電視劇《勸和小組》劇照

　　在這個(gè)生活比電視劇殘酷、電視劇比生活狗血的泛娛樂(lè)時(shí)代，一些大眾藝術(shù)的表現(xiàn)在市場(chǎng)趨利大潮下漸漸趨向于極致生活和灰色情感的夸張展現(xiàn)，尤其是都市題材劇，更有人物特例化、劇情斗爭(zhēng)化、情感兩極化的新創(chuàng)作模式，被投機(jī)片商奉為收視法寶。好在“主流”之外還有“另類”，都市情感劇《勸和小組》表明，沒(méi)有狗血畸情和炫目包裝，都市劇也可以返璞歸真，用市井生活中的那些人、那些事讓你沉浸其中，自得其道。

　　從故事選材上看，這部劇沒(méi)有像以往的都市劇那樣，以一個(gè)家庭或幾對(duì)癡男怨女的人生糾葛展現(xiàn)都市中的群居生態(tài)。而是以幾個(gè)小人物在社區(qū)勸和的公益故事作為切入點(diǎn)，細(xì)膩?zhàn)穯?wèn)了當(dāng)今社會(huì)最現(xiàn)實(shí)也最棘手的民生問(wèn)題——幸福在哪里？與其說(shuō)《勸和小組》主動(dòng)規(guī)避了極致化生活的電視劇表現(xiàn)，不如說(shuō)像《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》那樣回歸尋常巷陌，真正走上了“藝術(shù)為人民服務(wù)”的創(chuàng)作正道。畢竟，隨著劇集多元化，觀眾欣賞品位的提高，電視劇抓眼球或許很容易，打動(dòng)人心則愈加困難。譬如曾一度火爆的婚戀劇、婆媳劇，熱熱鬧鬧過(guò)后，吐槽一片，乏善可陳。導(dǎo)演張黎更一針見(jiàn)血地指出，“現(xiàn)在很多都市戲，只有熱鬧，沒(méi)有主題。”因而，《勸和小組》的回歸值得鼓掌，它改觀了都市劇“指出問(wèn)題但不解決”的說(shuō)教毛病，轉(zhuǎn)而直擊現(xiàn)實(shí)，揭示了千百年來(lái)的生活之道。有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有爭(zhēng)斗。然而和則雙贏，斗則兩傷。《勸和小組》去戾氣、生和氣可謂經(jīng)世致用，利人利己。

　　都市劇向來(lái)不缺明星，也不缺帥哥美女。《勸和小組》雖然講述的不是時(shí)尚白領(lǐng)階層的云端生活，卻同樣以超強(qiáng)陣容演繹了社區(qū)生活的悲喜。平心而論，這部劇的演員陣容是一種“平實(shí)中的華麗”。說(shuō)華麗，是因?yàn)閯≈胁粌H有鮑起靜、潘虹、高明、呂中、杜雨露這樣的“帝后級(jí)”老戲骨，更有自導(dǎo)自演的實(shí)力演員于榮光，有憑借《木府風(fēng)云》炙手可熱的朱曉漁、蘇倩薇等實(shí)力新秀，個(gè)個(gè)星光璀璨。說(shuō)平實(shí)，是因?yàn)檫@樣的大明星在劇中卻做起了小市民，操心的都是家長(zhǎng)里短、勸人和睦的尋常閑事。不可否認(rèn)，這樣有生活閱歷的演員配置既使此劇“星光”閃耀，也區(qū)別于以往都市劇偶像明星的淺層表演，最大程度保證了劇集品質(zhì)和百姓生活原味。當(dāng)然，于榮光從“硬漢”到“文藝男”的轉(zhuǎn)變，也是一大亮點(diǎn)。放下刀槍，拿起筆桿，動(dòng)起了嘴皮子的于榮光在觀眾看來(lái)，雖有些突兀，但其飾演的成就卻將知識(shí)分子的勸和智慧和中年男人的隱痛淋漓展現(xiàn)。不得不說(shuō)，這是繼《狼毒花》之后，于榮光給觀眾的又一驚喜。

