次文化遺產申報的是泉州、晉江、漳州三家木偶劇團。8日，記者采訪了泉州和晉江兩家木偶劇團。

　　據國家一級編劇、泉州木偶劇團團長王景賢介紹，泉州提線木偶一直堅守傳統形式，唱腔、配樂仍用傳統傀儡調；而晉江掌上木偶則是“唱傀儡戲、做梨園科”；漳州掌上木偶更是吸收了北方戲劇唱腔、武打元素。前兩者為中國木偶南派文戲代表，后者則為北派武戲代表。2006年南北兩派同時進入中國非遺名錄。

　　明代時福建木偶劇就形成了科班傳承制度，新中國成立后，泉州將科班集中成立了泉州木偶劇團，同時取消科班制。“演員基本都是從當地藝校科班里出來的，保障了泉州木偶戲始終傳承、表演。”王景賢告訴記者。

　　“我更喜歡招‘小六’這批。”國家二級演奏員、晉江木偶劇團副團長李勝奕想法則略有不同。他所說的“小六”指的是從小學六年級畢業生中招來的演員。“我們也從藝校招過，但效果不好，木偶戲同樣講究童子功。”

　　不僅要招得進，還得留得住。老李團里演員隊伍十幾年一直很穩定。“工資不算高也不算低，而且市里采用的是定向培養，只要肯學，工作基本不成問題。”不過，和很多中國傳統民間藝術一樣，木偶戲在當下文化市場中很不景氣，收入基本是政府補貼。但單靠政府補貼扶持顯然不是長久之計。

　　開拓海外市場走出困境

　　外欠幾十萬的債、內欠4個月的工資沒發，10多個演員申請要調離。這就是20年前老王接手泉州團時的情景。他表態：“給我一年時間，如搞不好我們一起調離。”雖然國內市場較小，但王景賢發現外國人特別喜歡木偶戲。

　　恰好泉州是個大僑鄉，在這20年間王景賢和他的泉州團先后出國（境）演出160多次，走遍五大洲60多個國家和地區。原汁原味的中國提線木偶技藝，不僅讓他們在經濟上徹底走出了困境，更贏得了一系列榮譽——2002年入評亞太文化中心10大民間藝術、2007年入選聯合國教科文組織非遺項目、2008年和2009年分別參與北京奧運會和上海世博會文藝表演項目……李勝奕的晉江團這幾年也開始積極開拓海外市場。

　　目前福建省的這三個木偶劇團，每年海內外平均演出超過千場次，演出反過來也推進了人才培養、技藝傳承、劇目開拓、豐富藝術表現形式。

　　培養傳承人是當務之急

　　福建木偶戲成功延續、傳承、發展至今，算得上是走了一條“墻內開花墻外香”之路。除了這條路，其他的中國傳統民間藝術還可以由此借鑒哪些經驗呢？

　　“每種藝術都有各自不同的特點，怎么發展肯定不盡相同，最關鍵的就是，既不能盲目市場化丟了自己的魂，也不能躺在政府的補貼扶持上一動不動。”陳吉告訴記者，此次“福建木偶戲后繼人才培養計劃”入遺成功，并不意味福建木偶戲傳承發展從此就一勞永逸。它其實還包含三層含義：一是要繼續加強從業者傳承人隊伍培養，福建省目前已制定了每年對國家級和省級非遺項目傳承人補貼計劃；二是要加大對潛在傳承人（即青少年特別是兒童）的培養，所以自2008年起，福建省已按計劃實施木偶戲進社區、進中小學和高校、在各地建立傳習所等工程；三是要擴大欣賞者傳承人（即觀眾）隊伍。

　　在第三個方面，晉江市已經走在前列。去年晉江市投資億元新修一批公共文化基礎設施。泉州近期也新批給木偶劇團一塊地建個木偶劇場。

　　“我們終于可以有自己的劇場了！”老王和老李對此興奮不已。兩人早就想好計劃：以后可以定期安排演出、定點舉辦培訓班、展覽經典木偶道具，還可以請國外同行交流溝通。

　　“越是傳統藝術，越是要不斷‘動’起來。一味地放在博物館、鎖進保險箱，最后只能失去生命力。”王景賢感慨。