春晚終于在不斷渲染又“絕不劇透”的糾結(jié)中如期到來，又在高雅精美和貧叫鬧哄的泥沙俱下中轟然而去，就如讓人又愛又惱的“過年”本身一樣，滋味復(fù)雜。所有的節(jié)目中，能夠真正讓人耳目一新、心生喜愛的節(jié)目差不多只有一半，而劉謙的魔術(shù)應(yīng)是其中之一。

　　劉謙已是第四次登上春晚舞臺了，看得出來自從2009年在春晚演出獲得成功之后，他對這一平臺是格外重視的，每一次都變著花樣盡力創(chuàng)新，希望在保證效果的前提下，向觀眾展示更加多面的自己。近年來，隨著劉謙春晚話語能力的提高和能夠調(diào)動的資源的擴大，他在魔術(shù)表現(xiàn)的豐富多元、融會貫通上下了更多的工夫。

　　如果說2009年第一次表演時，他的魔術(shù)還僅憑一張嘴和一雙手、在制作上十分簡單的話，那么2010年的第二次表演就是有備而來的了，不光節(jié)目本身由隨意聚合的“雜活”升格為博采眾長、環(huán)環(huán)相扣、不斷深入的“單場”，而且增加了環(huán)境、觀眾和攝像機的配合，同時也取得了更加完美的演出效果。2012年劉謙第三次參加春晚表演，打破了此前將近景魔術(shù)一演到底的慣例，首次將近臺魔術(shù)和創(chuàng)新的舞臺魔術(shù)結(jié)合在一起，表演格局確實由此有了更大的氣象。今年的春晚，劉謙創(chuàng)新的幅度再次加大，首度演出了近臺魔術(shù)加舞臺大型魔術(shù)的表演，并且放棄了駕輕就熟的語言互動的優(yōu)勢，大部分時間都在音樂伴奏下獨自靜默地表演。比如變牌一段：李云迪坐在平臺上的鋼琴處奏出珠玉落盤一樣輕快流暢的琴聲，劉謙拿起紙牌，輕捷地數(shù)出四張雜牌，把它們變成四張A，接著他把四A合在手中，雙手再次打開時四A消失了。劉謙拿起桌上牌疊，以令人眼花繚亂的方式洗牌，交代牌中并無機關(guān)順序，隨即四A出現(xiàn)在展開的牌帶正中……每出現(xiàn)一次效果，鏡頭都會從劉謙的雙手搖到他的上身，再回到雙手，為后面變化做好鋪墊，當(dāng)最后四張A終于變成四張音符卡片，其余牌張展開來全都變成了鋼琴琴鍵時，鏡頭拉開，操牌的人竟是李云迪，而劉謙坐在了后面平臺上的鋼琴前面，盡管大家會想到這個變化和某些電影鏡頭頗為類似，應(yīng)是電視拍攝所為，但出人意料又合情合理的驚喜還是具有了魔術(shù)般的神奇效果。《魔琴》的表演可以說把音樂、魔術(shù)、手指操、花式洗牌、明星、調(diào)侃、電視鏡頭結(jié)合在一起，相當(dāng)多元，既是魔術(shù)，也超越魔術(shù)。

　　我在想四年來劉謙的不斷“攻城略地”，可能不僅是想用行動回?fù)粢恍┤藢λ爸皇呛玫慕澳g(shù)師”“只擅長語言互動”“不擅創(chuàng)作”的局限認(rèn)識，而是還有更高志向，應(yīng)該是想通過更多的元素和更多魔術(shù)的結(jié)合，進行更高層面的融會貫通，做出前所未有的領(lǐng)先于時代的成功魔術(shù)。