半裸女像（布面油彩） 李叔同

　　在中央美院庫(kù)房沉睡了半個(gè)世紀(jì)之久的李叔同油畫(huà)代表作《半裸女像》，隨著中央美院美術(shù)館對(duì)庫(kù)房藏品清點(diǎn)得以與世人見(jiàn)面。2011年底，當(dāng)佚名作品《半裸女像》被發(fā)現(xiàn)時(shí)，立刻就引起了美術(shù)界的廣泛關(guān)注。由于此前歷史上對(duì)此畫(huà)的記載與流傳說(shuō)法不一，雖然中央美院曾召集了20余位專(zhuān)家學(xué)者對(duì)新發(fā)現(xiàn)油畫(huà)進(jìn)行鑒定，但此畫(huà)是否被“動(dòng)過(guò)手腳”（曾經(jīng)被人修改描摹過(guò)）以及對(duì)畫(huà)作使用材料的技術(shù)分析還需科學(xué)檢測(cè)，最終是否認(rèn)定此畫(huà)為李叔同所作一直沒(méi)有定論。

　　3月1日，借由“芳草長(zhǎng)亭：李叔同油畫(huà)珍品研究展”的開(kāi)幕，這張作品與從東京藝術(shù)大學(xué)借展而來(lái)的李叔同1911年留校作品《自畫(huà)像》一同亮相在中央美院美術(shù)館，李叔同這位在中國(guó)文藝史上享有盛譽(yù)的藝術(shù)家到底油畫(huà)功力幾何，及其由此而來(lái)的關(guān)于歷史性看待向西方學(xué)習(xí)的中國(guó)美術(shù)先驅(qū)成就的話題引發(fā)熱議。

　　據(jù)介紹，中央美院美術(shù)館藏品總登記號(hào)“2011-甲”的藏品《半裸女像》，經(jīng)過(guò)專(zhuān)家學(xué)者對(duì)其流傳經(jīng)歷及相關(guān)記載的考證和《半裸女像》1920年圖像與2011年新發(fā)現(xiàn)畫(huà)作圖像對(duì)比研究等環(huán)節(jié)后，被認(rèn)定為李叔同的油畫(huà)代表作。特別是對(duì)作品顏色層中所有的主要顏料檢測(cè)，表明作品中所使用的顏料十分“近代”，其中的祖母綠顏料為19世紀(jì)出現(xiàn)并在20世紀(jì)初廣泛使用，與此幅作品被認(rèn)為創(chuàng)作時(shí)間為1909年前后相符；對(duì)底層材料成分檢測(cè)證明畫(huà)作使用的是傳統(tǒng)的油性底料“白油漆作地”，此法在20世紀(jì)上半葉已很少使用；對(duì)畫(huà)作X射線檢測(cè)，證明畫(huà)面內(nèi)容與構(gòu)圖存在變化，說(shuō)明作者有過(guò)較大幅度修改，排除了作品為臨摹的可能性。這些技術(shù)檢測(cè)為認(rèn)定畫(huà)作是李叔同本人所畫(huà)提供了有力支撐。“這件在眾多中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史書(shū)籍中刊出但是都不明其收藏處的作品，就在庫(kù)房里靜靜睡躺了半個(gè)多世紀(jì)，而她又靜靜地重新出現(xiàn)在我們的視野中，這真是一種歷史的奇跡！也可謂是中國(guó)文化史、美術(shù)史上的重大事件！”中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生激動(dòng)地表示。

　　眾所周知，李叔同是中國(guó)20世紀(jì)的傳奇式人物，他被譽(yù)為“二十文章驚海內(nèi)”，集詩(shī)、詞、書(shū)畫(huà)、篆刻、音樂(lè)、戲劇、文學(xué)于一身，在多個(gè)領(lǐng)域有開(kāi)創(chuàng)近現(xiàn)代中華文化藝術(shù)先河之功。李叔同是我國(guó)最初出國(guó)學(xué)習(xí)西洋繪畫(huà)、音樂(lè)、話劇，并把這些藝術(shù)傳到國(guó)內(nèi)的先驅(qū)者之一。其油畫(huà)具有重要的文化史意義，他還是中國(guó)第一個(gè)開(kāi)創(chuàng)人體寫(xiě)生的美術(shù)教育家。李叔同卓越的藝術(shù)造詣和美育精神，先后培養(yǎng)了著名畫(huà)家豐子愷等許多文化名人。他中年出家，號(hào)弘一，靜心向佛，精研律學(xué)，弘揚(yáng)佛法，被佛門(mén)弟子奉為律宗第十一代世祖。他為世人留下了咀嚼不盡的精神財(cái)富，其一生充滿了傳奇色彩，是中國(guó)“絢爛至極歸于平淡”的典型人物。

