柏樹(shù)（布面油畫(huà)） 1889年 凡·高

    在凡·高自愿進(jìn)入法國(guó)南部圣雷米精神病院開(kāi)始為期一年的住院生活時(shí)，于1889年6月底創(chuàng)作了這幅作品。這幅作品主要基于一幅尺寸較大的鋼筆畫(huà)底稿（現(xiàn)藏于布魯克林博物館）。他創(chuàng)作時(shí)幾乎一氣呵成，后來(lái)僅做過(guò)一次大改。經(jīng)X射線掃描發(fā)現(xiàn)，他將新月從原先位置移到了右邊。據(jù)推測(cè)，此作可能就是1890年巴黎獨(dú)立沙龍展上展出的那幅《柏樹(shù)》。

芙羅拉（布面油畫(huà)） 約1654年 倫勃朗

    倫勃朗于1654年在阿姆斯特丹創(chuàng)作了這幅對(duì)春天、鮮花和愛(ài)情之神芙羅拉的詩(shī)意寫(xiě)照。倫勃朗的這幅畫(huà)仿佛是在追憶自己的青春年華，因?yàn)檐搅_拉的面孔酷似1642年去逝的畫(huà)家妻子撒絲基亞。但芙羅拉臉上流露出一絲個(gè)人情緒，仿佛暗示即使作為從衣裙中分撒豐收花朵的女神，也難免感到孤獨(dú)。她似乎明白青春、美貌與愛(ài)情都像摘下的花朵一樣，難以長(zhǎng)久。

　　乳白色的高大廊柱矗立其間，頗有范兒的巨幅海報(bào)張掛起來(lái)，美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館被“搬進(jìn)”了中國(guó)國(guó)家博物館。“除了沒(méi)有高高的臺(tái)階外，這兒與大都會(huì)藝術(shù)博物館的建筑外景很像吧。”行至入口處，為此花費(fèi)了不少心思的中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生向來(lái)賓們介紹著，似乎有很多感受想與大家分享。這也讓隨行者不禁遐想，一座世界馳名的博物館，除了漂洋過(guò)海的精美展品，還給我們帶來(lái)了什么？

　　2013年新春即將到來(lái)之際，中國(guó)國(guó)家博物館攜手美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館共同舉辦的“道法自然——大都會(huì)藝術(shù)博物館精品展”，2月1日至5月9日與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。繪畫(huà)、雕塑、攝影、陶瓷、銀器、石器、銅器等127件藝術(shù)珍品，既橫貫古今，涵蓋了4000年來(lái)描繪自然景觀及百態(tài)生靈的經(jīng)典之作，又縱橫東西，不論古巴比倫文明還是現(xiàn)代美國(guó)文化都有所涉及。

　　記得今年年初，有媒體曾預(yù)測(cè)2013年中國(guó)觀眾不可錯(cuò)過(guò)的10個(gè)展覽，其中就包括這一展覽。如今，其正式亮相，令人甚為期待。

　　走進(jìn)“大都會(huì)藝術(shù)博物館”的大門(mén)，展廳分列兩側(cè)，“理想化的自然”、“人與自然”、“自然生靈”、“花卉與花園”、“鏡頭中的自然”、“大地與天空”、“水的世界”7個(gè)章節(jié)，按時(shí)間順序，表達(dá)著藝術(shù)家眼中不同層次與面貌的自然，有的波瀾壯闊，有的幽深寧?kù)o，卻都彰顯出人類(lèi)對(duì)自然的熱愛(ài)與思考。

