魏瑛娟作品《沒(méi)事》劇照

　 “對(duì)于亞洲不同地區(qū)而言，文化的交流可以是各自創(chuàng)作的參照，也是理解社會(huì)深層結(jié)構(gòu)的途徑。藝術(shù)工作者通過(guò)思索、叩問(wèn)和顛覆，重新組合，想象各種不同的可能性。創(chuàng)作是一種不羈但認(rèn)真的實(shí)驗(yàn)，在拆解和重構(gòu)的過(guò)程中，探索更多元化的表達(dá)，同時(shí)也能夠創(chuàng)造出一個(gè)共同體，讓交流和跨越在更多的層面上進(jìn)行。今年在北京這樣的文化古都進(jìn)行我們的實(shí)驗(yàn)，實(shí)在是難得的機(jī)會(huì)。雖然天氣冷得可怕，但大家的熱情絲毫不減?！边h(yuǎn)道而來(lái)的新加坡戲劇人郭慶亮興奮地說(shuō)。

　　日前，由北京蓬蒿劇場(chǎng)主辦的“亞洲文化視野——旅程藝術(shù)節(jié)”展開(kāi)了為期5天的跨地區(qū)文化交流活動(dòng)。1979年，香港實(shí)驗(yàn)戲劇團(tuán)體“進(jìn)念·二十面體”的藝術(shù)總監(jiān)榮念曾發(fā)起并舉辦了第一屆的“中國(guó)旅程”，“一桌二椅”成為該藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)作題目。新加坡、美國(guó)、德國(guó)及中國(guó)港臺(tái)地區(qū)100多位戲劇、舞蹈、影像藝術(shù)家在這一中國(guó)傳統(tǒng)戲曲空間概念的限定下展開(kāi)大量室內(nèi)或戶外的創(chuàng)作與交流，呈獻(xiàn)出不同文化背景下極具實(shí)驗(yàn)精神的舞臺(tái)作品。經(jīng)過(guò)33年的發(fā)展，“中國(guó)旅程”業(yè)已拓寬為“旅程藝術(shù)節(jié)”，此次我國(guó)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣地區(qū)以及新加坡的藝術(shù)團(tuán)體相聚北京，不僅延續(xù)之前“一桌二椅”的演出，還就“困境與發(fā)展——民間文化組織的現(xiàn)在與未來(lái)”、“跨越：實(shí)驗(yàn)與傳統(tǒng)”以及“未來(lái)如何進(jìn)行跨地區(qū)網(wǎng)絡(luò)合作”等話題展開(kāi)探討與交流。

　　“參加此次旅程藝術(shù)節(jié)的四個(gè)城市同屬于華語(yǔ)地區(qū)，因?yàn)椴煌纳鐣?huì)背景呈現(xiàn)出多種的文化姿態(tài)，展現(xiàn)的作品也是風(fēng)格迥異，這本身就是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象。他們?cè)凇蛔蓝巍@個(gè)共同命題下創(chuàng)作的作品，相信會(huì)給觀眾帶去從未體驗(yàn)過(guò)的豐富感受?！迸钶飫?chǎng)創(chuàng)辦人王翔在藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式中談到。

　　形式極簡(jiǎn) 創(chuàng)意無(wú)限

　　在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上，僅憑一桌二椅，就能夠表現(xiàn)出形形色色的環(huán)境與場(chǎng)合。旅程藝術(shù)節(jié)中的作品利用“一桌二椅”的布景配置，透過(guò)最簡(jiǎn)單的形式，剝除繁復(fù)的舞臺(tái)元素，化繁為簡(jiǎn)，以求回歸最原始的戲劇本質(zhì)。創(chuàng)作者以此探索不同的主題和內(nèi)容，或者講述餐桌禮儀，或者探討人際關(guān)系，或者表達(dá)更有深度的人生哲思。被譽(yù)為“香港實(shí)驗(yàn)戲劇教父”的榮念曾提及他最初選擇這個(gè)命題的初衷——就是想在作品中看到更多的創(chuàng)意。“我們小的時(shí)候都充滿好奇心，富有創(chuàng)意，年紀(jì)越大似乎越容易妥協(xié)，什么都不敢嘗試。每一個(gè)創(chuàng)作者都應(yīng)該審視這種現(xiàn)象，應(yīng)該堅(jiān)持讓創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)我們不斷創(chuàng)新。這一次大家同在‘一桌二椅’、‘每場(chǎng)演出20分鐘’的要求下進(jìn)行創(chuàng)作，看似定了一個(gè)規(guī)矩，但規(guī)矩不代表局限。20分鐘其實(shí)提供了無(wú)數(shù)種可能性，也賦予創(chuàng)作者前所未有的自由度。創(chuàng)作者不必太過(guò)擔(dān)心作品是否會(huì)成功，不用在乎觀眾人數(shù)。我希望看到如何處理這20分鐘、如何處理桌椅和椅子、又如何調(diào)動(dòng)演員將演繹創(chuàng)意?！?/p>

