冼星海是我國近現(xiàn)代著名的音樂家、作曲家，他一生對(duì)音樂執(zhí)著追求，為我們創(chuàng)作了許多不朽名作，寫下了體裁多樣、題材豐富的音樂作品。在他短促的創(chuàng)作生涯中，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器曲獨(dú)奏、重奏曲多首。此外，冼星海在1939年到1944年期間為古典詩詞譜寫的藝術(shù)歌《別情》《楊柳枝詞》《竹枝詞》《天凈沙》《漁夫詞》等堪稱藝術(shù)歌曲之精品，已成為20世紀(jì)上半葉中國新音樂發(fā)展不可忽視的材料?！秳e情》《楊柳枝詞》《漁夫詞》等是他藝術(shù)歌曲的代表作。

　　我們知道歌唱是詩與音樂的有機(jī)結(jié)合的綜合性的藝術(shù)形式。在歌曲中，連接和維系詩與樂的紐帶是人類豐富的感情。歌唱是情之所在，情之所至。冼星海的《別情》是較有特點(diǎn)的一首作品。今天我們?cè)俅螌?duì)他的藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析，目的是深化對(duì)作品的理解，提高對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，從而更準(zhǔn)確地再現(xiàn)他的內(nèi)涵。聲樂演唱的目的是用人聲生動(dòng)地表達(dá)作品的思想感情，唱歌唱情是我國聲樂演唱者始終不變的藝術(shù)追求。明代張琦說“如果以情而情止矣，如果之情以為歌詠，聲音而歌詠聲音止矣”。

　　歌曲《別情》采用宋代詩人呂本中的詩作。詩的意境深遠(yuǎn)，感情真摯。音樂形象生動(dòng)，作者通過豐富的音樂想像力在旋律上采用我國傳統(tǒng)的五聲性民族調(diào)式。曲調(diào)質(zhì)樸清晰。在結(jié)構(gòu)上是不帶再現(xiàn)的單二部曲式。歌曲的主題很有特點(diǎn)，以弱起的四度跳進(jìn)開始，旋律進(jìn)行迂回婉轉(zhuǎn)。A段的第二樂句是主題后半部的下方四度音程的移位；第三樂句結(jié)束A段，并造成一個(gè)小高潮。B段仍舊保持A段弱起的特點(diǎn)，采用A段的材料加以發(fā)展，總體高潮安排在B段的第二句的末尾。終止音落在調(diào)式的三音上，加強(qiáng)了“等得團(tuán)圓是幾時(shí)”的疑問語氣，形象地刻畫出作者對(duì)家鄉(xiāng)親人的眷戀之情。

　　歌曲的鋼琴伴奏部分，是典型的藝術(shù)歌曲的寫作。伴奏與人聲的水乳交融相得益彰。A段的伴奏采取模仿主旋律的復(fù)調(diào)性寫法，扣人心弦地預(yù)示出了聲樂旋律的因素。豐富了歌曲旋律的發(fā)展，起到烘托歌曲氣氛的生動(dòng)效果。B段的伴奏左手部分開始時(shí)重復(fù)歌曲的旋律，右手是一個(gè)獨(dú)立旋律線條，與歌聲構(gòu)成復(fù)調(diào)性的結(jié)合。讓人們感受到歌曲的速度、力度、表情、色彩，領(lǐng)略到歌曲的心境。形象地刻畫出作者內(nèi)心的苦澀與追求自由幸福美滿的內(nèi)心世界。在和聲使用上，變格進(jìn)行占有突出的地位，和弦功能關(guān)系精心安排，鋼琴時(shí)而嚴(yán)格模仿聲樂旋律，時(shí)而穿插新的材料。聲部進(jìn)行的靈活處理，加之對(duì)位化的織體形成，使這首歌曲的和聲語言具有鮮明的民族風(fēng)格。

　　德國音樂家舒曼曾這樣評(píng)論藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力：“人們發(fā)現(xiàn)它們聯(lián)合起來的效果更偉大得多。當(dāng)簡單的樂音由發(fā)展的音節(jié)給以加強(qiáng)時(shí)，當(dāng)歌詞被烘托到旋律的聲浪之上時(shí)，當(dāng)詩的輕微節(jié)奏在和緩的交錯(cuò)中同音樂節(jié)奏融合在一起時(shí)，效果則更大、更美?！辟呛５囊簧袆?chuàng)作了許多的歌曲，就藝術(shù)歌曲而言則是他的極少部分，聆聽他的藝術(shù)歌曲，如品清茶，始覺清淡、繼則有味，續(xù)而清香怡人、回味無窮。有人說藝術(shù)歌曲是音樂的詩歌。那么，冼星海極少的藝術(shù)歌曲中，他那精致、細(xì)膩、優(yōu)雅、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格是他為這幾首詞詩譜寫的藝術(shù)歌曲中的集中體現(xiàn)。

　　藝術(shù)歌曲是人聲旋律、詩歌、伴奏立體地融為一體的音樂體裁。詞曲結(jié)合得好壞是歌曲成敗的關(guān)鍵。冼星海的藝術(shù)歌曲就十分重視這一關(guān)鍵問題。做到了詞曲結(jié)合的水乳交融。首先他特別重視以字行腔，中國藝術(shù)歌曲是以漢語普通話來演唱的，歌調(diào)的漢語音韻決定了旋律的基本走向。這是遵循了我國歌曲詞曲結(jié)合的傳統(tǒng)，由此體現(xiàn)出中國藝術(shù)歌曲人聲旋律的中國風(fēng)格。在他的作品中擅長運(yùn)用裝飾音加強(qiáng)漢語的聲調(diào)趨勢(shì)，使其旋律充分體現(xiàn)出中國音樂獨(dú)特的音腔美。其旋律簡潔優(yōu)美、上口動(dòng)聽，尤其令人嘆服的是冼星海得心應(yīng)手地在“以字行腔”的旋律創(chuàng)作基礎(chǔ)上結(jié)合“以意行腔”的旋律創(chuàng)作手法，酣暢地抒發(fā)了作曲家的情感，使其作品凸顯出特有的音樂美感，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。托爾斯泰在《論藝術(shù)》中說過“偉大的藝術(shù)作品之所以偉大，正因?yàn)樗麄兪撬械娜硕寄芾斫獾摹?，冼星海的作品即是這樣。