誰能想到，三個男人的狼狽旅程改變了華語片歷史。盡管有人說《泰囧》“三俗”，但不可否認的是，它創(chuàng)造了奇跡，超過11億的票房，使它成為華語片歷史上票房最高的影片。這一回，投資方光線傳媒可謂是押對了寶。近日在北京大學(xué)召開的第十屆中國文化產(chǎn)業(yè)新年論壇上，光線傳媒總裁王長田在嘉賓對話中也不可回避地談及《泰囧》及他對電影的一些看法。

　　每一位導(dǎo)演都有一個《教父》夢

　　“這部電影（《泰囧》）已經(jīng)成為一個事件，不是都屬于我的功勞。”當(dāng)嘉賓與聽眾將目光齊齊投向王長田時，王長田這樣表示。他說在他接觸的百余位電影導(dǎo)演中，他都問過他們同一個問題：你最想拍的電影是什么？聽到回答最多的，是《教父》。王長田想，每一位導(dǎo)演都有一個《教父》夢，《教父》講了一個好故事，誕生了一部好電影，影響了整個電影行業(yè)。他認為，一個好的故事中首先要確定一個人物，如果這個人物是正面人物，就一定要有他軟弱的一面；如果是一個邪惡人物，就一定要有他人性的一面。有了人物之后，將人物放在非正常的環(huán)境之中，看他跟社會、跟他人產(chǎn)生沖突，然后怎樣化解這個沖突。在這個過程中，觀眾會假設(shè)自己是劇中的人物，跟著人物去喜怒哀樂、心驚肉跳，或者被他們震撼，或者被他們感動。

　　邏輯不對，觀眾一定罵你

　　非正常的環(huán)境、非正常的事件組成一個好故事，這非常重要。——王長田這樣強調(diào)。無疑，《教父》是這樣的影片，《泰囧》也是，盡管并不是每位導(dǎo)演都有《泰囧》夢。不過，王長田表達了這樣一個觀點：在中國要講好故事，我們受到非常多的限制。其中一種是我們從小受現(xiàn)實主義教育長大，滿腦子都是現(xiàn)實主義的東西。而且，如同吃飯要食不厭精膾不厭細一樣，我們對影片的要求也很高。正因為現(xiàn)實主義作祟，觀眾對影片的邏輯性要求極為苛刻。“我們總是在想影片中的東西跟我們的生活像不像、合理不合理，對于不像的地方我們很難接受。”所以，王長田不得不跟所有的項目負責(zé)人包括導(dǎo)演強調(diào)，邏輯是第一位的。“你的故事再好，手段再豐富，演員演得再好，邏輯不對，觀眾一定罵你。”這種文化影響電影人的創(chuàng)造。在王長田看來，強調(diào)邏輯是不得已而為之，電影是一種浪漫的東西，它不像電視劇，電視劇比較寫實，電影要超越現(xiàn)實，創(chuàng)造夢幻。

　　一部電影不能改變中國電影現(xiàn)狀

　　對于《泰囧》的成功，王長田說，不能把《泰囧》神話，它就是按照純粹的喜劇類型電影的創(chuàng)作手法講了一個好的故事，當(dāng)然它在各個方面的搭配和標(biāo)準(zhǔn)是比較高的而已。在一次培訓(xùn)中，一位著名編劇對喜劇片做了十幾條分析，而他所總結(jié)的每一種手法都在《泰囧》中出現(xiàn)過。

　　王長田認為《泰囧》也可以給大家一些啟發(fā)，比如挖掘國內(nèi)導(dǎo)演的潛力、培養(yǎng)新導(dǎo)演、堅持商業(yè)類型片路線、品牌化和系列化影片等等，不過，“一部電影絕對不可能改變中國電影的現(xiàn)狀，大家不要高看它的作用”，王長田指出，根本上來說《泰囧》就是一部商業(yè)類型喜劇，不過是愉悅一下大家的身心，如此而已。