這套歐美舶來的著作權集體管理制度為何頻遭中國式難題？在音樂作品往往遭遇免費使用的時代，中國音著協如何為音樂人討來應有的報酬？畢竟，只有各個環節和諧發展，才能帶來音樂產業的繁榮，也才能讓愛音樂的你我受益。

　　近日，《濤聲依舊》的詞曲作者陳小奇在微博上“曬”出了剛到手的版稅單，總額不到3萬元。這讓走南闖北的他心里不是滋味?！霸谙愀郏玫脑~曲作者每年都能拿到幾百萬港元的版稅收入?！庇纱斯P者不禁聯想到最近很火的《中國好聲音》?？梢哉f，由于《中國好聲音》的運營成功，《中國好聲音》的學員、導師、制作團隊、電視臺不僅都分得一杯熱羹，而且是很大的一杯熱羹。于是，“好聲音”成了名符其實的“好生意”。然而，筆者非常納悶的是，那些真正創作了優秀音樂作品的著作權人，為什么不但得不到好價錢，就連改編權等權利也經常被忽視呢？

　　應該說，“好聲音”的著作權人得不到好價錢，與音著協這個“群眾組織”有一定的關系，但筆者以為，更根本的原因應是今天在很多人的觀念深處，著作權人沒有得到應有的尊重，“好聲音”的利益沒有得到合理分配，再是盜版侵權現象嚴重。比如，唱一首“好聲音”的出場費高達幾十萬元，歌手和歌手的簽約公司都有豐厚的回報，“好聲音”的版權人能得到多少收益呢？有的是被免費使用，有的是象征性地支付一點報酬，與高達幾十萬元的出場費相比，簡直可以忽略不計。

　　按照公平分配的原則，按照市場價值規律，“好聲音”賺錢，“好聲音”的相關權益人都應按照功勞大小參與合理分配。然而，現在一首“好聲音”的好處幾乎都被演唱的歌手和簽約公司拿走，把“好聲音”的著作權人遺忘了，這是著作權人的尷尬與悲哀，更是法律的尷尬與悲哀。我們的法律制度應維護著作權人的合法權益。我國一首歌的侵權賠償最多不過三五千元，而在美國一首歌的賠償金額可以高達幾萬、幾十萬美元。音樂要發展，必須均衡創作者和使用者的利益。

　　音樂人與中國音樂著作權協會，原本應是會員與組織、被服務與服務的關系，現在卻屢屢“撕破臉”。音樂人宋柯、劉歡就曾聲言要打破音著協壟斷，不少音樂人甚至威脅要集體“退會”。這套歐美舶來的著作權集體管理制度為何頻遭中國式難題？在音樂作品往往遭遇免費使用的時代，音著協如何為音樂人討來應有的報酬？畢竟，只有各個環節和諧發展，才能帶來音樂產業的繁榮，也才能讓愛音樂的你我受益。