家是你，家是我，家是時(shí)代的縮寫，家是國家的基石。日前，以育兒養(yǎng)兒的家庭生活為主題的電視劇《小兒難養(yǎng)》，在湖南衛(wèi)視開播以來得到廣泛好評。

　　近年來，家庭類生活劇在熒屏上呈“井噴”之勢，這既是熒屏上有成功的先例后，大家競相模仿復(fù)制的結(jié)果，也是由于對涉案劇、宮斗劇的限制，使得很多編劇把家庭生活劇作為首選。為了吸引觀眾眼球，制造收視賣點(diǎn)，不少家庭生活劇開始在婆婆、媳婦、小三、復(fù)仇等偏離常態(tài)的橋段上大肆挖掘，杯水風(fēng)波、惡語兇言泛濫，家庭劇陷入了趣味低俗、題材同質(zhì)、市場飽和的泥淖。

　　《小兒難養(yǎng)》卻反其道而行之。劇中并沒有劍拔弩張的婆媳糾紛，宋佳飾演的簡寧直呼婆婆的名字“春芳”，婆婆不僅送上存折，更端茶倒水地“伺候”著，溫馨和睦的婆媳關(guān)系令看膩“家斗”的觀眾耳目一新。而更多的女性觀眾偏愛陳思成飾演的新好男人江心，個(gè)性善良安于現(xiàn)狀，面對頗為強(qiáng)勢的老婆，總是能用“甜言蜜語”以柔克剛，但關(guān)鍵時(shí)候從不含糊，勇于擔(dān)當(dāng)一家之主的責(zé)任。劇中其他人物，如扮酷的職場精英嚴(yán)道信、個(gè)性叛逆的簡艾、講求現(xiàn)實(shí)的吳迪與趙曉柔，也都個(gè)性鮮明，貼近當(dāng)下年輕人的生活現(xiàn)狀。哪怕是年紀(jì)稍長的父母輩觀眾，應(yīng)該也能夠通過劇中婆媳、母女之間的故事，了解當(dāng)下年輕人的心理狀態(tài)，找到與之溝通的平衡點(diǎn)。

　　《小兒難養(yǎng)》生動(dòng)、正面地描寫?zhàn)B兒育兒，沒有刻意地在“養(yǎng)兒難”這個(gè)問題上營造過多的矛盾，而是像一把鑰匙，引導(dǎo)夫妻雙方以及更多的家庭成員來共同打開這個(gè)結(jié)，在平實(shí)的白描中，傳遞著百姓生活的動(dòng)人樂章。同時(shí)，劇作對平凡人的價(jià)值觀給予了充分的關(guān)注。創(chuàng)作者不是以俯視觀眾的姿態(tài)和說教的口吻，灌輸各種人生哲學(xué)、處事態(tài)度，也不是以仰視的“成人童話”的方式，將劇中人物的奮斗歷程、戀愛橋段都理想化處理，而是把視角放平，臺詞很少說教，演員之間的對白給人一種水到渠成、自然流露之感，很多臺詞已經(jīng)成為了新的網(wǎng)絡(luò)流行語，可以看出編劇的語言功底。

　　《小兒難養(yǎng)》傳達(dá)出的積極樂觀的生活態(tài)度，在溫暖人心的同時(shí)，也輕輕撥動(dòng)了這個(gè)時(shí)代的琴弦。這部劇為當(dāng)下的都市題材電視劇創(chuàng)作提供了很好的創(chuàng)新思路,也給我們以啟示，家庭劇還可以這么拍！并不是非得什么熱就追逐什么，而是要找到話題的核心和敏感度，找到觀眾的關(guān)注點(diǎn)和思考點(diǎn)。這個(gè)時(shí)代并不缺乏題材，關(guān)鍵是眼光和立足點(diǎn)。站在《小兒難養(yǎng)》的肩膀上，我們看到了家庭劇創(chuàng)作更大的空間。