　　今年的旅程藝術(shù)節(jié)共帶來(lái)8臺(tái)“一桌二椅”舞臺(tái)實(shí)驗(yàn)演出，很多作品都給觀眾留下了深刻的印象。榮念曾導(dǎo)演的兩部作品分別由江蘇昆曲劇院的著名昆曲藝術(shù)家柯軍以及年輕一代楊陽(yáng)、孫晶聯(lián)袂演出。他的《檢討書》通過(guò)演員的喃喃自語(yǔ)——“我對(duì)不起全世界，全世界更對(duì)不起我；我對(duì)不起我自己，我自己更對(duì)不起我”——探尋自我檢討的蒼白。臺(tái)北莎士比亞的妹妹們的劇團(tuán)創(chuàng)辦人魏瑛娟帶來(lái)了她為藝術(shù)節(jié)全新創(chuàng)作的《沒(méi)事》，古怪、搞笑的風(fēng)格令觀眾開(kāi)懷。新加坡導(dǎo)演謝燊杰一直著力于呈現(xiàn)以演員表演為中心的華語(yǔ)劇場(chǎng)作品。此次他以《?！窞槊靡粡堊雷?、一個(gè)椅子和一個(gè)輪椅，講述男子找尋記憶的故事，并且通過(guò)演員簡(jiǎn)單卻有張力的表演深度挖掘人的情感。近年來(lái)在北京小劇場(chǎng)舞臺(tái)上相當(dāng)活躍的王翀用作品《這個(gè)戲》表現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演接到以“一桌二椅”為題的演出邀請(qǐng)后的內(nèi)心掙扎與焦慮不安——思考到底該不該應(yīng)邀、演出經(jīng)費(fèi)誰(shuí)來(lái)出、錢又要花到哪里等問(wèn)題，為創(chuàng)作和經(jīng)濟(jì)所困的導(dǎo)演形象被刻畫得鮮活立體。

　　如此豐富的劇目讓觀眾大呼過(guò)癮?！澳軌蛟谝粋€(gè)晚上連續(xù)欣賞到5部來(lái)自不同地區(qū)的作品，實(shí)在是一件過(guò)癮的事。中國(guó)內(nèi)地和新加坡的作品比較相近，都有對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和自我壓抑；香港、臺(tái)北的作品則輕松很多，讓人十分愉快。每場(chǎng)20分鐘的長(zhǎng)度，觀看不累。豐富的創(chuàng)意令人驚嘆，對(duì)舞臺(tái)思維的訓(xùn)練也大有好處。”一位正在學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演的觀眾說(shuō)。

　　旅程的不同意義

　　魏瑛娟早在1998年便受榮念曾邀請(qǐng)首次在“中國(guó)旅程”中進(jìn)行表演，今年是她第四度參與。這一回她不僅呈現(xiàn)自己的作品，還擔(dān)任聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)。說(shuō)起旅程藝術(shù)節(jié)，魏瑛娟用到“奇特”二字?！斑@個(gè)旅程很奇特，這么多年來(lái)一直都圍繞‘一桌二椅’打轉(zhuǎn)。游戲規(guī)則原本是從傳統(tǒng)而來(lái)，卻激蕩出不可思議的新奇思維。正因?yàn)橛辛诉@個(gè)不變的規(guī)則，讓我創(chuàng)作出自己最大膽的作品。我想每一位創(chuàng)作者都需要這種出走的旅程，將過(guò)去的一切狠狠拋開(kāi)，大步向前。這次藝術(shù)節(jié)中，其他導(dǎo)演作品中表現(xiàn)的彈性與即興讓我松綁，大家的交流也給我傾聽(tīng)的機(jī)會(huì)。我會(huì)把經(jīng)歷和感悟到的東西融進(jìn)新的作品，并期待下一次旅程。”

　　同樣擔(dān)任聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)的郭慶亮也在藝術(shù)節(jié)上收獲了新想法。他說(shuō)：“關(guān)于藝術(shù)的探索過(guò)程，我有20多年的經(jīng)驗(yàn)，一直以來(lái)最深的感受是‘做劇場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)不斷自我反思的過(guò)程’。這次的旅程又讓我明白了一點(diǎn)：僅僅有自我的反思是不夠的，不同地區(qū)之間互相參照和評(píng)議同樣重要。我們從旁觀者的角度看到他人的創(chuàng)作，了解到他人的困境，再闡釋出自己的觀點(diǎn)，同時(shí)又促進(jìn)了他人的反思。”

　　在藝術(shù)節(jié)結(jié)束之時(shí)，王翔不無(wú)感慨：“我們有太多想要了解、想要交流的問(wèn)題，藝術(shù)節(jié)不只提供了作品集中展示的機(jī)會(huì)，還是一個(gè)推動(dòng)跨地區(qū)、跨文化的藝術(shù)工作者相互啟發(fā)創(chuàng)作的平臺(tái)，給參與其中的每個(gè)人提供更多的經(jīng)驗(yàn)和信息。這次旅程藝術(shù)節(jié)策劃了一年半的時(shí)間，困難重重，有很多人勸我別做了，但我還是堅(jiān)持要把這個(gè)‘旅程’帶到中國(guó)來(lái)?！贸獭硪环N持續(xù)提問(wèn)、持續(xù)自省、鍥而不舍又理性思索的精神，同時(shí)也建立了一種相互評(píng)議與自我評(píng)估的機(jī)制，為文化藝術(shù)交流提供了既嚴(yán)肅又開(kāi)放的機(jī)會(huì)。藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家還有政策的制定者可以坐在一起，討論不同地區(qū)的文化政策、藝術(shù)評(píng)論、行政管理、策劃組織等重要環(huán)節(jié)是如何發(fā)展并相互影響的，又如何能通過(guò)有效的行業(yè)機(jī)制與規(guī)范使表演藝術(shù)創(chuàng)作在更好的土壤中孕育創(chuàng)新。”