　　倫勃朗在1654年的代表作《芙羅拉》中，以其深?lèi)?ài)的逝去的妻子撒絲基亞為原型，描繪了主管春天、花卉和愛(ài)情的女神形象。高更的作品《沐浴中的塔希提婦女》和雷諾阿的油畫(huà)《海灘上的人》創(chuàng)作于同一年，卻反映了不同文化與社會(huì)背景下女性迥異的生活狀態(tài)，兩相對(duì)照，別有韻味。令人矚目的當(dāng)然還有凡·高的《柏樹(shù)》，這幅畫(huà)作描繪了普羅旺斯的一棵柏樹(shù)，畫(huà)面色彩濃烈，充斥著驛動(dòng)不安的激情。對(duì)于眾多藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，有幸親眼目睹倫勃朗、德拉克洛瓦、莫奈、雷諾阿、塞尚、凡·高、高更、透納、霍普等藝術(shù)巨匠的杰作，以及多位古代和中世紀(jì)時(shí)期藝術(shù)大師的作品，自然興奮不已。

　　而利用寒假前來(lái)博物館參觀的小朋友們也可在這個(gè)展覽中找到自己的樂(lè)趣：以動(dòng)物為主題的“自然生靈”，既有來(lái)自古代美索不達(dá)米亞的青銅牛頭作品，也有20世紀(jì)質(zhì)地光滑的北極熊大理石雕塑，還有在西方被譽(yù)為“百獸之王”的獅子形象頻頻出現(xiàn)，鳥(niǎo)類(lèi)則作為一個(gè)小專(zhuān)題特別呈現(xiàn)。一轉(zhuǎn)身，“水的世界”聚焦于海景、瀑布、河流和其他水體景觀，同時(shí)展現(xiàn)了水生環(huán)境中各種魚(yú)類(lèi)和其他動(dòng)物的形象。“這件作品表現(xiàn)的是一只八爪環(huán)繞水罐的章魚(yú)，大約制成于公元前1200年，屬于邁錫尼文化。”聽(tīng)著講解，面露欣喜的孩子們不住點(diǎn)頭。

　　“可以預(yù)見(jiàn)，本次展覽的展品數(shù)量與學(xué)術(shù)深度將帶來(lái)轟動(dòng)性的效應(yīng)。”中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)呂章申表示，過(guò)去，中國(guó)的許多公眾曾通過(guò)出版物認(rèn)識(shí)與了解這些偉大的藝術(shù)品，而此次經(jīng)由展覽使我們的觀眾在國(guó)內(nèi)就能夠親身感受和欣賞到原作的魅力，顯然，這對(duì)于文化傳播與藝術(shù)普及也將起到重要的推動(dòng)作用。

　　其實(shí)，自中國(guó)國(guó)家博物館新館落成以來(lái)，就一直致力于國(guó)際藝術(shù)精品展的引進(jìn)，與德國(guó)3家國(guó)立博物館舉辦的“啟蒙的藝術(shù)”，與大英博物館、維多利亞與阿爾伯特博物館舉辦的“瓷之韻”，與意大利文化遺產(chǎn)活動(dòng)部舉辦的“佛羅倫薩與文藝復(fù)興”等展覽，都獲得了不錯(cuò)的反響。經(jīng)過(guò)多次嘗試，此番再次推出國(guó)外大型展覽，由之前從未有同等規(guī)模、同樣主題的來(lái)自大都會(huì)藝術(shù)博物館的藏品登陸中國(guó)所引發(fā)的極大關(guān)注自不必言說(shuō)，但在記者看來(lái)，與觀眾有機(jī)會(huì)在中國(guó)看到該館重量級(jí)藝術(shù)品的“一時(shí)圍觀”相比，也許國(guó)際博物館界同仁多多展開(kāi)持久深入的對(duì)話(huà)和交流的意義更為重要。