　　另外，《勸和小組》沒(méi)有王子公主般的特例人物，有的只是退休老人、小報(bào)記者、婚禮策劃師和保險(xiǎn)推銷員這樣的普通人。他們年齡不一，身份各異，是當(dāng)下主流人群的代表。這就一改以往都市劇人物高高在上，生活在別處的距離觀感，營(yíng)造出了撲面而來(lái)的親近氛圍。不得不承認(rèn)，觀眾從中找到了自己的坐標(biāo)，進(jìn)而進(jìn)入角色，感同身受地咀嚼出其中的故事與情感。勸親子和、勸兄弟和、勸姐妹和、勸夫婦和、勸師生和、勸鄰里和。劇中勸和小組的“六勸”無(wú)疑概括了千百年來(lái)人際關(guān)系的矛盾和困境，點(diǎn)出了橫在幸福前面的親情危機(jī)。不管是夫妻吵架、父子矛盾，還是婆媳糾葛，《勸和小組》在不回避這些問(wèn)題的同時(shí)，更多是注入溫情暖流，以勸和的方式，化解矛盾，杜絕隱患。所謂“家和萬(wàn)事興”、“和氣生財(cái)”，這些傳承至今的樸素真理傳遞的是處事之法——真情至上，凡事以和為貴。客觀地說(shuō)，在物欲橫流、親情淡漠的浮躁社會(huì)里，這樣的呼喚或許微乎其微，不受待見(jiàn)，但勸和總比仇恨好，比起那些“家斗”、“煽情”、“哭鬧”的都市肥皂劇，《勸和小組》應(yīng)該算是當(dāng)下的一部“醒世恒言”，哪怕你方斗罷我登場(chǎng)，但大到社會(huì)和諧，小到家庭和睦，一個(gè)“和”字終是人心所向，歷久彌堅(jiān)。

　　與此同時(shí)，在故事表現(xiàn)上，《勸和小組》的可貴之處在于沒(méi)有旁觀生活，一味說(shuō)教，而是以親歷者的身份融入生活，現(xiàn)身說(shuō)法。勸和小組的五個(gè)成員，李奶奶、簡(jiǎn)爺爺、成就、左香菱、費(fèi)俞不僅費(fèi)心費(fèi)力地為別人勸和，他們自身其實(shí)也存在著各種困擾。誰(shuí)能想到口吐蓮花、幽默風(fēng)趣、北大畢業(yè)的報(bào)社記者成就是個(gè)家庭、職場(chǎng)雙失意的離異男呢？衣食無(wú)憂的左香菱快樂(lè)笑容的背后其實(shí)有著父母十幾年不搭話、瀕臨離婚的傷痛。某種程度上，這樣的人物處于內(nèi)外雙重矛盾中，既有親歷者發(fā)言的說(shuō)服力，又深層次強(qiáng)化了戲劇沖突，像一顆“深水炸彈”撞擊人心。

　　當(dāng)然，《勸和小組》作為都市劇，雖然倡導(dǎo)的是“和為貴”的正統(tǒng)主題，但讓觀眾感覺(jué)到的倒是一部充滿溫情和生活趣味的輕喜劇。以開(kāi)場(chǎng)跳樓戲?yàn)槔谰駬竦木o張和樓下圍觀人群的娛樂(lè)調(diào)侃形成了鮮明對(duì)比，諸如“雙人跳”、“跳樓也搞團(tuán)購(gòu)”、“賈盛，你媽喊你回家吃飯”之類的看客議論不僅巧妙營(yíng)造出一種另類喜感，也由此折射出當(dāng)下最悲哀的看客心態(tài)。而“老夫子”簡(jiǎn)爺爺與時(shí)尚老伴的生活沖突在增添“笑果”的同時(shí)，無(wú)疑也反思了老齡化社會(huì)的老夫妻相處問(wèn)題，令人受益匪淺。

　　不過(guò)，電視劇永遠(yuǎn)都是藝術(shù)加工的產(chǎn)物，《勸和小組》盡管在都市劇的創(chuàng)作上有了一些新意，但現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的客觀距離依然存在。尤其在這個(gè)事不關(guān)己、高高掛起的利己時(shí)代，《勸和小組》也只能做個(gè)道德標(biāo)桿，說(shuō)說(shuō)大家都懂的道理。一旦離開(kāi)了電視，生活依舊熙熙攘攘，凡人各自搏殺，為自己代言。就如想遠(yuǎn)離爭(zhēng)斗的令狐沖所說(shuō)：“有人的地方就是江湖，你怎么逃？”和諧之路其實(shí)也是一次長(zhǎng)征，通往光明卻任重道遠(yuǎn)。