　　李叔同早年留學(xué)日本，畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校，專(zhuān)攻西畫(huà)。在日本學(xué)習(xí)期間，他就參加過(guò)由黑田清輝主持的白馬會(huì)的兩屆展覽，入選作品多幅，為中國(guó)之第一人，并且得到了業(yè)界的好評(píng)。回國(guó)后，李叔同在執(zhí)教浙江第一師范期間，對(duì)中國(guó)油畫(huà)及美術(shù)教學(xué)等貢獻(xiàn)卓越。而1918年出家后，李叔同便不再?gòu)氖挛鳟?huà)創(chuàng)作。據(jù)王璜生介紹，李叔同油畫(huà)作品留存的經(jīng)歷可謂多災(zāi)多難。李叔同出家前，曾將他的油畫(huà)作品寄贈(zèng)當(dāng)時(shí)的北京美術(shù)學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院前身），但這批作品后來(lái)下落不明，據(jù)傳在上世紀(jì)二三十年代就丟失了。現(xiàn)在李叔同存世的油畫(huà)作品非常稀少，一般認(rèn)為僅有兩至三件，其中，《半裸女像》曾在很多的雜志、美術(shù)史著述及李叔同的傳記中刊登過(guò)圖片，很多文章中也有過(guò)相關(guān)描述。而另一件重要油畫(huà)作品則是現(xiàn)藏于日本東京藝術(shù)大學(xué)的《自畫(huà)像》。

　　圍繞這兩件油畫(huà)作品，并匯集包括由東京藝術(shù)大學(xué)提供的40件中國(guó)留日學(xué)生《自畫(huà)像》高清圖像、李叔同故居紀(jì)念館藏李叔同早期書(shū)信資料等大量相關(guān)早期歷史文獻(xiàn)，中央美院美術(shù)館期待引發(fā)學(xué)界對(duì)李叔同藝術(shù)及中國(guó)早期油畫(huà)藝術(shù)等相關(guān)美術(shù)史問(wèn)題的研究。

　　編余小議

　　專(zhuān)題小規(guī)模畫(huà)展成風(fēng)尚

　　雖然本次畫(huà)展只有兩張作品，但其所具有的研究與學(xué)術(shù)價(jià)值不可小覷。聯(lián)想起，2011年，“靳尚誼向維米爾致意作品展”上僅有三件作品，卻引來(lái)觀眾與學(xué)術(shù)界的持久討論，直至今日油畫(huà)界關(guān)于此次展覽還時(shí)有新論。可見(jiàn)，當(dāng)信息轟炸的時(shí)代來(lái)臨時(shí)，當(dāng)多如牛毛的美展遍布京城時(shí)，少而精的學(xué)術(shù)展覽開(kāi)始成為美展的一股清泉，讓人久久難以忘懷。

　　小規(guī)模的專(zhuān)題展，有利于將關(guān)注點(diǎn)集中于作品本身，而非展覽形式的創(chuàng)新上。沒(méi)有了走馬燈觀展的疲憊感，觀者自然就有心力思考藝術(shù)本體問(wèn)題，而這也表明美術(shù)界開(kāi)始反思推動(dòng)中國(guó)美術(shù)前進(jìn)的動(dòng)力到底來(lái)自何方。借由“芳草長(zhǎng)亭：李叔同油畫(huà)珍品研究展”以及“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國(guó)立北平藝專(zhuān)精品陳列（西畫(huà)部分）展”的舉辦，美術(shù)界對(duì)20世紀(jì)早期中國(guó)美術(shù)整體創(chuàng)作面貌的考察將進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段。