　　這種對(duì)話(huà)和交流首先體現(xiàn)在展覽名稱(chēng)的確定上。這一呈現(xiàn)西方藝術(shù)家所描繪的自然，以及由自然激發(fā)創(chuàng)作靈感，并藉由該視角再次探索人類(lèi)與自然永恒主題的展覽，因展現(xiàn)了大地與天空、植物和動(dòng)物、花園及農(nóng)田等風(fēng)格迥異的自然景觀，起初被稱(chēng)作“大地、海洋和天空”。展覽來(lái)到中國(guó)后，考慮到文化氛圍的差異，更考慮到中國(guó)藝術(shù)發(fā)展歷程也與自然息息相關(guān)，經(jīng)過(guò)溝通，最終改為語(yǔ)出老子《道德經(jīng)》的“道法自然”，這點(diǎn)深受美國(guó)同行的認(rèn)可。本次展覽的策展人彼得·巴內(nèi)特說(shuō)：“縱觀世界藝術(shù)史，無(wú)數(shù)藝術(shù)家皆從‘自然’源泉汲取營(yíng)養(yǎng)、獲得啟示。由于大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏有諸多優(yōu)秀亞洲藝術(shù)作品，因此我們深知中國(guó)文化對(duì)于‘自然’主題有著何等敏銳的洞察力，現(xiàn)在的展覽名稱(chēng)充分應(yīng)和了中國(guó)人的自然觀。借由這個(gè)展覽，大家可以了解中西自然傳統(tǒng)之中的相通之處和不同之處。”而陳履生也希望這一展覽主題能成為有意義的個(gè)案。

　　另一方面要算展陳思路和策展模式的借鑒了。眾所周知，大都會(huì)藝術(shù)博物館堪稱(chēng)全球規(guī)模最大、藏品最豐富的博物館之一，擁有近200萬(wàn)件來(lái)自世界各地的藏品，百科全書(shū)式的館藏跨越不同的歷史、地理和藝術(shù)媒介。該館更被譽(yù)為“真正的全球博物館”，不僅因?yàn)椴仄穪?lái)自世界各地，每年接待幾百萬(wàn)名各國(guó)參觀者，還源于它的影響遍布全球——其學(xué)者奔波于世界各地開(kāi)展研究，也為世界學(xué)者在紐約考察提供機(jī)會(huì)，每年還向各類(lèi)海外機(jī)構(gòu)出借藏品數(shù)千件。與之合作，在藏品陳列研究、免費(fèi)開(kāi)放、紀(jì)念品營(yíng)銷(xiāo)等方面確有很多經(jīng)驗(yàn)和理念可供借鑒。縱觀此次展覽，并沒(méi)有近年來(lái)倍受“歡迎”的華麗布景和大肆運(yùn)用的多媒體手段，展品只是靜靜地懸掛在展墻上或被罩護(hù)在展柜中，展出媒介雖然單純，展示色調(diào)也較為單一，然而大氣簡(jiǎn)約的風(fēng)格卻極為應(yīng)和“自然”的主題，不僅讓觀眾可以與名家名作近距離接觸，同時(shí)也充分展示了這個(gè)展覽的品質(zhì)。

　　“大都會(huì)藝術(shù)博物館是一家綜合性博物館，薈萃了不同時(shí)代、不同地域的藝術(shù)品。我們?cè)谑詹厥澜绺鞯厮囆g(shù)品的同時(shí)，理應(yīng)將豐富的館藏與各國(guó)觀眾分享，這也正是舉辦此展的目的所在。”新聞發(fā)布會(huì)上，面對(duì)大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)康柏堂的這番話(huà)，陳履生也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)：“去年，兩館簽署了《合作諒解備忘錄》，在藏品保護(hù)、陳列展示、學(xué)術(shù)研究、信息共享、社會(huì)教育、推廣宣傳以及合作出版等領(lǐng)域展開(kāi)交流與合作。這次在整個(gè)展覽的籌備過(guò)程中，我們彼此都感受到了不同文化背景、不同工作習(xí)慣的博物館同道之間的互補(bǔ)與互助，可謂受益匪淺。當(dāng)然你們也要向我們學(xué)習(xí)，能夠如此高效順利地完成展廳布置、圖錄出版等大量工作，在西方來(lái)說(shuō)的確是個(gè)奇跡。”雙方你來(lái)我往的調(diào)侃看似戲謔，卻折射出中國(guó)的博物館在邁向有世界影響力大館的道路上不斷前行的努力。