賈平凹寫作《帶燈》有一個(gè)明顯突破，那就是首次以女性為主角。面對(duì)基層現(xiàn)實(shí)，帶燈是無(wú)奈的，命運(yùn)是注定的，“就是佛桌邊燃燒的紅燭，火焰向上，淚流向下”，她不過是“一只在暗夜里自我燃燒的小蟲，一顆在濁世索求光明的靈魂”。

　　時(shí)隔兩年，60余萬(wàn)字的《古爐》余溫未消，近40萬(wàn)字的《帶燈》已至，這樣勤奮地寫作，賈平凹卻戲稱：“雞不下蛋它憋?。　?/p>

　　“高速路沒有修進(jìn)秦嶺，秦嶺混沌著，云遮霧罩。高速路修進(jìn)秦嶺了，華陽(yáng)坪那個(gè)小金窯就迅速地長(zhǎng)，長(zhǎng)大成礦區(qū)。大礦區(qū)現(xiàn)在熱鬧得很，有十萬(wàn)人，每日里仍還有勞力和資金往那里潮。這年代人們都發(fā)了瘋地要富裕，這年代是開發(fā)的年代。”一看《帶燈》的開頭，就讓人想起他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮躁》。1987年《浮躁》發(fā)表，小說(shuō)試圖表現(xiàn)那個(gè)時(shí)期經(jīng)濟(jì)變革大潮帶來(lái)的浮躁風(fēng)氣，人們的行為、心理和價(jià)值取向都陷入浮躁之中。此后20多年中，“浮躁”預(yù)言了這個(gè)時(shí)代這個(gè)社會(huì)人們最為突出的心態(tài)之一?！稁簟返拈_頭，“富?！迸c“開發(fā)”兩個(gè)關(guān)鍵詞，隱隱讓人們看到“浮躁”的影子，但二者所面對(duì)的世界已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化：《浮躁》是外向的，充滿著不安分的對(duì)外邊世界的想象；《帶燈》則更內(nèi)斂，它關(guān)注一個(gè)小鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層矛盾是如何積累起來(lái)的，基層問題就如同“陳年的蜘蛛網(wǎng)，動(dòng)哪兒都落灰塵”，究竟該如何解決？

　　《帶燈》中，賈平凹把視角瞄準(zhǔn)中國(guó)的基層，關(guān)注一群基數(shù)龐大卻輕易就被人忽略的角色——鎮(zhèn)綜合治理辦公室的主任。主人公“帶燈”的命運(yùn)并不僅僅是一個(gè)人的命運(yùn)，而是這一大群人、一大群活生生的生命所正在遭受的命運(yùn)。賈平凹說(shuō)：“深入了鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府，知道著那里的生存狀態(tài)和生存者的精神狀態(tài)。我的心情很不好。既然不能女媧補(bǔ)天，那也得杞人憂天么，或許因?yàn)槲沂枪伯a(chǎn)黨員吧?！?/p>

　　賈平凹寫作《帶燈》有一個(gè)明顯突破，那就是首次以女性為主角。面對(duì)基層現(xiàn)實(shí)，帶燈是無(wú)奈的，命運(yùn)是注定的，“就是佛桌邊燃燒的紅燭，火焰向上，淚流向下”，她不過是“一只在暗夜里自我燃燒的小蟲，一顆在濁世索求光明的靈魂”，她所能做的，也不過是“一場(chǎng)清水靜流的愛戀，一次螳臂當(dāng)車的抗?fàn)帯?。帶燈容貌美麗、孤芳自賞，卻又有那么一點(diǎn)不合時(shí)宜，她主要負(fù)責(zé)處理鄉(xiāng)村所有的糾紛和上訪事件，每天面對(duì)的都是農(nóng)民的雞毛蒜皮和糾纏麻煩。農(nóng)村的瑣事讓人心煩又讓人同情，帶燈在矛盾中完成著鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)，她既不愿意傷害百姓，又要履行維穩(wěn)的工作義務(wù)。帶燈從一出場(chǎng)，就浮現(xiàn)著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內(nèi)心和豐沛的情感，她更愿意在鄉(xiāng)間的山風(fēng)樹谷中尋找安寧?！稁簟愤@本書中，眾多男性人物都是為了帶燈而設(shè)置，這與賈平凹以前長(zhǎng)篇小說(shuō)中的設(shè)定有著極大的反差。

　　除卻內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)關(guān)注，賈平凹在這次《帶燈》的寫作手法中也表現(xiàn)出了與以往不同的特點(diǎn)?！稁簟窋[脫了之前作品中把現(xiàn)實(shí)與奇異的夸張和變形糾結(jié)在一起的特征，更為寫實(shí)，在保留原來(lái)敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上，顯得更為明快和流暢，更容易讓讀者接受。賈平凹說(shuō)，到了這般年紀(jì)，心性變了，卻興趣了中國(guó)西漢時(shí)期文章的風(fēng)格，它沒有那么多的靈動(dòng)和蘊(yùn)藉，委婉和華麗，但它沉而不糜，厚而簡(jiǎn)約，用意直白，下筆肯定，以真準(zhǔn)震撼，以尖銳敲擊。

　　1986年，賈平凹在《浮躁》的序中寫道：“寫《浮躁》，作者亦浮躁呀！但也就在寫作的過程中，我由朦朦朧朧而漸漸清晰地悟到這一部作品將是我三十四歲之前的最大一部也是最后一部作品了，我再也不可能還要以這種框架來(lái)構(gòu)寫我的作品了。換句話說(shuō)，這種流行的似乎嚴(yán)格的寫實(shí)方法對(duì)我來(lái)講有些不那么適宜，甚至大有了那么一種束縛?！睆倪@個(gè)意義上講，《帶燈》是賈平凹寫作手法上的一種轉(zhuǎn)型與突破，也是這位作家在過了六十耳順之年后，在嘗試了《廢都》《高老莊》《秦腔》《高興》《古爐》等不同的寫法以后，創(chuàng)作上的一種回歸與升華。