盡管中國(guó)電影年產(chǎn)量達(dá)600余部，但有60%多的影片無(wú)法進(jìn)入影院，有20%多的影片無(wú)法面世。我們僅憑幾十部國(guó)產(chǎn)影片打拼中國(guó)電影市場(chǎng)的江山，而好萊塢幾部大片就占進(jìn)口影片票房總和的80%，狂掠中國(guó)電影市場(chǎng)半數(shù)以上票房，中國(guó)電影確實(shí)面臨巨大挑戰(zhàn)。 

　　中國(guó)電影要保持可持續(xù)發(fā)展與繁榮，必須解決兩個(gè)環(huán)節(jié)的問(wèn)題。一個(gè)是夯實(shí)中國(guó)電影的基礎(chǔ)工程——電影文學(xué)隊(duì)伍與新人培養(yǎng)。另一個(gè)是電影市場(chǎng)不能急功近利。

　　國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)上的疲軟，一個(gè)表現(xiàn)為“虛空”創(chuàng)作，一個(gè)表現(xiàn)為隊(duì)伍老化。“虛空”創(chuàng)作突出表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作不深入生活，不在“場(chǎng)”感受，自得于賓館寫作，沙龍創(chuàng)作，憑空杜撰，閉門造車。隊(duì)伍老化突出表現(xiàn)在創(chuàng)作隊(duì)伍青黃不接，新人沒(méi)有形成氣候。我們呼吁，電影主管部門在政策扶助上和資金投放上應(yīng)向電影文學(xué)隊(duì)伍傾斜，向培養(yǎng)新人傾斜，讓新人成長(zhǎng)有適宜的空間環(huán)境和輔助政策；也呼吁，電影人深入生活，給創(chuàng)作提供便利，讓貼近生活能成為文化風(fēng)氣；我們還呼吁，電影市場(chǎng)要克服抓“大”放“小”，熱“外”冷“中”的商業(yè)短視。所謂抓“大”放“小”，即熱衷于大片，冷落低成本作品；所謂熱“外”冷“中”，則表現(xiàn)為熱衷于好萊塢大片和外國(guó)大片，于最好檔期、最好時(shí)段久映不下。而對(duì)國(guó)產(chǎn)片則只是應(yīng)付，不盡心盡力。這種急功近利、見(jiàn)利忘義的行為會(huì)破壞我們的電影生態(tài)。政府主管部門除了實(shí)施宏觀調(diào)控，保護(hù)國(guó)產(chǎn)電影應(yīng)有的放映時(shí)間外，也應(yīng)實(shí)施資金補(bǔ)貼和平衡，對(duì)熱心放映與推介優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片的影院應(yīng)予資金獎(jiǎng)勵(lì)，不能讓他們賠錢。

　　在為中國(guó)電影10年間走向發(fā)展與繁榮局面而感到高興的時(shí)候，我們還必須看到另一個(gè)事實(shí)，即中國(guó)電影仍然存在著危機(jī)，面對(duì)不容忽視的巨大挑戰(zhàn)。我們應(yīng)有憂患意識(shí)。

　　每年34部好萊塢大片和其他國(guó)家大片對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)和電影業(yè)形成巨大沖擊，這是影響中國(guó)電影生存與發(fā)展的制約性因素。同時(shí)我們還應(yīng)清醒認(rèn)識(shí)到，中國(guó)電影還遠(yuǎn)不夠強(qiáng)勢(shì)，盡管我們年產(chǎn)量達(dá)600余部，但有60%多的影片無(wú)法進(jìn)入影院，有20%多的影片無(wú)法面世。我們僅憑幾十部國(guó)產(chǎn)影片打拼中國(guó)電影市場(chǎng)的江山，而好萊塢幾部大片就占進(jìn)口影片票房總和的80%，狂掠中國(guó)電影市場(chǎng)半數(shù)以上票房。中國(guó)電影確實(shí)面臨巨大挑戰(zhàn)。

　　要繼續(xù)推進(jìn)中國(guó)電影奮然前行，從經(jīng)濟(jì)角度、市場(chǎng)角度看問(wèn)題沒(méi)有錯(cuò)，只是僅此是不夠的。因?yàn)殡娪坝袃煞N本質(zhì)，一種是經(jīng)濟(jì)本質(zhì)，一種是文化本質(zhì)；一種叫經(jīng)濟(jì)力量，一種叫文化力量。經(jīng)濟(jì)本質(zhì)、經(jīng)濟(jì)力量是硬力量，表現(xiàn)為電影是一種產(chǎn)業(yè)形態(tài)，或曰電影工業(yè)。而文化本質(zhì)則是電影的文化身份，是意識(shí)形態(tài)性和文化屬性，這是軟力量。兩者一個(gè)硬一個(gè)軟，不能有所偏廢。

　　在電影經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，各國(guó)電影業(yè)要不要堅(jiān)守本民族的文化身份就變得十分迫切。各國(guó)的有識(shí)之士不同程度地意識(shí)到了這一問(wèn)題，因而想方設(shè)法堅(jiān)守本民族電影的文化身份，旨在保持本民族的文化安全，并把堅(jiān)守本民族電影的文化身份當(dāng)作本民族電影的第一推動(dòng)力。

　　在與好萊塢電影經(jīng)濟(jì)和文化雙重競(jìng)爭(zhēng)中，中國(guó)電影一定要堅(jiān)守自己的文化身份，這就是文化視點(diǎn)。一個(gè)民族之所以能生存發(fā)展，她的民族靈魂、民族精神集中點(diǎn)就反映在她的民族文化上。堅(jiān)守民族電影的文化身份，也就是堅(jiān)守民族文化主權(quán)與民族文化安全，也是堅(jiān)守民族文化尊嚴(yán)和民族文化靈魂。電影的文化身份被淡化了，那民族的精神就被淡化了。

　　正是基于這樣的考慮，為確保中國(guó)電影的可持續(xù)性發(fā)展，我們應(yīng)清醒而自覺(jué)地堅(jiān)守具有中國(guó)特色社會(huì)主義的電影體系。

　　（作者為中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）